越劇裙
越劇的裙主要是花旦的百襇裙。最早穿的都是傳統大襇裙，前後有?馬面?，俗稱?馬面裙?，以後去掉後?馬面?，改為單馬面裙，經常用於老旦。傳統的?魚鱗百襇裙?往往作襯裙使用。以後大襇改成五分寬的百襇裙。
20世紀40年代雪聲劇團受清末仕女畫的影響，設計了?褙裙?。這種褙裙，罩在大襇裙外，正面用佩，佩長及腳面，很簡潔。這種?褙裙?在《梁祝哀史》《嫦娥奔月》等劇中反復使用。短裙，行話稱?包屁股?，有折襇的，有不打折襇的，有網眼雕花的，有繡花、貼花、斜裁、平裁的，花樣繁多。
越劇雲肩
最早用的都是傳統大雲肩，以後發展到百多種，如：對開雲肩、珠雲肩(白珠或金、銀珠穿成的)、有領雲肩、無領雲肩，如意雲肩、花形雲肩、網眼雲肩等。
褶子與帔
越劇小生穿的褶子是不開門襟的，有圓領、斜領、對開領，開門襟的是?帔?。這種?帔?往往在劇中有夫妻倆出場時，運用相同色彩，稱?對帔?。越劇帔在領口上又變化出多種樣式，如斜襟帔、直襟帔、翻領帔、如意領帔等。
小生褶子與帔，多用間色，花紋偏壹邊，有四君子花紋(梅、蘭、竹、菊)，也有用牡丹、玉蘭等花紋，領邊也越改越窄，約二寸，朝秀美的方向發展。越劇所有衣服在服裝的?夾窩?裏都挖?裉袋?(夾窩裁剪成圓形)，所以越劇的戲服，雙肩揮灑自如、平穩服貼而且舒服。
越劇盔帽
越劇早期男班演傳統戲時的盔帽，是借用生活中的秀才帽或有額玉的瓜皮帽，有的.是在拆除破舊小廟時從菩薩神像頭上取下的盔帽。以後租用紹劇、京劇的服裝和盔帽。
女班進入上海後，主要演員有了?私彩行頭?，身上穿的戲服、頭上戴的盔帽都是到南恒泰彩靴店或廣東路戲服店買的。而其他穿?堂中行頭?的演員，則是穿戴租來的戲服、盔帽。這些盔帽基本上是承襲了京劇或昆劇的帽箱制，如《香箋淚》《梁祝》中小生戴的盔帽，都是京劇的文生巾。
在新編歷史劇中，越劇把歷史生活中的?進賢冠?方山冠?通天冠?束發冠?法冠?巧士冠?緇布冠?等加以改良，運用到舞臺人物中來。傳統鳳冠是皇後、嬪妃和公主所戴，女子在婚禮大典時也戴這種鳳冠。越劇除了傳統劇目中仍戴鳳冠外，壹般在其他劇目中不再戴這種裝滿絨球的鳳冠了。
如《打金枝》中的公主、皇後，《長樂宮》中的皇後，《孟麗君》中的孟麗君，都改鳳冠為額形，或裝插，頭上露出髻發，采用正鳳為主，邊鳳插戴兩旁，或對鳳為主，邊鳳插戴兩旁，後再把?如意?單鳳?步搖?等頭飾進行裝戴。
越劇靴鞋
越劇男班在?草臺班?時期，演員已穿租借的靴鞋。女班進上海後，學京劇、紹劇穿高靴，特別是大面、老生，官帶裝扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高，穿雲鞋，有平底鞋，有壹寸左右高的鞋。小旦為彌補身材過矮，在鞋內墊高二三寸。
20世紀30年代末?高升舞臺?演出《彩姨娘》，筱丹桂飾彩姨娘，為了增高身材曾用?踩蹺?。直到1944年演《新梁祝哀史》的男角小生才穿壹寸左右的薄高靴。解放後，小生穿三套雲高靴居多，壹般都要二三寸左右，個別演員還要再加內高。
1955年，拍《梁山伯與祝英臺》電影後，靴鞋改革，不但穿高靴，在靴頭上也改成有雲飾紋的花樣或繡花，色彩套成強烈和諧的三色，俗稱三套雲高靴。
古裝衣
古裝衣是越劇的特色服裝，在劇中年輕女子和中年婦女經常穿戴。上衣有水袖或本色連袖，外加雲肩或飄帶;長裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰帶、玉飾。短、中、長裙又有折襇和無折襇之分。按身份不同，古裝衣又分為仕女衣、民間衣、宮裝衣。其特點是裙長衣短，胸腰收緊，形體分明。
越劇蟒
越劇蟒首先在色彩上，不再按傳統的上五色的蟒，分階、分身份嚴格穿戴的衣箱制，而是下五色、間色的都有，但又參照上五色色階等級制的習俗，在間色中選擇。如《打金枝》中蟒的色彩、紋樣更簡練更隨意，《孟麗君》中用了許多的間色蟒袍。
另壹種方法是參照歷史典律和官階運用色彩，如《長樂宮》中老皇帝穿黑衣，用?黼?黻?粉米?日?月?宗彜?藻?山?星?華蟲?火?等象征性圖案。越劇有時把傳統的?蟒?改為袍制，叫蟒袍。在制作上和傳統的?蟒?有很大的區別。蟒不再是整件夾裏，而前後是麻襯，使前後挺括硬撐，以顯官風十足。
發展到後來，蟒的前後內襯有的幹脆不用麻襯，用布刮漿代替。
越劇靠
越劇男班早期都用傳統大靠，女班也沿用傳統大靠(硬靠)。改革後，武生很少用靠旗、靠肚，小生串演武生更不用靠旗。?靠身?靠腳?靠肩?，不再用?網子穗?或?排須?、摟帶，壹般也不用雙層靠肩。靠肚不再是傳統的平面壹大塊，改為圍腰的?腰包?再束虎頭腰帶。
靠衣不繡花，都用甲片。1944年春，袁雪芬飾演《木蘭從軍》中的花木蘭，所穿戎裝，甲片開始用銅片，上甲、下甲都用，以後，紋樣有?魚鱗甲?丁字甲?人字甲?龜背甲?等，有金繡，也有用金緞、銀緞剪貼，或金銀寬邊花版線縫紉上去。護心鏡有用克羅米銅泡，或盤金、盤銀。