京劇藝術和相聲藝術壹樣，不創新，京劇會被壹些人唱死。壹些所謂不知名的京劇藝術家唱老戲，老人們聽膩了，新人卻不願意聽，讓他們覺得跟不上時代的步伐。沒什麽新的，就像出土文物，就像老BB機，過時了，沒人用。
我們應該打破壹些所謂文化傳承人的高補貼和體制內藝術家的高待遇，讓他們去市場面對群眾，讓他們離開懶惰的溫床，給這些人飯碗，不要讓他們看起來很慘，沒事找事，讓他們通過自己的創新創業謀生，這才是文藝發展繁榮的正道。
只有能在舞臺上表演全劇，有壹定水平的，才叫做票友。我說的有壹定水平，是指他們至少有唱、讀、做(無強迫的演奏)的表達能力。如果他們走不好貓步，唱得壹塌糊塗，那只能說他們有膽量演戲。
資深粉絲會努力學習，努力唱歌，中級粉絲也可以上臺，但是缺點比較突出。當然，低級粉絲也是壹塌糊塗。其實這種戲迷只能算是戲迷。當然，不能上臺不代表水平低。有些粉絲知道自己的表演能力有限，就幹脆不以上臺為目標，只學習唱歌。他們的前輩中有壹個“夏山地主”。
京劇就算單說唱功，涉及的東西也很多。所謂的“尖組詞”、“十三語錄”、“朗朗上口的詞”、“前綴、後綴、切分、“四叫”、“虛詞”都在這些小地方...
張雲雷的京劇屬於普通戲迷的水平。此外，他的壹首歌《清水河探秘》中有“龔銘”二字。是壹個字，唱《龔銘》中間壹個空字，但和龔的音高基本壹致，讓我感覺很笨拙。個人感覺空字完全可以去掉，再加壹行很容易做的更好。
他還說自己屬於學唱京劇的。他沒有京劇的正式徒弟，專業是相聲和京韻大鼓。老郭不需要介紹。京韻大鼓的主人是柳派傳人趙同光。趙同光是著名的鼓手。
張雲雷還從她姐姐王惠那裏學了壹些白鼓唱腔。王輝是白派(白雲鵬)京韻大鼓的傳人，所以京韻大鼓張雲雷等於壹個徒弟+壹個家傳。劉派京韻大鼓的創始人劉寶全和四喜班的師傅孫玉清壹起唱過京劇，所以劉派京韻大鼓有壹些京劇的發聲方法。
出色的天賦和從小嚴格的訓練是張雲雷唱歌好聽的主要原因。不管他唱的京劇正宗不正宗，真正能下功夫的人不多，很多人覺得聽了有道理。