其實很多表現方法都是相互啟示，相互印證，有的甚至有異曲同工之妙。留白，在水墨畫中是較難處理的實際問題，小面積的留白在處理上較之大面的留白難度似乎更大，特別是要求具有相對嚴整的形的留白，制作時更要格外仔細，借鑒噴染的方式，用做形遮擋的方法不失為壹個有益的嘗試，它不僅解決了對嚴整的形的要求，同時也可以解決形與底的虛實明暗關系，《關山月》中的月亮就是用做形遮擋法噴染而成的。
（二）水拓法
據說古代已經有之，基本原理相近，只是後來失傳，稱水畫。
人的心境要不停地流轉，才能清澈如水，心境壹旦呆滯，就必然蒙上塵垢。所以，人的思維要經常的轉換，如此思路才能敏捷，而心靈的轉換和才思的敏捷，永遠如影隨形，《沱》的創作構思正源於此。
用什麽樣的水墨語言來表現滌魂蕩魄的清境，經過反復的實驗，最終選擇了水拓的形式，以表現淋漓盡致的水墨效果。
（三）流淌法
嚴格地講，此法是潑墨法的延伸。
在壹個苦寒的冬日，當我蹣跚在積雪的山路上，迎面而來的寒風使我下意識地背過身去，在轉身的壹剎那，猛然被坡下水塘中逆光下倒映在如鏡的冰面上的山巒樹影所吸引，使我久久不願離去。隨著光線的漸暗，細枝末節都隱到融融的叢林中，而林中空地上的皚皚白雪，恰到好處地分割了層次分明的冰面，叢林的倒影，纖塵不染，壹幅寒林脈脈的清境，如詩如畫的展現在妳的面前，怎能不使人頓生脫俗超凡之感
（四）皺紙法
對蒼勁之美的表現是我向往以久的夙願，怎樣去表現我眼中的世界和心靈再造的自然，至關重要的是“感悟“二字，至於濃重、粗放、絢麗、清淡，大可不拘壹格，華彩斑紋也好，`平淡天真也罷，只要能引發觀賞者的審美意趣，得天然無飾之態，足矣。
（五）冷凍法
將經過潑灑後的畫紙（水份飽合）進行冷凍處理，將其凍幹，即得到其它方法處理後所得不到的肌理效果。
（六）裱貼法
將兩種以上不同（也可相同）質地的紙產生的特殊肌理效果，運用在同壹幅作品中，以豐富和增強作品的表現力。