野獸派意識與於百姓的不理解而得到的帶有諷刺意味的名字，1905年，他與伏拉明柯、德蘭、魯奧等參加巴黎秋季沙龍油畫展覽，由於批評家路易·赫克塞爾發現意大利雕塑家多納泰勒的雕塑置於馬蒂斯所創作的粗野色彩的油畫之中，驚呼“多納泰勒陷於野獸之中”，野獸派因而得名。 追問： 野獸派意識與於百姓的不理解而得到的帶有諷刺意味的名字，1905年，他與伏拉明柯、德蘭、魯奧等參加巴黎秋季沙龍油畫展覽 文中的他是誰？ 有沒有更詳細的答案啊！謝謝 回答： FAUVISM（1905-1910）：“Fauvism”是來自法文的“Fauve”（野獸）這個字，怎麽會如此稱呼呢？原來是在 l905 年法國秋季沙龍展覽裏，育壹位藝術批評家發現有壹件雕刻作品“小孩的軀幹像”擺在壹個掛滿了馬蒂斯、盧奧、烏拉曼克等年輕畫家作品的陳列室的中央，這件雕刻作品是以十五世紀的手法制成的，而掛在陳列室四周的這些繪畫作品卻是用色強烈、筆法狂野，兩者之間有很大差異：於是這位藝評家就在壹本刊物上寫下參觀感想：“小孩被野獸包圍了！”此後人家便以“野獸派”這個名詞來稱呼這群年輕的畫家。野獸派是二十世紀以後，最早形成的藝術運動之壹。野獸派的畫家受後印象主義影響，認為繪畫要表達主觀的感受，不作明暗表現，常大膽地應用平塗式的強烈原色和彎曲起伏的輪廓線，並將描繪的景物予以簡化，畫面頗富於裝飾性。後期印象派之後，20世紀初葉，首先崛起的壹個畫派就是“野獸派”。野獸派這個名稱是偶然產生的。1905年的巴黎秋季沙龍舉行之際，有壹群反抗學院派的青年畫家，紛紛拿出個性強烈而自由奔放的作品參展。在這個展覽中的壹個特別展室裏，展出了包括馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭、曼賈恩、魯奧莽、馬爾凱、鄧肯、怫利埃斯等青年畫家的新傾向作品。批評家沃克塞爾（Vauxcelles），腳踏入這個展覽室，對這群青年畫家的激烈繪畫甚為贊賞。剛好在此室的中央，陳列了雕刻家馬爾凱所作的壹件接近多納太羅（意大利文藝復興初期的雕刻家）風格的學院派青銅雕刻《小孩頭像》。於是沃克塞爾指著這件雕像帶譏諷的口吻說：“看！野獸裏的多納太羅。”因此，這句野獸（Fauves）的稱呼，便被壹般人用來稱呼這群青年畫家，對於他們那激越奔放的繪畫稱為“野獸派”的那個特別展覽室，後來也被冠以 “野獸檻”的別名。這就是本世紀“野獸派”的發端。 補充： 野獸派的特點野獸派是對學院派的背叛，他們對感動力稀薄，表現不夠深入的印象派畫風持壹種反抗的態度，繼續著後印象主義凡高、高更、塞尚等人的探索，追求更為強烈的藝術表現。此派的畫家們，他們吸收東方和非洲黑人雕刻藝術的表現手法，註重純粹造型的表現，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。他們以這些原色的並列，加上大筆觸，單純化的線條作誇張抑揚的形態，以達到個性的表現，把內在真摯情感，極端放任的流露出來。以最小限度的描繪，達到表現最大限度的美感。他們的作品有明顯的定意傾向。 補充： 野獸派代表畫家野獸派最主要的代表畫家包括；馬蒂斯，弗拉曼克，德蘭等。他們三人在 1905年至1908年之間的創作，均具有野獸派的特質，個性的表現極為勇猛。其中尤以馬蒂斯最足以稱為野獸派的壹代宗匠。他的畫多以女人作為主題，影響他最深的就是女性的美，他反復畫女人的形體，註意韻律的和諧與優美。《奢侈．靜寂．逸樂》和《裸婦》即為其代表名作。野獸派首次露面之後，引起了壹致的註目，到了1908年間發展達到頂端。此派實際上不過盛行三、四年間，但它帶給其後的現代美術影響甚深。雖然在1908年之後，野獸派的代表畫家均已舍去野獸派的特色之表現，但他們在轉向自己獨特創作之後，都從此而產生出特異的樣式，憑主觀去改變對象形體，使美成為純粹感覺的象征。
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