講求文脈，追求人情；提倡隱喻和象征；大膽使用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。後現代主義風格，又稱“後現代主義”，1980年開始出現。這種建築風格在建築設計中重新引入了裝飾圖案和色彩，並以折中的方式借鑒了不同時期的歷史部分，但並不復古。
與現代主義設計所倡導的“少即是多”的觀點不同，後現代主義設計造型趨向於紛繁復雜。設計語言追求變化，以疊加、混合的方式重構室內構件和新構件。
在後現代設計中，圖案裝飾和色彩的運用不拘形式，大膽而豐富。構圖常采用斷裂、碎片、反射、折射、裂變等誇張手法，將熟悉的元素重新組合，達到多樣化的效果。
後現代主義崇尚隱喻意義和象征表現手法，在室內設計中突出運用在家具陳設和裝飾上。許多隱喻性的裝飾被用來強調空間的歷史文化特征和時空轉換，使裝飾在室內設計中的重要性被重新認識，裝飾意識和手法在原有基礎上不斷創新和拓展，而不是單純為裝飾而裝飾，賦予空間壹定的象征意義。
壹是“少即是多”的反現代主義觀點。
二是將傳統的室內構件在設計中用新的方法組合，二是將傳統的建築構件或室內構件與新的構件混合疊加，最終在設計語言上獲得雙重解碼和模糊的特點。
第三，在室內大膽使用圖案裝飾和色彩。
四、誇張、變形、斷裂、折射、錯位、扭曲、疊加、矛盾等手法在構圖設計中經常被運用。由於構圖自由度大，很難把握其藝術效果。
5.室內家具和陳設往往因其象征和隱喻意義而受到重視。
現代主義室內設計的特征
壹、室內空間內外開放通透，稱為流動空間。不受承重墻限制的自由平面設計。
2.室內的墻壁、地板、天花板、家具、陳設、繪畫、雕塑、燈具、器皿，都以造型簡約、質感純粹、工藝驚人為特點。
第三，盡量不用裝修，取消不必要的東西。認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部位，任何裝飾都會增加工程造價。強調形式更應該服務於功能。
四、建築及室內構件盡量使用標準構件，門窗尺寸按模塊化系統設計。
5.室內選擇不同的工業品、家具、日用品。現代主義風格是伴隨著現代建築中的功能主義和機器美學理論而產生的，在二十世紀是真實的。代表人物有密斯·凡·德羅、格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、萊特等。這些第壹代現代主義大師都提出了現代建築體系的理論:斯密強調建築設計和技術的精致，註重空間流動的轉換。格羅皮烏斯強調工業化對建築的影響，強調功能，大量使用裝配式結構，立面簡潔，屋頂平坦，使用大塊玻璃。勒·柯布西耶提出了建築是活的機器的著名觀點。萊特不僅註重功能，還註重與自然和人情味的結合，註重細節的細膩表達。包豪斯在推廣現代主義風格方面有著不可磨滅的功績。今天的許多設計都是在它們的美學理論和設計技術的基礎上，根據不同的文化背景和條件發展起來的。現代主義的缺點是千篇壹律，冷漠無情，缺乏人情味，這壹點壹直為人所詬病。