二 勃古期 殷商後期周初至昭穆之世
三 開放期 恭懿王以後至春秋中葉
四 新式期 春秋中葉至戰國末年
五 衰落期 戰國末年以後
先秦青銅器的裝飾紋樣,按題材可分為動物紋,人物紋,幾何紋三大類.而動物紋又可分為兩種類型,壹種是以想像構成為主,變形奇異,富有神奇色彩的神獸紋,如饕饕紋(壹說獸面紋或面具紋),龍紋,鳳紋等;壹種是寫實的,自然界中存在的動物紋,如魚紋,鳥紋,龜紋,牛紋,象紋,兔紋,虎紋,蟬紋,蠶紋,蛇紋等.(高豐2006,p80)此時期各朝代的青銅器裝飾母題不盡相同,下面將壹壹陳述:
1,濫觴期紋飾(殷商前期)
此時期之青銅器物,普遍裝飾線條粗獷而構圖繁密的紋飾,並采用左右的動物抽象紋,除主紋外還有抽象的鳥紋及其他紋飾,如龍紋,蟬紋做為陪飾,有的陪飾在兩側的鳥紋上更有壹小獸,如此構成了器物的饕餮紋(有人稱獸面紋).饕餮紋是商代至西周早期青銅器最有特色的代表性紋樣,此紋樣是壹種被誇張了的或幻想中的動物頭部的正面形象,其特徵是橫眉例口,寬鼻瞪眼,口中有撩牙或鋸齒形牙,額上有壹對立耳或大椅角,並有壹對鋒利的爪子.「戒貪說」,「符號說」,「通申說」,反映人們對這種神秘紋樣的關註和探討,實際上,這三種說法都有相當的道理,或者實際上三者都兼而有之,因此饕餮紋的內涵是集政治性,宗教性,道德性為壹體的.
2,勃古期紋飾(殷商後期及西周初期)
商代器物紋飾以取材於動物形象者居多,其中除了現實中常見的牛,羊等動物形象之外,絕大多數都是幻想中比較抽象的物象,如菱龍紋,糞鳳紋,雲雷紋等.這些形狀奇特,怪異,透出壹股神秘詭異色調的紋飾,在商代器物紋飾中占據著主流.這些紋飾的母體大多是古代神話傳說中的神秘動物,它們與饕饕紋結合在壹起,造成了壹種莊嚴肅穆乃至森嚴可怖的氣氛.從總體上講,追求神秘和繁復是商代銅器紋飾的特點.
西周早期的青銅器繼承了商代的傳統,裝飾花紋繁縟式和簡樸式並行,繁復式則器物通身施以花紋,而簡樸式器物口下或頸部,則施以簡單的弦紋或用龍雷雲紋構成的帶狀紋飾.圖二
圖二
圖三
3,開放期紋飾(西周中期以後至春秋中葉)
西周晚期青銅器的造型和紋飾比較簡樸,並趨向定型化,生產工具數量增多,組合器是壹個新的特點.春秋前期的青銅器,是西周後期的自然延續,而春秋時期青銅器與西周最大的不同是:西周絕大部份為王臣之器,而現存的春秋青銅器都是列國之器,原因是周朝王室地位式微,列國國君及其追隨者,需要眾多的青銅器來炫耀自己的宗廟和室家,藉以提高自己的地位與身份.此時期兵器數量顯著增加,帶,銅鏡開始盛行,後來又出現了金碧輝煌的錯金銀器,鑲嵌金玉寶石的工藝及鎏金工藝,而其裝飾花紋工整細致,流行花紋有蟠螭紋,蛇紋等.圖三
4,新式期紋飾(春秋中葉至戰國末年)
戰國初期仍沿用春秋時期所有青銅器形制,青銅器的鑄造處於高峰期,此時由於治鐵業開始發展逐漸取代青銅的地位,但青銅仍在生活用器和雕刻飾物等方面發揮它的作用,裝飾花紋逐漸擺脫了宗教神密氣氛,動物紋飾進壹步抽象化,變為幾何紋,並出現了壹些宴樂,狩獵,征戰等反映當時生活的題材.戰國後期因為戰禍的關系,青銅器的鑄作很多向實用發展,器類相對的減少,器物的裝飾逐漸退化,多為表面上樸素無紋的器物,形制有的相當雄偉,但即使有紋飾也缺乏精美的鑄器.
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