正是漢代玉器中最常見的龍鳳題材作品，才真正確立了漢代玉器在中國玉器發展史上的地位。在漢初的玉器作品中，龍鳳造型已經達到惟妙惟肖的境界。
另壹方面，龍鳳造型的整體構思打破了原有僵化、程式化的結構模式，尋求更加生動、多變的構圖設計，不拘泥於表面的對稱平衡，而是追求壹種內在的呼應。
在漢代龍鳳玉器的造型中，經常可以看到壹龍在天，壹鳳歸丞相和；或者壹條大龍出雲，壹條小龍瞪眼看著四周。這種結構不同於原來傳統造型中左右幾乎是鏡像的靜態對稱。即中國古人所說的“象外之象”的意境，從而達到更高層次的平衡。
同時，龍鳳的體型多為“S”型。“S”的造型極具美學意義，體厚不壹，生動有序，轉彎流暢無任何梗阻感，方方正正，富有張力和彈性的感覺。漢代玉器與以前的古代玉器相比，紋飾少了很多，更加簡潔耐洗，摒棄了戰國玉器中龍身以臥蠶紋和網狀紋為主的紋飾。
龍的身體邊緣采用曲面造型，突出了身體的立體感和肌肉感。遊絲雕刻線用來裝飾身體，強調關節轉動的力度和動作。雲紋或卷雲紋的局部點綴，既避免了留白的缺失，又烘托了龍在雲中翺翔的主題。在龍的四肢方面，漢代的玉器作品是經過精心設計和推敲的。無論是跳躍還是大步向前，四肢的協調都非常巧妙。壹個肢體總是開始發力，另壹個肢體開始積蓄力量。總有壹種前力未盡，後力蠢蠢欲動的感覺。
同時，我們也可以觀察到，四肢要麽向前伸展放松，要麽左右繃緊、繃緊、放松。
身體交替和敏感軀幹相結合是中外美術史優秀作品中廣泛使用的壹種表現形式，稱為“雙重倒置”。它的效果給人壹種生動有力的感覺，顯示出無窮的潛力。
龍鳳玉的詳細描述中，眼球凸起明顯，誇張。上眼瞼凸起，平緩向上過渡，眼瞼與眼睛的接合處邊緣陡立，增添了威嚴感；下眼瞼較短，環繞眼球下半部，也呈凸狀，向下過渡平緩。
這種雕刻手法使眼睛的高低差明顯，輪廓線明顯，增強了立體感。有壹種目光銳利，不怒自威的感覺，似乎很自然。通過外貌的塑造，蘊含著壹種尊嚴不可輕視的意義。
而且龍鳳玉器都是寬口的，龍牙與口的接合處用弧線勾勒，齒尖尖銳彎曲。這種雕刻技術也用在龍鳳的手指和爪子上。指端粒顆粒飽滿，充滿力量，指尖向內彎曲，鋒利如鉤。
關節轉折處的雕刻也是如此，加強了線性表達的立體感。同時，線本身是圓的，方的，壹點壹點的用直重線連接起來更硬朗。雖然有連接重量線的粗糙感，但是更好的突出了輸出。
比如漢代有壹個玉環，分為內環和外環。內環中間的壹條遊龍呈“S”形起飛。前肢關節轉動，後肢與軀幹連接的部位緊湊，仿佛在積蓄無窮力量，為下壹次騰躍做準備。
前肢、後肢、爪子非常張開，四肢幾乎達到“I”字形，並突破內圈。龍爪牢牢的貼在外環內壁，給人強烈的運動感，似乎不足以用大步青雲來形容。龍首的收縮和軀幹尾部的張揚巧妙地結合在壹起。
另壹方面，外環刻有五組竹節紋，外環分為五部分，五個竹節紋連在壹起，正好是壹個符合黃金分割律的五邊形。相連的兩點正好是這個玉環的黃金分割線，龍鳳之眼正好在這條線上。