然後是構圖,
沒有光影,沒有拍攝,
沒有構圖就沒有創意大片。
多看看大師的構圖,
妳會發現許多藝術經典。
在每篇作文中,
都包含藝術的文字,
我們必須讀它,
去深入了解。
把不起眼的東西在合適的環境下適當放大,
不僅能表現出空間感,還能讓
前景的輪廓與鵝卵石相呼應。
比爾·布蘭德·比爾·布蘭德:裸體東蘇塞克斯,1957。
通過復雜的手段構建圖像以及世界的復雜性,
這是典型的多重構圖,
復雜的世界會露出本來的樣子。
哈裏·卡拉漢哈裏·卡拉漢:1950。
轉過身去看(視角的變化),
不同尋常的陌生感,
線條的冷暖也會發生變化。
荒木經惟荒木經惟:埃洛托斯,1993。
跳躍本身就是攝影最重要的語言。
椅子、水和貓在空中跳躍。
-太神奇了。
菲利普哈爾斯曼菲利普哈爾斯曼:薩爾瓦多·達利。大理原子美。美國1948。
完美的光線帶來意想不到的構圖,
關鍵是要能夠看到,
光點與雪地上的腳印相對應。
森山大道·森山大道。
現實的混亂,人與人之間的復雜關系,
關鍵是要明白這個板凳是從左上角來的
向右下角傾斜,
它表達了壹種戲劇性。
garry Winogrand-世界博覽會,wino grand,1964。
少即是多,這就帶來了想象的空間。
這個想象就是我說的。
留給觀眾的第三個創作。
安德烈·克特泰茲,安德烈·克特泰茲:伊麗莎白和我,1933。
墓地和工廠,生與死越來越擁擠,
這是壹場生死爭奪空間的鬥爭。
賓夕法尼亞州伯利恒沃克埃文斯公墓,郵編1935。
誰說看不見眼睛了?不完整就是完整,
截取是為了讓線條出現。
馬克·科恩馬克·科恩。
找到現實中的動蕩感,
斜線是感性的,
讓這種情感用畫面語言表達出來。
東松照明·東松照明:無題(沖繩,Hateruma-Jima),來自“太陽的鉛筆”系列1971。
用動物的眼光看小說世界,
這是壹個不同的視角,
世界不同了。
艾略特·厄爾威特:紐約,1974。
事出有因,掩蔽帶來的隱喻,
讓觀眾有新的聯想,
這是巧妙的部分。
羅伯特弗蘭克羅伯特·弗蘭克:政治集會,芝加哥,1956。
在每篇作文中,
都包含藝術的文字,
我們必須讀它,
去深入了解。
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