重彩工筆畫的技法，屬於素描和填色的方法，在古代就已經流行。從敦煌壁畫到張穎、周祥的工筆人物畫，再到宋代的庭院花鳥，大都采用了色彩濃重的工筆畫。跟我壹起來看看吧！
工筆重彩技法的代表人物之壹是明四家的仇英，他是真正的重彩大師。這位中國畫家畫的人物、巖石、樹木和建築物都很精細，均勻明亮，優雅而不生氣。秋英在故宮博物院所作的《宮女小妝圖》，線條做工精致，色彩豐富，色調淡雅，壹點遊絲都沒有，但也沒有唐宋時的彩畫那樣奔放。
這種工筆的畫法，首先是對輪廓進行正確的勾畫，然後用鉛筆在原稿玻璃上畫出來，用鋼筆區分深淺。壹般對人的手和臉用墨略淡，對衣服用墨略重，然後壹層壹層暈染，有時還會塗上底漆。重彩繪畫使用大量顏料。壹般是在臉上混上粉來調整眼睛或者石頭，然後把臉頰和嘴唇染成紅色，最後再蓋上粉。白色的衣服也是直接用粉染，衣服塗上石青、石青、珍珠沙或者局部塗上海報色，達到華麗裝飾的效果。
工筆重彩技法的山西燕山寺壁畫，既繼承了中國重彩繪畫技法的素描和著色技法，又固守壹般宮廷美女的重彩畫法，但全部用青色鋪砌。1978年在蘇州瑞光塔發現的北宋人所繪的四天王像，是大中祥符六年(公元1013)所繪。在繪畫史上，記載了唐代佛教畫家吳道子繪制了大量壁畫，可惜沒有保存下壹幅壁畫原作。
從《四天王像》中的人物形態，我們正好可以看到唐代人物重彩畫技法的面貌，尤其是在重彩畫方面。這件作品中使用的重彩是朝鮮沙、銀珠、石青、石綠、蛤粉、泥金等不易褪色的顏料。至今色澤鮮艷如新，真是難得壹見的真跡。
為什麽中國古代山水畫和工筆人物畫在唐代基本都用重彩畫？
這可能是因為當時壁畫、帛畫多，便於重色彩設置。現在工筆人物畫和地方年畫也是重彩技法。它善於運用強烈的重色調，畫出大量鮮艷美麗的圖畫。
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