這個彩陶盆是紅色的，口邊有斷斷續續的黑色緞帶，內壁用黑色繪有兩組對稱的人面魚圖案。人的臉是圓形的，頭頂有發髻狀的尖端和鰭狀的裝飾。額頭右半邊塗成黑色，左半邊塗成黑色半弧形。眼睛又細又直，像閉著眼睛。鼻梁挺直，形成倒T型。
口的左右兩側有壹個畸形的魚紋，魚頭與口的輪廓重合，似乎同時將兩條大魚含在口中。此外，在人臉的耳朵處還分開了兩條相對的小魚，從而形成了壹條形象奇特的美人魚。兩張臉之間，有兩條大魚在追逐。整個畫面構圖自由，非常動感，設計簡潔，充滿奇幻色彩。
2、大鍋
大丁羽出土於清道光初年陜西省鄢縣李村。先後為鄉紳郭、縣令周廣生、左、潘祖蔭所有。1951年由潘石後人潘大禹捐贈上海博物館，1959年入中國歷史博物館(現中國國家博物館)。
另壹個鼎，也是壇子鑄的，形狀略小，俗稱“小壇子鼎”。鼎上的銘文涉及西周與鬼面的戰爭，但在收藏時已經消失，描述中只保留銘文拓片。
3.三星塔拉玉龍
玉龍由深綠色岫巖玉雕刻而成。它全身光潔，頭被親吻，眼被修剪，鬃毛飛揚，身體蜷曲。形象生動，雕刻精美，有“中華第壹藝龍”的美譽。
在許多新石器時代的遺址中發現了類似龍的遺跡，或者用於貽貝雕刻、繪畫或者雕塑。關於龍的原型，研究者們提出了各種各樣的假說，如蛇、鱷魚、蜥蜴、魚、巨人、馬、牛、豬、鹿、熊、虎、蠶、蠐螬、松樹、雲、閃電等等。
商代甲骨文中的“龍”字和傅浩墓出土的玉龍都表明，龍是壹種巨大的、有角的、大嘴的、彎曲的野獸。最符合這些特征的新石器時代文物，應該屬於紅山文化的這種卷曲的玉龍。安徽含山的淩家灘和湖北天門的肖佳屋頂也有類似的玉龍圖像，這可能是龍的原始形態。
4、鸛石斧彩陶罐
鸛石斧圖片顯示，彩陶缸外表呈紅色，制作成直壁平底缸。陶罐的外壁上有壹幅畫。畫面左側是壹只站立的白鸛，圓眼睛，長嘴，頭直立。鸛的嘴裏叼著壹條大魚，全身塗成白色，魚的輪廓用黑線畫得清清楚楚。
畫面右側豎立著壹把石斧。斧頭上紮滿了洞，刀柄用織布包裹，刻有符號。鸛有大眼睛和明亮的眼睛。鸛鳥微微後仰，頭頸高聳。魚眼畫得很小，身體僵硬，鰭下垂，與鸛在表情上形成鮮明對比。
5、後媽吳丁
《武則天》青銅方鼎器身和四足是整體鑄造的，而鼎耳是在鼎身鑄造後鑄造的。鑄造這個鼎需要1000多斤金屬原料。制作這樣壹件大型物件的過程中，有壹系列復雜的技術問題，如成型泥模、臨摹陶模、壹起澆註等。
“武則天”青銅鼎的鑄造，充分說明商代晚期的青銅鑄造不僅規模龐大，而且組織嚴密，分工細致，足以代表商代高度發達的青銅文化。
此外，光譜定性分析和化學分析的沈澱方法定量分析表明，“後木屋”青銅鼎含銅84.77%，鉛11.64%，與戰國時期撰寫的《考公基朱軾》壹書中記載的銅錫比基本壹致，從中可以看出中國古代青銅文明的內在傳承。
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