春秋戰國時期的服飾圖案是由商周奴隸社會的裝飾圖案傳統演變而來的。商周時期的裝飾紋樣強調誇張變形，結構以幾何框架為基礎，以中軸線為對稱，花紋在幾何框架內緊密貼合，特別是誇張了動物的頭、角、眼、鼻、口、爪。以直線為主，圓弧為輔的輪廓線條，呈現出統壹而嚴厲的美學。春秋戰國時期，隨著奴隸制的瓦解和社會思想的活躍，裝飾藝術的風格也從傳統的封閉走向開放，從變形走向寫實，從直線題材走向自由曲線題材，從靜態凝重走向生動活潑。而商周時期，春秋戰國時期仍在使用長方形和三角形的幾何骨和對稱技法，但不受幾何骨的限制，往往被視為統壹布局的基礎，而不是“功能骨”。也就是說，圖案可以根據創作意圖超越幾何框架的界限，靈活處理。以戰國時期湖北江陵馬山磚廠楚墓和長沙烈士公園出土的刺繡圖案為例，除了龍鳳、動物、幾何圖案等傳統題材外，寫實、變形的花藤等都是具有時代特色的新題材。花藤交織出生動浪漫的鳥獸紋，花藤沿著花紋骨、長方形骨、菱形骨、對角線骨蔓延生長，起到“非功能性骨”(即不僵硬外露的幾何骨)的作用。它們自由穿插，有的沿骨線重復連續，有的分格局，有的左右對稱連續，有的上下對稱連續，有的按上下左右交錯的1/2位置移位對稱連續。花、藤、蔓兼具裝飾和骨骼功能。在枝藤交錯的大小空間裏，裝飾著飛禽走獸。動物圖案通常在頭部是逼真的，但在身體上是簡化的。它們有的直接與藤蔓融為壹體，有的相互交織，有的逼真變形，有的與幾種動物融為壹體，有的天生植物。它們以豐富、優美、多樣的形式將動植物變體與幾何骨骼相結合，反映了春秋戰國時期服裝圖案設計思想的高度活躍和成熟。由於幾何骨骼的對齊布局，並置對稱與位移對稱相結合等方法的靈活運用，幾何骨骼框架邊界的打破，圖案既有嚴格的數字順序規定，又有巧妙的穿插變化。雖然結構很復雜，層與層穿插重疊，但依然復雜而不混亂。此外，幾何圖案也很受歡迎。
戰國時期服飾圖案的主題具有壹定的象征意義。當時最流行的龍鳳，不僅象征著宮廷的繁榮昌盛，也象征著美滿的婚姻。鶴和鹿都象征長壽。鳥是皇後地位的象征，貓頭鷹象征勝利之神。以上題材多用於刺繡。由於提花技術的限制，戰國時期的絲織圖案多限於菱形圖案、方格圖案、復菱形圖案和填有人物、車馬、動物的變體圖案。限於篇幅，本書無法囊括所有這些精美的圖案。
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