在意大利，隨著市民階級生活的富裕，金屬工藝在15世紀後期和16世紀得到了相當大的發展。據記載，1474年，僅佛羅倫薩就有44個金銀工匠作坊。當時最著名的金工是BenvenutoCellini(1500 ~ 1571)。他出生在佛羅倫薩，非常喜愛米開朗基羅的藝術，他的自傳和技法理論是研究文藝復興時期金屬技術的重要文獻。他的傑出代表作是為弗朗索瓦壹世制作的“黃金制成的皇家鹽罐”，缸體全部由黃金制成。在橢圓形的基座上，有兩個雕像(大地之神和海洋之神)相對而坐，周圍是象征四季的浮雕大象。作品奢華精致，形成了不同於中世紀貴金屬工藝風格的裝飾特色。
在其他歐洲國家，文藝復興時期金屬技術的發展是不平衡的。在某些地區，不斷的戰爭阻礙了金屬技術的發展，法國和德國在當時更加繁榮。這兩個國家的金工技藝受意大利的影響似乎不如陶器或玻璃器皿，但就他們而言，這種影響還是很明顯的。比如，切利尼受弗朗索瓦壹世的邀請在法國呆了四五年，他的弟子有30多人，大部分是外國人，以至於他被認為是代表了當時歐洲最高金屬技術水平的金屬匠。
在阿爾卑斯山以北的歐洲國家中，法國是貴金屬技術的中心，這與法國王室強大的影響力和雄厚的資本密不可分。這裏與中世紀的貴金屬工藝不同的是器皿的種類和裝飾的內容。法國文藝復興時期的大部分金銀制品是餐具、燭臺、秋千部件、劍和盔甲、壁爐的裝飾品。當地仿哥特式建築雖然在裝飾內容上也很常見，但多以人物或動植物形象裝飾，帶有歷史故事和神話傳說。
在德國，紐倫堡是最大的銀器制作中心，丟勒以銀器工匠的身份步入藝術殿堂。當時，紐倫堡有大量熟練的金屬工人。其中，WenzelJamnitzer(1508 ~ 1585)很受宮廷貴族們的喜愛，他的大部分作品都被朝廷藏了起來。據說他發明了壹種旋轉印章制作線腳和重復的邊飾，豐富了金屬工藝品的裝飾手法。這種印著印章的邊飾，不僅出現在自己作坊的產品上，也出現在受他影響的作品上。阿姆斯特丹國家博物館的銀桌擺件和慕尼黑萊奇蒂珍寶博物館的螺旋水壺這兩件代表作品表明，詹姆尼策爾不僅具有完美的金屬加工技藝，而且在裝飾技法上吸收了“田園陶器”的壹些特點——逼真細致地表現昆蟲或其他爬行動物，從而形成了有趣而獨特的裝飾效果。
約翰·特納也是文藝復興時期紐倫堡的壹位著名的金屬工人。豪華銀杯是他寫的。作品造型富於變化、氣勢和華貴典雅的宮廷氣息。裝飾以復雜多變的植物圖案為主，遍布於器皿的每壹個部位，增添了壹份優雅奢華之感。很明顯，這是匠人為了在銀器這種簡單的材質條件下不產生枯燥感而追求的壹種豐富的質感效果。
黃金皇家鹽罐
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