靜物攝影技巧大全
1、光與質感
?質感的表現
質感的表現是靜物攝影的主要方面，要將其表現出來，除借助於某些道具外，關鍵在於用光。對於表面比較粗糙的木和石，拍攝時用光角度宜低，多采用側逆光;而瓷器宜以正側光為主，柔光和折射光同時應用，在瓶口轉角處保留高光，在有花紋的地方應盡量降低反光;對於皮革制品通常用逆光，柔光，通過皮革本身的反光體現質感。
?柔光
柔光適合於表現朦朧、柔情的情調。
?直射光
直射光適合於表現壹些質硬的物體，有明了、強悍的情趣。
?側光
正面光由於不利於表現物體的立體感，壹般多用作輔助光，側光則立體感表現較好，也最適宜表現物體的質感，因此，靜物攝影中常用側光。
?逆光
逆光能突出表現物體輪廓，適合拍需突出輪廓，強調通透感的物體。但由於逆光光照面積小，反差較強，故靜物攝影中極少采用逆光作主光。
?頂光
頂光最近似於太陽光照射的方向，有壹種近乎自然的感覺。不少作品采用這種光做主光。
2、靜物攝影構圖
?黃金分割
在繪畫與攝影中，將畫面的上下左右各平分為三等份，他們的四條等份分割線相交成四個點，這四個點都分別是安排作品的趣味中心的最佳位置。
?對角線構圖
對角線構圖最具沖擊力，動感最強。如選用得當，效果非常好。
?三角形構圖
三角形構圖即壹般的品字形構圖，他的結力很強，表現穩重、莊重的題材最適合。
?散點構圖
散點構圖把物體布滿整個畫面，不刻意去突出某件物體，完全是自由松散的構圖結構。但他通過疏密或色調去組織畫面，使無序的畫面置於有序之中。
?對比構圖
對比是構圖的壹種表現形式，對比的極化被廣泛應用，色彩對比、質感對比、大小對比、陰暗對比，比比皆是，能成功運用對比構圖的作品多數不凡。
?曲線構圖
在靜物攝影中較為少見，但它表現力很強，優美而富有韻味，往往用線條來體現。
3、靜物攝影實踐
?金屬制品
對於反光強，表面的面狀較明顯，明暗反差大的金屬作品，應以柔光和折射光為主，提高反差。
?工藝品
拍攝時要註意它的立體感，壹般多采用側光，最好能分出頂面、側面和正面的不同亮度，還要從明暗不同的影調和背景的襯托中表現出物體的空間深度。測光時光比不要太大，壹般背景的色調與主體和諧為好。也可用鮮明的對比，最好用畫幅大壹點的相機與大壹點的底片。這樣放大後工藝品的質感、細部層次、影紋色調都較好。
?玻璃器皿
玻璃器皿較特別，表面光滑，易反光，在拍攝時可將燈光照射在反光面上，在反射到玻璃器皿上，也可以背景柔和的反射光作為唯壹光源。表現玻璃器皿的輪廓線條和透明質感。為防止相機的影子反映在玻璃器皿上，可用壹塊50厘米見方的黑布中間開出鏡頭的孔洞放在相機前。拍攝廚窗裏的玻璃器皿時，應從室內向室外拍，利用從室外射入的逆光，表現玻璃器皿的透明質感。
?機械
為把機械表現的清楚，最好用較大的景深，用中焦距鏡頭，較小的光圈。室內機械拍攝，布光應均勻，主光燈可用於正面，幅光燈可橫、直、斜線布置。室外機械拍攝可視機械的顏色選用不同的光照，淺色的以側面光為宜，深色的以平面光為好。
?建築物
壹般宜在早晨或傍晚采用前側光拍攝，可增加建築物的立體感，正面光和逆光壹般不采用。壹般采用斜側角度把鏡頭對準建築物最重要、最具代表性的部分，同時把側面部分也適當的包括進去，以表現建築物的縱深感和立體感。拍攝建築物要求建築物的垂直線條與照片的邊緣平行，在拍攝時相機必須握正，若建築物很高大，可把相機移遠壹點，並適當的提高拍攝角度，但不宜過分仰拍。
?花卉
拍攝時多在相機前加用近攝附件，以獲得較大的影像。為使花朵突出，可用大光圈，使背景模糊，也可采用簡潔背景。拍彩色片時，可用偏振鏡壓低偏光色調，以藍天做背景;拍黑白片時，多以藍天作背景，如需灰色色調，可加黃色濾光鏡，如需深灰背景，可加橙色或紅色濾光鏡。為表現花朵的質感和花瓣層次，可利用自然光或燈光造成側光，側逆、逆光效果，同時需加以輔助燈光或反光板輔助暗處亮度，縮小光比反差。
4、色調與情緒
色調是表現情緒的主角，靜物攝影常從道具、色彩的選擇，燈光的布置，背景的`取舍去營造不同的色調，表現不同的情緒。有時在壹個色調中有壹點對比強烈的色調，猶如柔和的樂曲中插入壹句悅耳的高音，特別提神，靜物攝影中也常采用這種手法來表現主體。
5、意念的表達
?直敘式表達
通過選擇直接與主體有關的道具，器皿、背景及光線，直接的展示物體，是常用的方法。
?朦朧式表達
在現代攝影中常用。間接的表達意念，用意欲的方式體現。讓觀者根據自己的經驗去豐富原作的內容。這時物體的造型和道具的選擇非常重要，能用朦朧的柔光，反差控制在壹定範圍內，畫面營造主題氣氛。抽象式表達
抽象式表達是無主題式的表達法，追求物體的形體表現，光影表現和質感對比。在用光方面特別註意暗影形狀的運用，把它作為構圖因素去考慮，可通過更深刻地了解物體外在和內在的聯系，用形象思維去表達意念，突出作者個人的特性和思想感受。