在筆者收集的殘瓷標本中，壹件雍正年青花梵文碗殘底，足內書“大清雍正年制”民窯紀年款，碗心部繪由篆文減畫連筆組合成的“福祿壽”團形祥符圖案紋樣，用筆簡練，左邊是“衣”字旁，中間為***用偏旁的“上福下祿”，右邊為“壽”字，清晰易讀，用筆畫做圓形輪廓，直徑１．７厘米?圖壹左 。另壹件雍正青花“壽”字紋碗殘底，足內繪“方形雙框窗花”款，碗心繪制風格獨特，構思巧妙的帶團形連體文字內容的紋樣，外置雙圈，直徑３．８厘米?圖壹右 。文字筆畫采用雙線勾描，左邊豎“衣”偏旁，右邊有明顯的“五王”二字，“五”是“福”諧音，也有五福的含義，《書·洪範》記“五福”為：“壹曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五日考終命”。圖案中間的“王”應與官祿有關，而“壽”字則由“王”與下邊的簡筆湊合而成。此類紋樣作為古瓷的裝飾和延續，甚少見到。圖二為清中期青花龍鳳紋鼎式香爐的頸部連體式“福祿壽”圖案紋樣，從客觀上反映了古人祈禱追求家道昌盛，多子多福，升遷，發財，成名成家，長壽康寧的願望與憧憬。
福象、祿象、壽象的祥符圖案內容寄托著時代的面貌和民族的信仰。作為壹種歷史特定的通達民族情感和思想的獨到藝術手法，在明、清兩朝陶瓷繪畫書寫藝術中得以充分完善的表現。