雖說聽不大懂，但對戲裏的孔明、關羽、張飛以及趙子龍等人物佩服得五體投地，以至我在上小學時，那課本上還滿滿地塗抹著三國人物造像和故事場景，這可能就是我畫戲曲人物、癡迷三國的最初動因吧。
弗洛伊德說過：“成年人的所作所為，包括各種怪癖和各種愛好，都能在其童年中找到情感的起源和動力，不少藝術家所固執表達的都是他從小就不可磨滅的經歷，這些經歷伴隨著他們壹生，影響並決定著他們的藝術方向和風格。”
是的，誰也無法離開童年的生活情景，它壹直使我對民間傳統藝術癡迷摯愛，在剪紙、木版年畫、刺繡、泥塑、蠟染、石刻畫像、臉譜面具等形形色色的民間藝術形式中，我總能找到那些熟悉的影子——“桃園三結義”、“三英戰呂布”、“赤壁之戰”、“單刀赴會”等等，那單純明快的色彩，稚拙簡練的造型，熟悉的故事人物，總會剎那間讓我感覺到兒時大戲臺上那縷燦爛陽光的溫暖和喜悅。
從彩墨臉譜到三國人物畫創作，我始終把民族文化的精、氣、神融入到作品中，在“熟悉”中演繹著“陌生”的過程，尋找著壹種有意味的構成形式，在簡潔的線形和明快的色彩中去拓寬精神想象的空間。