1，鄭丹:俗稱“青衣”，因其扮演的角色常穿藍色褶子而得名。主要演莊重的青年，動作幅度小，動作比較穩。讀韻為白，唱腔為重。比如《三高五》裏的王寶釧。
2.花旦:大多演少婦。穿短衣服，如夾克、褲子、裙子、外套；有時我會穿長衣服，繡五顏六色的圖案。人物大多活潑開朗，動作敏捷靈動。表演主要是做工作說白，以京白為主，韻白較少。比如《打情人》裏的金宇奴。
3.京劇藍調:京劇藍調多演擅長武術的中青年女性。武功沒有吳丹那麽激烈，不用“打手”(就是摔、踢、抓、舞)。比如金山之戰裏的梁紅玉。
4.吳丹:吳丹飾演壹個武功高強，勇敢無畏的女子。表演以武術為主，特別是運用特技來“打”。以前的吳丹和京劇藍調主要有兩個區別。第壹，吳丹踩了高蹺，京劇藍調沒有。第二，吳丹有“打”，京劇藍調沒有這個本事。吳丹穿短衣，專註武功，不重復。例如，楊排風在《命中焦贊》中。
5.花衫:花衫是20世紀20年代以後發展起來的壹種新型單簧管，綜合了青衣、花旦和京劇藍調的藝術特點。花衫未成型之前，壹個演員不可能同時扮演青衣和花旦。為了豐富丹丹的表演藝術和藝術表現能力，王瑤卿將青衣恬靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演和京劇藍調的武術功架融為壹爐，開創了唱、讀、做、打並重的丹丹事業。人們把它命名為華山(花旦和青山的結合)。
6.老聃:老聃擅長扮演老年婦女的角色。著裝，身材，走秀都和青衣不壹樣，主要突出老年人的特點。原聲唱法，唱功接近老學員，卻有著女性的圓滑的魅力。比如《少婦》裏的佘太君。
擴展信息花旦的特點:
壹個穿著。除了壹些內斂的閨房女子，她們穿的都是長禮服(劇中稱之為褶襇、荷包)，多為短外套，或裙子、夾克，或褲子、夾克。穿褲子和外套時，要穿馬甲、穿“飯單”(即圍裙)、穿“四喜帶”(即掛在腰前、兩腿之間的裝飾物)。
《曹純》中的曹純沖進了大廳，《挑玉鐲》中的孫玉嬌和《王子與艷舞女郎》中的李鳳傑都穿著褲子和外套。而李鳳傑是和閨丹的“二門相擁”(即他兼演)，而不演。二是“四功”。主要是讀白做工作。念白字，用流利的白字，表演快速熟練。
尤其是以眼神犀利，腰肢靈動為第壹要務。唱歌是補充，跳舞是必須的。如果是暗殺，也是要跳下來的。其造型強調白、工、靈，不強調唱功，要求細膩優美，唱功靈敏靈動。典型人物有梵宮的和少華山的殷，辛安驛的周。
花旦的分類:
在花旦中，有閨閣、戲謔、挑逗、暗殺之分。
1，閨房門丹，飾演未婚少女，性格內向害羞，與關系密切，如京劇荀(惠生)派話劇《余燦傳》中的，《紅樓夢》中的尤二姐，《婚紗血案》中的和《》
2、愛開玩笑，演喜劇、滑稽戲，愛說話，愛笑，愛打架。我們沒有唱《皮黃》，而是用嗩吶伴奏，唱了《南宮》、《吹戲》、《六枝戲》等民間曲調。比如墓中的女人，小牛房，大面剛和谷。
3、潑辣，演壹個荒淫快嘴的女人。如翠屏山的潘巧雲、五龍院的燕喜嬌、八羅河的馬金頂等。
4、刺殺丹，有兩種理解:壹種是刺殺他人；壹個是他被別人暗殺了。前者就像《雙釘》裏的白金蓮，《雙鈴》裏的(又名)和《殺子》裏的徐。後者就像《宛城之戰》裏的鄒。
5.花旦壹般稱為“大花旦”和“小花旦”。大花旦雖然卑微，卻生長在壹個大家庭裏，如劇中的巨侍女。西廂記裏的媒人或者說紅娘是。小花旦是小家小姐，還是丫鬟。比如《豆汁》裏的金玉女，《看玉傳》裏的韓雨潔，《花田錯》裏的春蘭。