壹、黑白木刻版畫的技法
1.上稿
初學者壹般不直接在木板上起稿，可先在紙上畫定，然後轉畫於木板上。因為在木板上修改會損傷版面，如加白粉會增加版面的凸凹，是刀鋒感覺遲鈍。
上稿方法兩種，壹為直接轉寫法，二為復寫法。
直接轉寫法用碳筆將畫稿畫在紙上，上端用膠水固定在木刻板上，用刀在紙背拓壓畫稿即可印在木板上。如不清晰可加噴壹些清水，效果更好。然後再用墨筆描清楚。
復寫法利用復寫紙轉寫法，先用透明紙描畫稿，再將稿子反過來，下面放置復印紙，用鉛筆描寫。最後用毛筆再描成黑白稿。描稿完成後上版工作已完成，刻之前在版面塗上壹層紅色（或綠色）墨水，目的是為了掌握版效果，是畫面壹目了然，不會因漏刻而返工。
兒童木刻版畫首先把作品的題材內容和構圖定下來，然後引導學生設計大致的黑白效果和刀法，對畫稿進行加工，使畫稿要適合版畫的表現手法。學生熟練以後，最好在設計階段要求他們把刀法、印刷效果結合起來考慮，突出版畫特點。
畫稿定下來後，可以用墨汁、白廣告顏料對畫稿進行黑白處理。黑白木刻是非常講究黑白關系的，壹般采用大塊的對比來突出主體形象，使其更明顯強烈。用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中壹點黑或黑中壹點白，畫面效果都是非常強烈突出的。為了表現比較豐富的色調，更細致、逼真地刻畫物象，可運用粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線、點、色塊的變化，對畫稿進行黑白關系的處理和設計。學生熟練後，用黑色油性筆直接在板上起稿、進行黑白、刀法設計更快捷、方便。
2.制作
木刻制版方法與其他繪畫相反，繪畫是壹步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時要充分表現“刀痕板味”的版畫自身語言，引導學生不要太拘泥於畫稿，壹刀就是壹刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產生好的藝術效果和感染力。黑白版畫的刻制過程：
A、先把畫面的主要輪廓和外型刻出來，再刻去大塊的空白，把畫面大的黑白關系拉開。
B、處理畫面中間灰調子，即充分運用疏密、粗細、大小、強弱不同的線條和點子組成畫面的灰調子，豐富畫面。根據學生的不同年齡進行指導，鼓勵他們大膽創造、自由發揮。
C、仔細刻制畫面各部分的細部，最後對整個畫面進行統壹調整和加工，使局部和整體效果達到統壹。
3.印刷
印刷工具的配制，在印刷之前，還要檢查紙板的每壹個“紙塊”是否粘牢，並將畫面中不必要的碎屑除去，然後就可以印刷了。
a、調油墨：用油滾在玻璃板上滾上壹層又薄又勻的油墨，如果油墨太稠，可以滴壹些松節油或者汽油調壹下，滾動油滾，如果沒有聲音，說明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均勻，且沒有油塊，油滾表面受墨均勻，滾動油滾時可以聽到“嚓嚓”的聲音，才可上板使用。
b、將油墨滾均勻地滾在紙板上，使紙板面油墨均勻，如果壹遍油墨滾得不夠或者不均，可多滾幾遍，直到滾好為止。
c、檢查壹下版面上是否有雜質，如有清除掉，並重新滾上油墨，然後將印紙小心覆蓋在版面上，用手撫平。放印紙時千萬不要移動以免臟汙畫面。（如蓋印紙時被弄臟，應立即換紙）
d、用木蘑菇在紙背上來回細細地磨，為了防止磨損印紙，可用蠟燭輕輕擦壹遍或者墊上壹層紙。如果畫面墨色需要深淺層次變化的，磨印時要加以控制和掌握，深的要磨實，淺的則用手在紙背上輕輕擦壹遍即可。磨到壹定程度時，可以揭開畫面的局部看看，如有不滿意的地方，可局部滾上油墨繼續磨印，直到印好為止。
e、小心揭下印紙，放在幹凈的桌子上或者用夾子夾好掛起來，切勿用手觸摸，以免弄臟作品，作品可多印幾張。
二、黑白木刻版畫的主要風格
現在，黑白木刻版畫大多都是走灰色調的風格或是灰中點綴著部分黑色的風格。這樣的形式不但簡單方便，並且很容易出效果，形成了壹股“流行風”，很多人都跟著模仿。像前幾年盛行的人物刻畫那樣類型的風格已經隨時光逐步淡去，坐不了主流的位置了。現在的版畫不僅僅題材要貼近生活，技藝精良，更講究的是創新的思維。我們畫界也如演藝圈壹樣，形成不斷的模仿形式，但我覺得壹味的跟風也不是壹個好辦法，還是應有自己獨到的見解，這樣才能走在藝術的前沿，才不會被淘汰。
當然，我們知道，世界在不斷變化，不斷前進。黑白木刻版畫同樣具有這樣壹個特性。雖然現在黑白木刻流行著灰色風潮，但這並不代表它能壹直延續下去，任何藝術都有它的局限性，不可能有完美的，也不可能有永久的壹成不變的事。所以，不論是誰，都可以去創新，去超越，包括我們自己。只有不斷的更新思想，超越自我才能將好的藝術形式永遠“保鮮”下去。用我們最真誠、最真實的情感去觸動、去創新。