非洲地大物博，民族多元，信仰各異，因此非洲音樂具有復雜性。根據民族音樂學家的分類，非洲音樂可分成四大類別：古埃及音樂、北非安達魯西亞音樂、埃塞俄
比亞、撒哈拉沙漠以南的黑人音樂（指東非、西非、中非南非諸國）。非洲音樂是壹個囊括多種音樂文化的集合概念，而我們這裏說的非洲音樂就是通常意義所指的
撒哈拉沙漠以南（指黑非洲）源於本土的各種黑人傳統音樂。
非洲大陸有數十個國家、數百種語言和難以計數的族群和部落，因此非洲音樂是很復雜
的。聚在撒哈拉以南的非洲黑人分兩大民族，四個少數民族：兩大民族是赤道以北、埃塞俄比亞以西至大西洋沿岸、膚色黝黑的蘇丹人和赤道以南、膚色淺黑的班圖
人。四個少數民族是東非之角的含米特人；馬達加斯加的馬來人與黑人的後裔部落；西南非洲的柯依桑諸部落；散居於中非熱帶叢林中的俾格米人。
由於眾多繁復的部族和各種外來的影響，非洲音樂文化千差萬別，豐富多樣，但非洲黑人音樂又有著明顯的***同特點，它們之間相互聯系。非洲音樂熱情奔放，給人以很強的律動感，聽過非洲音樂的人絕對不會忘記其鮮明的音樂特色。
壹、非洲音樂的節奏特點
節奏在非洲音樂中有特殊的地位。高度發展的節奏是非洲音樂的最主要的特點。復雜多變、強烈奔放的節奏是非洲音樂的靈魂。
非洲音樂的節奏是多線條、多層次的節奏。非洲音樂大致是以二拍子為基礎，但同時是以好幾種節奏型同時重疊進行的混合節奏並不斷的加入切分來進行演奏，產生出充滿活力的律動感。非洲音樂的節奏壹個重要特點就是復合的節奏，具有不同長度不同拍子的很多條節奏平行的奏出，或者具有相同長度的相同拍子的節奏錯開奏出，這就會產生美妙的節奏和聲。例如：《鼓舞》中的節奏，
‖：XXX?XXX ?XXXX ? XXX ：‖
‖：XXXX X ?XXXXX：‖
‖：XXXXXX ?XXXXXX ：‖
二拍子和三拍子不同的節奏型同時進行，形成多線條、多層次的節奏，這便是非洲音樂最具特色的地方，世界上任何國家的音樂節奏都無法與非洲音樂的節奏相比。
節奏在非洲有特殊的重要性，在非洲，特定的節奏會傳達特定的含義，因此附有節奏感是非洲音樂最主要的特點。
二、非洲音樂中的打擊樂器
非洲有各種各樣的樂器，馬林巴、節拍響板、直笛、牛號角、非洲旋律鋼琴等等，其中大多是打擊樂器，打擊樂器中最主要的是馬林巴和鼓。可以說非洲人本身就偏愛敲擊樂器，尤其是鼓。因為非洲常常會有祭典的儀式，巫師會特別重視節奏打擊樂器，打擊樂器又以鼓為重心，祭師有時也是鼓手，
因此，非洲鼓在個非洲人眼中具有神壹樣的崇高地位。鼓最能表現充滿節奏活力的非洲音樂，在非洲，鼓不僅是壹種樂器，還是模仿語言和傳遞信息的主要工具，也
承擔著巫術、儀式、娛樂等重要功能。在非洲，鼓的表演有時就是為了娛樂，也有部落的慶豐收，基督受洗，葬禮，成年禮，部落之間的政治交往，春夏春冬四季慶典，婚宴等等，都要打鼓跳非洲舞。鼓是每個部落不可缺少的的東西，同時也是地位、權利的象征，因為在非洲，部落首領或者酋長擁有鼓的多少直接與權利和地位成正比。
非洲鼓也是多樣的，首先是制作鼓材料的多樣化，鼓皮的材料壹般就是動物的皮膜，而鼓身的制作材料繁多，常見的有掏空的圓木，大葫蘆、陶土的容器等等。其
次是擊打方式的多樣化，大壹點的放到地上用手掌或者鼓槌擊打，小的有掛在肩上的，有夾在腋下的，有坐著夾在兩腿間的，有站著打的，有坐著打的，有用鼓錘打
的，有用手掌擊打的等等。最後是鼓品種的多樣化，鼓在非洲是最普及的樂器，不同的鼓有不同的用途和節奏模式，在不同的場合使用不同的演奏技
巧。最常見的是金貝鼓和高腳杯鼓，金貝鼓外形有如聖杯，是全非洲***有的文化，是重要的歷史資產。高腳杯鼓外形如玻璃漏沙計時器，雙頭鼓上下周邊以繩索拉
住，擊鼓時將鼓夾在手臂腋下同時擠壓，以特殊木棒擊鼓可發出幹奇百怪的鼓聲有如說話，故稱說話鼓。另外還有圓錐型的鼓、陶瓷鼓，酒桶型木鼓，長型鼓阿希克
鼓，以手掌擊鼓、鼓捧兩種。
總之，非洲的鼓是復雜多樣的，是非洲音樂及人民生活中最重要的樂器。
三、壹領眾合的呼應歌
非洲音樂中最常見的歌唱形式就是呼應歌，即壹人領唱、眾人隨和，或者輪唱或者重疊，歌唱的樂句短小，且多重復，多采用七聲音階，也有五聲音階。
非洲人熱愛節奏，也熱愛歌唱，隨處可見人們敲擊著打擊樂器，唱著歌，並扭動著身體，而歌唱最常見的形式就是呼應歌，就像演奏壹樣，有壹個領頭的鼓手，壹個人先領唱幾句，很有節奏的，就像招呼大家壹起來歌唱，接著眾人答應著唱幾句，幾乎整首樂曲都是這樣進行，旋律很簡單，樂句也很短小，重復的比較多，但是卻很能感染人的情緒。壹領眾合的呼應歌使更多人加入歌唱，也使歌唱更加有序地進行。
四、非洲音樂與舞蹈的關系
非洲音樂有壹個重要的特點就是音樂與舞蹈相結合。如果說，非洲人對節奏特別鐘愛，那麽舞蹈對於他們來說更是生活的壹部分，有生活有節奏，有節奏就有舞蹈，音樂與舞蹈密不可分。至今還有很多種族部落的語言中“音樂”和“舞蹈”是同壹個詞，在大多數非洲人的概念裏，音樂和舞蹈就是壹個統壹體，是可以等同的。在舉行儀式或慶典的時候，在生活中，在勞動中，在田間，在屋子裏，人們在各式各樣的打擊樂器的伴奏下，用壹種非常協調的方式搖頭、晃肩、扭屁股、拖著腳在地上移動，任何音樂都會讓非洲人舞蹈起來，在非洲，音樂與舞蹈甚至可以等同，音樂就是舞蹈，舞蹈就是音樂。
五、非洲音樂的功能
非洲的民間音樂具有很強的功能性，音樂活動大多伴隨著社會日常生活進行，音樂就是社會生活的壹部分。和世界各個國家壹樣，音樂與生活勞動相伴隨，是各種
儀式不可缺少的內容。音樂在各種節日和喜慶活動中具有社交性質，並經常與宗教儀式緊密相連。在非洲，音樂可以贊頌神靈，也可以贊美人，還可以用來驅魔祛
病。
音樂與他們的生活中的壹切密不可分，特定的場合都有特定的音樂，非洲人非常擅長用音樂來表達所有的思想感情。比如，非洲有很多葬禮音
樂，人們可以根據所演奏的音樂知道死去的是什麽人，也可以根據與音樂有關的傳統和儀式的性質來判斷演奏者的身份和性別等壹些情況，這就是非洲音樂極強的功
能性。
非洲音樂尤其是歌舞活動，有著強烈的自娛性質。非洲音樂有著很強的社會功能，經常作為部落間社交及祭祀慶典等正式場合的工具，非洲人的生活離不開音樂與舞蹈，非洲音樂有著諸多功能，而更多時候，非洲人會在閑暇時，自發唱歌，跳舞，有時候甚至沒有任何樂器的伴奏。這時候的音樂就是自娛自樂的即興演奏，
大家圍在壹起，妳敲壹段鼓，我唱壹段歌，音樂會吸引更多的人們不斷加入，慢慢的音樂就會變成小有規模的音樂作品了，聽上去也是有模有樣，像是提前排練好的
壹樣，因為非洲人的這種即興自發的歌舞太多了，幾乎成為他們每天生活的壹部分。這種自娛自樂的音樂活動，非洲人永遠樂此不疲。
六、非洲音樂的影響
非洲音樂文化的傳播主要是靠非洲居民――黑人。非洲大陸的發展壹直相對落後，而非洲黑人作為奴隸加入到其他國家和地區的社會當中，這就為非洲音樂文化的
傳播制造了可能。在勞動過程中，他們用自己的方式保存了非洲的音樂傳統，並使這壹傳統得到了延續和發展。在這壹過程中，非洲黑人音樂的音樂特色融入到其他
國家的音樂當中，促進了當地音樂的發展，也傳播了非洲音樂，使非洲音樂得以保存和流傳。因此很多國家都在壹定程度上受到非洲音樂的影響，尤其是南北美洲和
拉丁美洲的音樂，整體都受到黑人音樂的影響，而這其中又以美國音樂為代表。我們都知道最能代表美國音樂特色的就是美國流行音樂，而最能代表美國流行音樂的
就是美國的爵士樂，而爵士樂在其產生之前，就有類似的黑人靈歌、布魯斯、拉格泰姆等，爵士樂的產生正是起源於黑人舞蹈音樂，兩個主要的來源，就是黑人歌曲
“布魯斯”和“拉格泰姆”。
非洲音樂強烈、奔放，具有強大的生命力。那原始的、質樸的、來自原始叢林又充滿動感的音樂在與其他國家音樂文化相融合的同時，又產生了更多各具特色的音樂文化，影響並推動著世界音樂的發展，為世界音樂文化的發展作出了巨大的貢獻。