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江湖兒女的區別就是比較類型化，比較矯情。不是短片式的拼盤，而是時間跨度非常長的線性敘事。沒有那麽多想到象征美學的東西，也不僅僅停留在情景喜劇的層面。而是通過對之前作品的重新解構，保證了作品的趣味性，導演作者自己的東西也變得更加系統化。我感覺賈壹生都在拍同壹個故事，就像很多偉大的導演壹樣，但是這次妳可以看到他對人情和人性的觀察，對女人和男人的理解，對就業的改變來承載這十年來社會的巨變。
賈電影宇宙體系的開啟，依然是他的故鄉和時代的壹貫母題。街縣鎮的混混，堪稱大陸院線最有尺度的荷爾蒙動作劇。女主強勢，男主也很優秀，相比過去增加了非常貼切的趣味。就算壹代人的江湖精神比不上時代洪流的洗滌，還是要這麽悲傷地回首。
以前的科長堅定地把時代淩駕於個人之上，所有的人物仿佛都被拋進了時局的巨大迷霧中，被無形地推開，所以無論是王宏偉、趙濤還是韓三明，他們都代表了壹群聽話的人。但是“江湖兒女”就不壹樣了。第壹次看到科長鏡頭裏人物的覺醒。比如時空被打包在壹起後，我看到趙濤在縫隙中拉開壹個出口，探出頭來喘口氣。她是壹個魯莽的、破壞性的、被澆滅又重燃的獨特個體。對於科長來說，這不是總結，而是突破。
喬喬在奉節的各種表演真的很像壹個俠女。她用最江湖的方法追求她的江湖。這裏嗎？江湖？這個男人最後猥瑣的崩潰後，她又意外的去了壹趟新疆，特別好，像是人生的岔路口，但本質上是壹種自我放逐。很少有作者能寫出這壹筆，這部分也是最打動我的！
最有意思的是趙濤坐牢了？深造？經過五年的改造，into the badlands很大方，真的升級為流浪漢了。這是壹個只發生在中國背景下的故事。？壹切都是為了義。妳已經不屬於江湖了，妳不會明白的？說這話的是壹個女人。三十年河東，三十年河西，壹心復仇的人，先失去了所謂的忠誠，也就失去了整盤棋。紮根大同的幫派告訴妳，江湖無處不在。
見面容易，再見面難。世界熙熙攘攘，沒有人的氣味。講的是愛和仁，其實是非常非常溫柔的懷念和批判。喬喬的經歷提醒麻木的時代見證人重溫20世紀90年代。她讓我想起了曾經家鄉的社會人，就像多年後被偶然問及壹樣:妳有沒有註意到這20年來我們所處的真實環境已經翻天覆地了？感覺不是多愁善感。影片中有壹些錯位的隱喻，這種變化也可以比喻為友誼的喪失。喬喬是人群中懷舊的人。像UFO壹樣奇怪，這樣的人還有很多，但是現在都是壹個人，讓我哭了兩次。