2.有兩個小提琴音孔，呈F字形開在面板中下部兩側。音孔的作用是使面板中部容易振動，使琴箱內腔的空氣進出自如，輔助發音。面板的中間部分是橋和馬傳遞振動的地方，但是由於面板的中間部分比較窄，兩邊是膠合在壹起的，如果沒有音孔，面板就無法產生強烈的振動。
3.音孔的樣式各不相同，有的窄長，有的略寬，有的兩頭圓，有的又長又圓，但形狀大體相似，稍有差異不會影響小提琴的聲音。壹般音孔窄而長，開在面板中部兩側。這是通過長期實踐確定的。尤其是安東尼奧·斯特拉迪瓦裏型和耶穌·葛奈瑞型的音孔線條對稱，風格優美，增加了面板中間部分的振動，切木紋少。如果音孔開在其他地方或者其他形狀，確實對音效有影響。比如音孔過小或過遠，容易產生沙沙聲，而音孔過大或過近，小提琴的音色會變得尖銳刺耳。因此，不必嚴格模仿古琴或創造其他風格來制作音孔來代替。
4.音孔的形狀和制作工藝也體現了制作人的藝術修養和風格。因為音孔周圍的厚度比面板的其他部分要厚，所以在對面板厚度進行初步加工時，要在面板的內表面上畫出音孔的位置和形狀，以便監控音孔周圍的厚度。當面板厚度接近終點時，開壹個音孔，開音孔後面板的敲擊聲會變低。但是裝了低音梁後音調會升高，會比原來的音調高。需要將低音梁切割到合適的高度、厚度和形狀，面板的敲擊聲才能滿足要求。
5.關於小提琴音孔位置的知識:小提琴是世界上最受歡迎的樂器之壹，深受人們的喜愛。當妳學習小提琴的時候，妳需要掌握很多關於小提琴的知識。本文將與大家分享關於小提琴音孔位置的知識。
6.音孔的位置在琴身中間的琴橋兩側，靠近中腰，在下腰之間。音孔的正確放置對小提琴的音色和音量起著重要的作用，幾乎和琴板的弧度和厚度壹樣重要。經典的做法是先做音孔，再完成鋼琴的邊緣和邊線，所以以面板的中縫為基準點來定位音孔。以後琴邊和邊線都要按照側框的輪廓來做。因此，兩個音孔與鋼琴邊緣之間的距離很可能不同。不過這點細微的差別讓琴身看起來有點親昵，說明是用古典的方法做的。還有壹種方法是在做好琴的邊邊線之後再做音孔，這樣就不壹定要用中間的縫作為參考點，而是用兩邊邊線中間的線作為參考點。這樣可以使音孔在面板上顯得對稱、勻稱，但壹般認為不如某些人為誤差音孔吸引人。斯特拉迪瓦裏確定音孔位置，畫音孔圖案的時候，是在琴板的內表面做的。這和壹般想象的有些不同。在他做的小提琴面板內側，可以看到釘子劃的定位線的痕跡，圓規鑿的孔，畫出的弧線。