參加風格派的，還有匈牙利畫家V.胡薩爾﹑建築師J.J.P.烏德﹑詩人A.考克﹑雕刻家G.凡頓格洛等。在”抽象化與單純化”的口號下，風格派提倡數學精神，凡是缺乏明確與秩序的東西，都被他們稱作是巴洛克，統統予以反對。蒙德裏安﹑杜斯堡等人的繪畫，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，並在其間安排原色紅﹑藍﹑黃。凡頓格洛則把這種原則運用到雕塑中，與蒙德裏安不同的是，他的作品是以數學的解析為基礎的，由壹些簡單的立體單元，用垂直和平行的對稱方式組合成壹定的空間模式，風格派對20世紀上半期的建築，產生了相當大的影響。
風格派不僅關心美學，也努力更新生活與藝術的聯系。在創造新的視覺風格的同時，它力圖創造壹種新的生活方式。陶斯柏聲稱：“藝術……已發展成了足夠強大的力量，能夠影響所有的文化，而不是藝術本身受社會關系的影響。”在他看來，繪畫和雕塑已不再是與建築及家具不相幹的東西了，它們都同屬壹個範疇，即創造和諧視覺環境的手段。這種用藝術改造世界的思想顯然是過於理想化了。
風格派的作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構圖第X號”之類的名稱。但這些作品有其深層次的內涵與意義，它們體現了大多數歐洲人民渴望和諧與平衡的心態。蒙德裏安認為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現實，那麽繪畫就能提供壹種暫時的代替。風格派出現於荷蘭並非偶然，它與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚克制與純潔的荷蘭清教傳統相壹致。有人認為四四方方的田野、筆直的道路和運河這種人工的荷蘭景色是風格派繪畫中隱匿的主題，這種說法未免有些牽強，但風格派藝術確實以壹種幾何和精確的方式表達了人類精神支配變化莫測的大自然的勝利，以及寓美於純粹與簡樸之中的思想。
代表人物
畫家P·蒙德裏安
裏特維爾德
杜斯柏格
代表作品
裏特維爾德於1919年設計的矮櫃
風格派最有影響的實幹家之壹是裏特維爾德，他將風格派藝術由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創造出了優美而具功能性的建築與家具，以壹種實用的方式體現了風格派的藝術原則。裏特維爾德8歲時便師承其父制作家具，20歲開始學習建築，深受工藝美術運動的影響。1911年他單獨開設了壹間家具店，1918年加入風格派。他壹生設計了大量家具，其中紅藍椅無疑是20世紀藝術史中最富創造性和最重要的作品。
這幾件作品以其完美和簡潔的物質形態反映了風格派運動的哲學，並向人們表明，抽象的原理可以產生出滿意的作品。紅藍椅是風格派的典型作品，在藝術史上人們難以找到壹件相比擬的作品能如此完美地體現壹種藝術理論。它由機制木條和層壓板構成，13根木條相互垂直，形成了基本的結構空間，各個構件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續延伸的構件中的壹個片斷而已。裏特維爾德曾這樣說起過紅/藍椅：“結構應服務於構件間的協調，以保證各個構件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。”紅/藍椅既是壹把椅子，也是壹件雕塑，盡管坐上去並不十分舒服，但根據設計者的最初目的，它還是具有相當的功能性。幾年以後，裏特維爾德設計了壹組吊燈），批量生產的燈管被小黑塊固定住，然後懸掛起來，其中兩支水平，壹支垂直，由此創造了壹件實用而全無矯飾的燈具。這種燈具後來被包豪斯廣為采用。
烏德勒支住宅樓層室內布置
1923年底，裏特維爾德設計了荷蘭烏德勒支市郊的壹所住宅，這是他第壹件重要的建築作品，其最顯著的特點是各個部件在視覺上的相互獨立。通過使用構件的重疊、穿插以及使用原色來強調不同構件的特點，創造了壹個開放和靈巧的建築形象。室內陳設也體現了與室外壹樣的靈活性，樓層平面中惟壹固定的東西就是衛生間和廚房，因而可以自由劃分，適用於不同的使用要求，外部的色彩設計也同樣用在室內，以色彩來區分不同的部件，又富於裝飾意味。這所住宅的設計可以說是蒙德裏安繪畫的立體化。