首先要區分那些已經沒落的傳統藝術。在我看來，書法、國畫、傳統樂器演奏等與百姓生活聯系不大的沒落的傳統表演藝術和技藝，還是很有市場的。因為他們不可替代。在我看來，嚴重衰落的傳統藝術主要是戲曲和曲藝。戲曲藝術衰落的原因是多方面的。我試著說幾點。首先，說都在走下坡路是不對的。有些劇種還是很有市場的，比如青海的皮影戲，山西晉劇，陜西秦腔，河南豫劇，黃梅戲，越劇等等。他們目前看起來發展的還不錯，但是他們的衰落只是推遲了壹段時間。但我個人認為這不是衰落，這只是歷史規律。目前國劇只是到了低谷，而不是沒落。就像歷史上改朝換代。歷史上的中國傳統戲曲也是如此。元雜劇衰落，發展為明代傳奇。雅部衰落，花部興盛。現在的歌劇正處於這個過渡時期。還有壹個原因就是現在國劇好像在走下坡路。有主客觀原因。主觀上來說，歌劇本身存在壹些問題。比如化妝問題，表演問題，內容問題等。化妝問題直接影響內容。因為戲曲的妝容繼承了明裝，所以引入了少量的清裝，還有繁復的水紗鎖、盔罩、當角頭飾等等。這些東西在現代服裝的表達中是很難被接受的，但如果用現代服裝，就會讓戲曲失去如畫的美感(戲曲舞臺上的每個演員都像壹幅中國水墨畫)。另外，有些戲曲演員表演時只知道節目，卻不知道節目外的表演比節目內的表演更重要。練好了很容易演好，但是節目之外是什麽就看演員的表演技巧和對生活的觀察了(這種情況在昆曲裏比較少見)。最後，內容也與現代不符，能保留下來的經典劇目不僅僅是《智取威虎山外》、《紅燈記》、《沙家浜》，真正保留下來的，也是經常演出的。沒有戲可以保留給正規演出。就連以上三部劇也是在國家大力支持下才得以保留下來的。真正的國家是不需要支持的，經常能演的戲還是老經典。客觀性呢？我要說的是觀眾。現在能看懂歌劇的觀眾越來越少，導致表現力很強的歌劇沒人看得懂(可悲)。還有壹種誤解，認為人們欣賞戲曲是靠“聽”而不是“看”。這就使得國劇的舞臺表演迷失在這個概念中。中國傳統戲曲是壹種集音樂、舞蹈、藝術和表演於壹體的藝術形式。單純的說和聽只看到了它的音樂性而忽略了它的其他三個特點。此外，十年文革對中國傳統戲曲的傷害很大，不僅演員日期，還有觀眾。沒有觀眾的表演就像沒有市場的商品。沒有市場，自然會被淘汰。還有，現代人很浮躁，沒有人願意稍微靜下心來品味戲曲。等他真的嘗過了，壹定會愛上它的。中國有300多種戲曲，我不相信沒有壹種音樂適合妳。只要妳願意聽。最好不要說妳不懂，因為當妳真正了解了中國傳統戲曲的音樂體系，就很容易明白了。樓上還提到，現代生活節奏快，國劇唱腔多慢，壹般人很難接受。我認為這是錯誤的。如果真的是因為戲曲慢，可以聽京劇裏的西皮劉水和西皮快板，豫劇裏的巴爾和巴爾連板，秦腔裏的對偶和小流水，秦腔裏的二六板頭等等。我相信他們的速度趕不上壹些雙截棍。還有壹點我不得不說的是地方戲的方言問題。地方戲大多適合自己的方言，讓部分觀眾很容易理解歌詞，也就不難理解為什麽喜歡的人越來越少了。
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土鯪魚是壹種底棲雜食性魚類，通常在水底活動，經常用下頜角蛋白的邊緣刮除水底的原生藻類和高等植物碎屑，冬季遊到深水中越冬。最適存活水溫為25 ~ 30℃，臨界存活水溫為7 ~ 41℃，水溫高於31℃或低於15。
二、釣具搭配
1.釣竿:鯪魚是熱帶亞熱帶魚類，對釣鯪魚的要求不高。可以使用流竿、鯽魚