壹是為後來的設計師提供了壹種全新的風格參與和不同於以往設計的新嘗試模式。
工藝美術是世界現代設計史上第壹次真正意義上的設計運動，範圍不大，影響深遠；它影響了美國的芝加哥學派和歐洲的新藝術運動，英國的工藝美術運動直接影響了美國工藝美術設計思想的產生。對於精致合理的設計，手工藝品的完好保存至今仍然發揮著非常強大的作用。
二是影響了美國芝加哥學派的成員和美國工藝美術運動的產生。
工藝美術運動只持續了幾十年，但它的影響是多方面的:它促使歐洲掀起了壹場更全面、更廣泛的新藝術運動，這是歐洲大陸工藝美術運動的延續。
值得註意的是，美國工藝美術運動並不等同於英國設計運動，而是壹種設計思潮，源於美國工藝美術的很多設計師更傾向於擺脫歐洲的單壹影響，從外國吸收更多的傳統精華。
如果受日系風格和中國風的影響，還有格林兄弟。
第三，美國的工藝美術不再繼承歐洲中世紀哥特式建築的崇拜和* * *了。
這是否表明工藝美術運動中始終存在著壹種偏執的想法，這種與現實和歷史進步方向相反的選擇也決定了它無法在壹個更加包容的新時代中前行，而是選擇回到自己認為藝術具有永恒普遍價值的世界，這也是工藝美術運動的局限性之壹。
工藝美術運動的另壹個局限還體現在它的領袖威廉？莫裏斯壹生的理想和他充滿社會主義、民主主義設計思想的設計實踐，崇尚自然主義的裝飾，帶來高消費，以至於其大部分產品並不能真正為普通人所享受。
它壹方面具有那個時代知識分子的遠大理想和烏托邦精神的特征，另壹方面又不可避免地具有脫離現實發展和逆時代而行的消極性。
擴展數據
背景和原因
工藝美術運動(The Art & amp；手工藝運動的背景是工業革命後設計水平急劇下降，以及維多利亞時代復雜的裝飾，導致英國和其他國家的設計師希望復興中世紀的手工藝傳統。
當時大規模生產和工業化方興未艾，大量手工藝品投放市場。但是設計遠遠落後，藝術家們不屑於產品設計，工廠只重視生產和銷售，設計和技術是對立的。
當時，產品有兩種趨勢:
1，工業品粗糙粗糙，沒有美感；
2.工匠們仍然把手工制作作為壹種強有力的工具。
工藝美術運動旨在抵制這種趨勢，重建手工藝品的價值。
要求創造“藝術家中的工匠”或“工匠中的藝術家”。
雖然該運動具有重視設計風格層次的優點，但就其采用的方式而言，它是壹場復興運動，因此它不僅是倒退的，而且也不可能成為現代設計的啟蒙和先驅運動。