原文
白日淪西河（阿），素月出東嶺。遙遙萬裏暉，蕩蕩空中景。風來入房戶，夜中枕席冷。氣變悟時易，不眠知夕永。欲言無予和，揮杯勸孤影。日月擲人去。有誌不獲騁。念此懷悲淒。終曉不能靜。
太陽徐徐落入西山，明月緩緩走出東嶺。萬裏明月清輝四射，浩蕩夜空閃閃發亮。絲絲寒風輕輕叩門，夜深才覺枕席寒冷。氣候變化始知換季，難以成眠才曉夜長。傾吐愁思無人應和，獨自舉杯與影對飲。無情日月棄我遠去，空有壯誌無處施展。耿耿於懷憂傷悲泣，捱到天亮內心動蕩。
鑒賞
陶淵明的詩歌，往往能揭示出壹種深刻的人生體驗。這種體驗，即對生命本身之深刻省察。對於人類生活來說，其意義乃是長育的。《雜詩》第二首與第五首，所寫光陰流逝、自己對生命已感到有限，而誌業無成、生命之價值尚未能實現之憂患意識，就具有此種意義。“白日淪西阿，索月出東嶺。迢迢萬裏輝，蕩蕩空中景。”阿者，山丘。素者，白也。蕩蕩者，廣大貌。景通影，輝與景，皆指月光。起筆四句，展現開壹幅無限廓大光明之境界。日落月出，晝去夜來，正是光陰流逝。西阿東嶺，萬裏空中，極寫四方上下。往古來今謂之宙，四方上下謂之宇。此壹幅境界，即為壹宇宙。而蕩蕩輝景，光明澄澈，此幅廓大光明之境界，實為陶淵明襟懷之體現。由此四句詩，亦見陶淵明筆力之巨。日落月出，並為下文“日月擲人去”之悲慨，設下壹伏筆。西阿不曰西山，素月不曰明月，取其古樸素淡。不妨比較李白的.《關山月》：“明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬裏，吹度玉門關。”雖然境界相似，風格則是唐音。那“明月”二字，便換不得“素月”。“風來入房戶，中夜枕席冷。氣變悟時易，不眠知夕永。”上四句，乃是從晝去夜來之—特定時分，來暗示“日月擲入去”之意，此四句，則是從夏去秋來之壹特定時節，暗示此意，深化此意。夜半涼風吹進窗戶，枕席已是寒意可感。因氣候之變易，遂領悟到季節之改移。以不能夠成眠，才體認到黑夜之漫長。種種敏銳感覺，皆暗示著詩人之壹種深深悲懷。“欲言無予和，揮杯勸孤影。”和念去聲，此指交談。揮杯，搖動酒杯。孤影，即月光下自己之身影。欲將悲懷傾訴出來，可是無人與我交談。只有揮杯勸影，自勸進酒而已。借酒澆愁，孤獨寂寞，皆意在言外。李白《月下獨酌》：“花間壹壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。”大約即是從陶詩化出。不過，陶詩淡蕩而深沈，李詩飄進而豪放，風味不同。“日月擲人去，有誌不獲騁。”此二句，直抒悲懷，為全詩之核心。光陰流逝不舍晝夜，並不為人停息片刻，生命漸漸感到有限，有誌卻得不到施展。本題第五首雲：“憶我少壯時，無樂自欣豫。猛誌逸四海，騫翮思遠翥。”《飲酒》第十六首雲：“少年罕人事，遊好在六經。”可見陶淵明平生誌事，在於兼濟天下，其根源乃是傳統文化。誌，乃是誌士仁人之生命。生命之價值不能夠實現，此實為古往今來誌士仁人所***喻之悲慨。詩中擲之壹字，騁之壹字，皆極具力度感。唯騁字，能見出誌向之遠大；唯擲字，能寫出日月之飛逝。日月擲人去愈迅速，則有誌不獲騁之悲慨，愈加沈痛迫切。“念此懷悲淒，終曉不能靜。”終曉，謂從夜間直到天亮。念及有誌而不獲騁，不禁滿懷蒼涼悲慨，心情徹夜不能平靜。上言中夜枕席冷，又言不眠知夜永，此言終曉不能靜，誌土悲懷，深沈激烈，壹篇之中，三致意焉。壹結蒼涼無盡。？陶淵明此詩，將素月輝景蕩蕩萬裏之奇境，與日月擲人有誌未騁之悲慨，打成壹片。素月萬裏之境界，實為陶淵明襟懷之呈露。有誌未騁之悲慨，亦是心靈中之壹境界。所以詩的全幅境界，自然融為壹境。詩中光風霽月般的誌士襟懷，光陰流逝誌業未成、生命價值未能實現之憂患意識，其陶冶人類心靈，感召、激勵人類心靈之意義，乃是長青的，不會過時的。陶淵明此詩深受古往今來眾多讀者之喜愛，根源即在於此。