畫家不懂國學，沒有人情味，不要操縱水墨畫畫山水。要還原中國水墨山水的國粹，就要像劉立軍那樣，深諳國學，有文化智慧，充分理解中國水墨山水的意境，使之賞心悅目，引人入勝。
因此，劉立軍水墨山水的飄逸靈動是建立在中國文化基礎上的。當今畫壇少有像劉立軍這樣，先成就國學，後成為真正的水墨的畫家。
當妳遇見劉立軍的中國水墨畫國粹，妳就無法停止沈醉！
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只有看了華山煙雨圖，才知道什麽是文人山水。常見毛筆畫華山，要畫絕，要畫險，要畫勢，刻板不堪，精品難得。劉立軍畫華山煙雨藏危，筆墨氤氳，隔著薄紗看美人，想美就美。他用文人的含蓄和寬大，寥寥幾筆，卻寫出了華山之美。文人筆墨能托魂，這是真的。然而，並不是每個人都能獲得執魂技能。只有具有文人精神和文人底蘊的劉立軍，才能成功地把握住靈魂。
如果說含蓄是劉立軍的人造環境之術，那麽典雅就是劉立軍的水墨山水之清爽之術。水是清的，墨卻是濁的，很難將優雅的意境與水墨融為壹體。很多畫家，因為無法調和清水與濁水的太極關系，無法統壹水墨，結果是濁水，真的很傷雅量。
劉立軍對水有感情，對墨有神奇的力量，所以他畫了壹幅幽溪圖，水墨交融，神機通天。墨不淡，墨不濁，幹墨能潤染，濕墨留邊。這真的是壹種優雅的樂趣，讓墨水保持在道路上，而且壹塵不染。
看《妳秦熙易圖》，看到的是水墨，得到的是心曲。所謂風骨，就是風雅的水墨，果然。另外壹張《綠柳紅帆》是淺紅色的帆，雖然題的是“紅”。雖然名為“綠”，但很少見到綠色湧動。紅綠藏於墨中，墨能代替紅綠，仍是雅墨的偉大成就，飄逸動人。也是壹種心純畫雅的藝術創造。如果沒有超凡的文人思維，是沒有辦法獲得這種意境的。
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不要以為劉立軍的水墨山水都是淡墨飄逸。也許有人會問:焦墨的畫還敢優雅嗎？
當然，我敢。為什麽不呢？
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劉立軍從來不排斥焦墨畫山川，而且他敢於用大量的筆墨。比如雪峰寺、色如、深山隱泉、雨後等等。，都是焦墨澆的，山峰可以染焦墨，樹木，有時水也可以染焦墨。焦墨的山水，有什麽印象？如果沒有那神奇的力量，我恐怕早就沈默了。焦墨最怕進畫時扼殺生命力，傷害氣息，所以壹般都避而遠之。而劉立軍焦墨染山水，不僅有生命力和氣息，而且賦予山水壹種瑰麗的內核，有造骨之能，有造意之能，極大地發揮了焦墨在山水創作上的優勢。
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