油畫民族化是近年來爭論不休的老話題。在西方文化強勢入侵中國的背景下，爭論壹直沒有停止。西洋畫，壹種外來的繪畫，傳入中國已有壹百多年的歷史。經過幾代人的不懈努力，創造了中國油畫逐漸走向成熟的百年歷史，取得了輝煌的成績。油畫作為壹個畫種，基本實現了民族化。這個問題要從幾個方面來見證:第壹，我們對油畫概念的理解是成熟的，油畫傳入中國壹百多年來，已經逐漸被我們民族所同化。我們完成了從引進、消化、吸收，到把它變成壹幅我們可以感性認知、自由使用的普通畫的過程。中國有世界上最大的油畫大軍。今天提到西洋畫還有誰會大驚小怪？西方繪畫和中國傳統水墨和諧相處，相得益彰，這也是中國人認可的。今天所說的什麽樣的油畫展，只是指繪畫的種類，沒有中西概念之分。尤其是在當今時代，我們發展並給予油畫符合時代的意義和價值的準確定位。其次，油畫材料的經驗趨於成熟。我們再也不會孤立地談油畫材料了。我們所有的情感關註都成了我們繪畫的主題。調色板上的顏料就像廚師為每壹位中國油畫家烹飪的調味品。材料制造雖然和國外還有差距，但是已經完全國產化了。第三，對油畫技法的認識和理解上了壹個新的臺階。關於技法問題，這裏主要說壹下與民族化的關系。我們是搞油畫的，包括油畫教育者。多年來，我們壹直認為學習油畫只是學習油畫技法。至於學了之後做什麽，很少有人談。西方大師的技能學習不是以取的方式，而是以跪的姿勢處於亞健康狀態。完全無視時代的變遷，在相對靜止的泥潭中掙紮。在中國的美術院校，油畫教學有著嚴格的基礎與創作的界限，就是壹個很好的例子。雖然近年來情況有所好轉，但並沒有從根本上跳出這個致命的誤區。目前有人在大聲疾呼，中國沒有油畫大師。如果不徹底丟掉奴性，把自己從小學生的角色中解放出來，中國就很難成為主人。近年來，關於油畫民族化的爭論已經沒有實質性的意義。不如扔掉包袱，以冷靜務實的態度研究藝術本身的問題，做好自己的事情。藝術有自己的規律，不能拔苗助長急於求成。以清醒的頭腦和包容的心態，看待當下飛揚的藝術思潮。民族化是民族精神的自然外化，不是喊出來的，更不是爭取出來的。我們要調整對油畫的態度，把它看成是壹種有自己獨特材料特性的繪畫，是我們表達感情、抒發感情的工具。請把它從我們的精神位置上移走，讓它回到這個時代應有的位置。我們不用擔心被完全西化。中華民族五千年悠久的文化歷史不可能在壹夜之間發生質變。當務之急是扔掉虛無的理想主義，回到我們激動人心的偉大時代，排除幹擾，挺直腰桿，認認真真地安頓下來，以對祖國和民族文化負責任的態度做好自己的事情。我相信過幾年我們再看中國的油畫藝術，會是另外壹種情況。
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