1、揉泥
目的在於排空泥料中的氣泡，使得泥料進壹步緊致。缺少這壹道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體幹燥燒制時容易破裂變形。
2、做坯
景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供後期印坯時使用。
3、印坯
做好的粗坯，在經過壹定時間的自然陰幹(必須在壹定的濕度和溫度條件下自然陰幹，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂)，就可以進入印坯工序。印坯，是為了使手工成形的圓器在燒制後達到整齊劃壹。待手工拉坯的坯體自然陰幹後，將半幹的坯體置於土制磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。
4、利坯
利坯，是將印好的坯精加工，使其進壹步光整圓潤。
5、蕩裏釉
圓器制作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上裏釉。器物外面的釉則是後期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。釉壹般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。裏釉(器物內部的釉面)和底釉(器物底足的釉面)我們采用的是傳統的蕩釉法，外釉我們采用浸釉法。
6.畫坯
蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。畫坯要先準備好畫料，而後勾線，混水。
7、勾線
8、混水
青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統水墨山水的皴法和染法所具有的優美細膩的層次，而這壹切都來自於混水這壹道工藝。
9、施外釉
繪制完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水裏的時間長短，直接影響到瓷器燒成後的品相。
10、挖底足
瓷坯外部施釉後，在釉面自然幹燥後，就可以進入挖底足的工序了。由於我們制作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本壹致，這需要很強的控制能力和功底。
11、寫底款、施底釉。
12、裝釉足
釉足，初始狀態是在陶輪上手工制出的小圓泥餅。幹燥後再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每壹個杯子壹壹對應。
帶有釉足的支燒工藝，始見於官窯燒造宮廷瓷器，使用釉足支燒的瓷器器皿足部為滿釉，即美觀，又光滑而不至於劃傷家具的表面，然而由於這種工藝的復雜程度和難度，現代陶瓷工業僅用這壹工藝燒造貴重的高檔瓷器。
13、滿窯、燒窯
將待燒的瓷坯合理的分布於窯體內，稱之位滿窯。滿窯時需要依據窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，並留出合理的火道煙道，否則會影響燒制時窯體內的氣氛，導致燒制失敗。
景德鎮傳統青花瓷采用還原燒，我們燒制的溫度達到1330°C，燒制時間為10小時左右。
14、開窯
經過12-18小時的自然冷卻，在窯體內溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個制作過程中最激動人心的壹刻。
擴展資料：
陶瓷是陶器與瓷器的統稱。“陶”“瓷”並稱反映了這兩類器物之間的聯系與區別。從廣義上說，陶瓷包括陶器、瓷器、炻器。陶瓷廣泛成用於日常生活、工藝美術。景德鎮陶瓷發展，大量系藝術陶瓷、生活用瓷和陳設用瓷，以白瓷為著，素有“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磐”之稱，品種齊全，曾達三千多種品名。瓷質優良，造型輕巧，裝飾多樣。
在裝飾方面有青花、釉裏紅、古彩、粉彩、鬥彩、新彩、釉下五彩、青花玲瓏等，其中尤以青花、粉彩產品為大宗，顏色釉為名產。釉色品種很多，有青、藍、紅、黃、黑等類。僅紅釉系統，即有鈞紅、郎窯紅、霽紅和玫瑰紫等，均用"還原焰"燒成。產品馳名世界。