然後是構圖，
沒有光影，沒有拍攝，
沒有構圖就沒有創意大片。
多看看大師的構圖，
妳會發現許多藝術經典。
在每篇作文中，
都包含藝術的文字，
我們必須讀它，
去深入了解。
把不起眼的東西在合適的環境下適當放大，
不僅能表現出空間感，還能讓
前景的輪廓與鵝卵石相呼應。
比爾·布蘭德·比爾·布蘭德:裸體東蘇塞克斯，1957。
通過復雜的手段構建圖像以及世界的復雜性，
這是典型的多重構圖，
復雜的世界會露出本來的樣子。
哈裏·卡拉漢哈裏·卡拉漢:1950。
轉過身去看(視角的變化)，
不同尋常的陌生感，
線條的冷暖也會發生變化。
荒木經惟荒木經惟:埃洛托斯，1993。
跳躍本身就是攝影最重要的語言。
椅子、水和貓在空中跳躍。
-太神奇了。
菲利普哈爾斯曼菲利普哈爾斯曼:薩爾瓦多·達利。大理原子美。美國1948。
完美的光線帶來意想不到的構圖，
關鍵是要能夠看到，
光點與雪地上的腳印相對應。
森山大道·森山大道。
現實的混亂，人與人之間的復雜關系，
關鍵是要明白這個板凳是從左上角來的
向右下角傾斜，
它表達了壹種戲劇性。
garry Winogrand-世界博覽會，wino grand，1964。
少即是多，這就帶來了想象的空間。
這個想象就是我說的。
留給觀眾的第三個創作。
安德烈·克特泰茲，安德烈·克特泰茲:伊麗莎白和我，1933。
墓地和工廠，生與死越來越擁擠，
這是壹場生死爭奪空間的鬥爭。
賓夕法尼亞州伯利恒沃克埃文斯公墓，郵編1935。
誰說看不見眼睛了？不完整就是完整，
截取是為了讓線條出現。
馬克·科恩馬克·科恩。
找到現實中的動蕩感，
斜線是感性的，
讓這種情感用畫面語言表達出來。
東松照明·東松照明:無題(沖繩，Hateruma-Jima)，來自“太陽的鉛筆”系列1971。
用動物的眼光看小說世界，
這是壹個不同的視角，
世界不同了。
艾略特·厄爾威特:紐約，1974。
事出有因，掩蔽帶來的隱喻，
讓觀眾有新的聯想，
這是巧妙的部分。
羅伯特弗蘭克羅伯特·弗蘭克:政治集會，芝加哥，1956。
在每篇作文中，
都包含藝術的文字，
我們必須讀它，
去深入了解。
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