閻月明從小就受到曲藝的影響，當兵時，他表演過評書和相聲。畢竟我父親是西河門的人。閻月明雖然唱不了大鼓，但說幾段大鼓白唱也沒問題。此外，閻月明應該被認為是壹個有才華的相聲演員，這使得他的生活規模和溫度特別好。再加上嚴老師是個情聖，老實又天真，停在臺上就開心，不用扮演受氣包的角色。直接有七八分。
在軍隊裏，閻月明也與王剛合作了七年，他們在相聲和講故事中相互擁抱。後來，王剛提前走紅，被調到央視。閻月明再次與老搭檔合作，是在90年代的《超級綜藝》節目組，這也是倪萍第壹次在央視主持節目。
因為閻月明不是從相聲裏學的，說白了就是海清，所以他的搭檔壹直沒有固定下來。他和很多大牌合作過，比如高英培王平、李金鬥、石富寬、趙偉洲，還有很多口活。因此，閻月明老師得到了壹個“小組之王”的綽號。
據顏老師自己說，他堅持自己的相聲表演，就是要盡量表演自己創作的節目，或者至少參與創作。因為他是以創作為主，表演為副業，所以創作者為自己量身定做段落，塑造角色會更方便。閻月明在這壹點上確實做得很好。雖然他表演的段子不多，但是每壹段的水準都很高，角色匹配度也很高。
比如閻月明的《好好好》(也叫《煮活魚》)改編自傳統相聲《剝上衣》，與來自高英培、李金鬥、唐愛國、孟凡貴的專業演員相比，閻月明壹點也不遜色，只是這次演出的規模比別人好很多。
特別是表達焦慮、無話可說、拼命想的情緒，都是以口吃的形式呈現的。雖然看似不合邏輯，但其實是“壹本正經的胡說八道”，完美展現了這種表演手法的精髓。再加上他的身材和表情，幾乎壹句話就能逗觀眾壹次。個人感覺即使是很多經典版的《剝馬褂》，能把瞎子玩到閻月明水平的也不多。
閻月明創作並參與了另壹部經典的《離題》。個人認為這是壹部可以和《五官力爭上遊》相提並論的傑作。不僅是濃重的包袱，還融合了時尚元素，諷刺了政府機關單位的人浮於事和會議的形式主義。當時何馳先生的《會範》也有類似的題材，只是“題外話”更深入，創作和表演難度更大。跑題的題目必須邏輯合理，然後演員花了好幾裏路還得補上。
這個笑話不僅在春晚上很流行，在海外也很流行。閻月明以《跑題》獲得美帝評春晚壹等獎。
在與趙偉洲合作的幾個環節，閻月明的表現也很出色。他個人覺得遠比楊少華好，也不比劉煒差。例如，在《雇傭文件》的笑話中，閻月明塑造了壹個貪小便宜的老實人。當面對富山富水的迷霧遮掩時，他無可奈何，只能改錯，只好屏住呼吸，不敢嘲笑他。此外，他必須在情感上有所進步。從壹開始得心應手的糾正，到忍無可忍，直到爆發(底層負擔)，這種情緒非常難以把持，但閻月明幾乎做到了滴水不漏，不僅是他自己。
另壹方面，在楊少華的版本中，這位老人不停地鬥智鬥勇，只想著自己的幸福，不管趙偉洲會不會被卡住，還經常莫名其妙地把劇情堵死，讓趙偉洲只能自己回去。而且基本沒有表現出角色慢慢崩塌的感覺，壹有負擔就莫名其妙的崩塌了。
通俗、活潑、會表演、會創作，閻月明先生可以算是音韻學領域不可多得的全才之壹。2007年，蘇明傑表演師弟儀式，讓閻月明祭奠高英培，結束了老人的海清身份。