1，擦臉:
將化妝油彩塗在臉部特定部位，然後用手在臉上抹壹下，就變成了另壹張臉。如果妳想全部改變，畫在妳的額頭或眉毛上。如果妳只想改變妳的下半臉，在妳的臉上或鼻子上畫它們。如果只需要換壹個部位，那就只能在要換的位置塗油漆。
比如《白蛇傳》裏的，放裴裏的，飛雲劍裏的老鬼，都是用“擦臉”的手法。
2.吹臉:
只適合粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。他們有的把壹個小盒子放在舞臺的地面上，裏面裝滿了粉末，然後演員們做壹個俯臥的舞蹈，趁機把臉靠近盒子吹，粉末就會撲向他們的臉，立刻變成另壹種顏色的臉。
必須註意的是，吹的時候，人是閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸的，像《擒子》中的子子，《治中山》中的樂羊子等人物都是通過吹臉來改變面貌的。
3、拉臉:
“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫個臉，剪下來。每張臉用壹根絲線紮起來，然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方。隨著故事的推進，在舞蹈動作的掩護下，壹個個被拆。
比如《白蛇傳》裏的碗仔可以變出綠、紅、白、黑等七八種不同的臉，《老塔》裏的小偷，《望娘灘》裏的聶龍也是用拉臉。很難“拉臉”。第壹，不能有太多的膠黏在臉上，以免當時拉不下來，或者壹下子把所有的面都拉下來。第二，動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能瞞過觀眾的眼睛。
4、運氣變臉:
傳說川劇著名演員彭泗洪在《空城計》中扮演諸葛亮時，秦檜在報告司馬懿退位的時候，能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解脫後的恐懼。
川劇絕技:
用壹種絕技塑造藝術中的人物形象來揭示川劇中人物內心思想感情的壹種浪漫手法，相傳“變臉”是指古代人類面對兇猛的野獸，為了生存，用不同的方式勾畫出自己的臉來嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，使之成為壹門技藝奇妙的獨特藝術。
變臉最早用於超自然人物，明代就有，明雜劇《灌口二郎斬焦健》中就有“變綠臉”的記載。當時的變臉是演員去後臺換裝。後世演變為當場變臉，成為表演絕技，在很多地方戲曲中都有，以川劇最為著名。變臉可以分為大變臉和小變臉。全臉變化，包括3變，5變，甚至9變；小變臉就是局部變臉。
另外還有撕面和粘面，已經不用了。換臉要求動作迅速，不留痕跡。主要用於人物情緒的突然變化，如驚恐、絕望、憤怒等。
川劇在變臉方面最有特色的就是白蛇金山寺傳說中的壹只紫金鈸的變臉。當時的兩位將軍，有哼哈、蹇翟、哪咤、韋陀等。被白蛇壹壹擊敗，禪師法海用神器紫金缽護住“惡魔”，白蛇在青蛇的掩護下還是成功逃脫。
劇中紫金鈸被擬人化為碗童，壹共出現了三次。第壹次出場就帶著綠藍面具出現，在與白蛇的搏鬥中，變成了紅臉、綠眉、藍臉、金眉、黃臉和白臉黑眼，最後用自己白臉、笑眼、紅腮的臉趕走了白蛇。第二個出場是追捕白蛇的老壹套場景。他白著臉出現了，發現白蛇已經逃走了。突然，他壹跺腳就變成了黑臉和白眼，催促白蛇結束。
第三個出場依然是白臉，在遇到白蛇的壹瞬間，變成了濃眉絡腮胡的金臉；最後，當白蛇和青蛇帶領水族撤退的時候，它們又恢復了白臉。生動清晰地展現了碗仔尋找白蛇時的情緒變化過程，找到白蛇時的興奮，掩護白蛇時的喜悅，白蛇逃跑後的憤怒，具有非常強烈的視覺沖擊力。