山西“四大梆子”即中路梆子(晉劇)、蒲州梆子(蒲劇)、北路梆子(雁劇)、上黨梆子四大代表戲曲劇種.
中路梆子
晉劇，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下產生的壹個劇種，起初主要活動在山西省中部地區，即清代的太原府、汾州府及平定州所轄的各縣。後來，由於發展迅猛，流傳地區逐步擴展，社會影響越來越大，直至成為今天山西省戲劇的代表劇種——晉劇。
比較出名的新承戲班有：介休的和盛班、徐溝的五義園、太谷的四盛和班、祁縣的雙慶園、太原的郝店班、汾州府的義慶班等。出名演員有壹千紅、八百黑、王彩雲、雲遮月、天明亮、棒杵紅，以及鼓師楊青、宋興兒，琴師彭根只等。經常上演的劇目有：《和氏璧》、《棋盤街》、《春秋配》、《普救詩》、《禦果園》、《漁家樂》、《趙家樓》、《炮烙柱》、《鋒箭頭》、《吉慶圖》、《落馬湖》、《北天門》、《撫琴》、《偷雞》、《掃雪》、及昆曲戲《草坡》、《賜副》、《慶頂珠》等。由於藝人的精湛表演，給觀眾留下了深刻的印象，至今晉中仍有“四喜班，是好戲，禿紅、吐醜、蓋陜西。人參娃娃、大嘴醜，後邊跟的壹桿旗……”等戲諺流傳。不過，此時的中路梆子，在山西戲苑中仍是壹枝新秀，而以金和班為首的蒲州梆子、三慶班為首的京都花腔班、鳴福班為首的江南昆曲班等，仍活躍在中路地區，形成了多劇並存、爭芬鬥妍的時代。
蒲州梆子:
蒲劇即“蒲州梆子”，當地人通稱“亂彈戲”，因興於山西晉南古蒲州（今永濟）壹帶而得名。它是山西四大梆子中最古老的壹種，約形成於明代嘉靖年間，主要流行於山西及陜西、河南、甘肅、青海、內蒙、河北等省的部分地區。
山西蒲州與陜西同州(今大荔)﹑朝邑﹐河南陜州(今陜縣)﹑靈寶﹐地處黃河中遊﹐居黃河激流南下而折流向東的三角地帶﹐彼此隔河相望﹐長期以來有著經濟﹑文化的密切交往﹐其風俗習慣﹑語音﹑方言也大體相同。明末清初﹐這壹帶已有“亂彈”流行。後來﹐分別以蒲州和同州命名的蒲州梆子與同州梆子雖為兩個劇種﹐但實同源於此。它們唱腔相似﹐戲路相通﹐今雖各有不同發展變化﹐然兩地藝人均自稱為“亂彈”。孔尚任在康熙四十六年(1707)《平陽竹枝詞?6?4亂彈詞》中﹐稱道平陽(今臨汾)亂彈名小旦葵娃“花梆子”碎步異常出色﹐可知當時晉南亂彈流行的盛況。同州梆子﹐本即秦腔﹐乾隆年間嚴長明在《秦雲擷英小譜》中記述秦腔名旦祥麟﹐渡黃河“由蒲州售技至太原”﹐也可知山陜兩地的梆子腔彼此相通。蒲州﹑同州的藝人壹直有相互搭班演戲的習慣。嘉慶年間﹐北京有“山陜班”演出﹐直到光緒﹑宣統年間﹐蒲州和同州藝人仍有在北京同搭梆子班演唱的﹐如名須生郭寶臣(元元紅﹐蒲州梆子藝人)和白長命(蓋陜西﹐旦﹐同州梆子藝人)演出《鞭打蘆花》就是壹例。故京﹑津﹑直隸(河北)壹向謂之“山陜梆子”。此外﹐他們還有過***同組班南下﹐在湖北襄陽老河口演戲的經歷。山陜梆子對各地梆子腔劇種的形成﹐曾起過重要的作用。
北路梆子
北路梆子是山西四大梆子戲之壹。約在明末清初，形成於陜西同州和山西蒲州壹帶的以“奚琴”和梆子為主要伴奏樂器的“山陜梆子”，開始向四周擴散傳播，衍變為支系龐雜、勢力強大的北方梆子系統，山陜梆子的北路蛻化出壹個北路梆子新劇種。該劇種以其慷慨激越的邊塞風骨，流布於晉北、內蒙、陜北及冀西北等廣闊地帶，受到
廣大人民群眾的喜愛與贊賞。
明末清初，是北路梆子的形成期，清乾隆至鹹豐年間為北路梆子的成熟期，壹是有了本地固定的班社，如：大成班、吉慶班、自成班、興順班、二如忘班，三順園和老同慶班等。二是有了比較豐富而完整的劇目，如：乾隆時的《龍鳳劍》、《朱仙陣》等，嘉慶時的《水晶宮》、《寶紅裙》、《獅子洞》等，道光後的《美人圖》、《鬧皇宮》、《鐵龍山》、《忠義節》、《日月圖》等。
清同治至抗日戰爭前是北路梆子的鼎盛期。這壹時期，班社眾多，總數約有壹百幾十個，他們分別活動於山西北中部，內蒙中西部，河北西北部及陜西最北部，個別班社更遠涉庫倫（今烏蘭巴托）及甘肅等地。名家多若繁星，僅進京獻藝享名的就有“十三旦”侯俊山、“十三紅”孫培亭、“雲遮月”劉德榮、“蓋七省”董瑞喜及“天明亮”、“撈魚鸛”、“蓋北京”等多人，本地名角更是數不勝數，“十六紅”焦生玉、“十八紅”馬金虎、小“十三旦”郭占鰲等是其佼佼者。1954年，在文化部和省領導的關懷下，北路梆子劇種恢復，1955年建立忻州專區北路梆子劇團，後大同市、包頭市、寧武縣、豐鎮縣、五臺縣及雁北地區陸續建立北路梆子劇團，並在忻縣、雁北創辦戲校，依靠幸存的老藝人賈桂林、王玉山等發掘劇目三百多個，使北路梆子枯樹新枝，重獲青春。
北路梆子藝術基礎雄厚，生活氣息濃郁、語言通俗流暢，與此相適應，在表導演藝術上重生活、重情趣、重唱功、重特技。該劇種行當分為紅、黑、生、旦、醜五大行。其中胡子生、大花臉、青衣合稱“三大門”極重唱工；小生、小旦、小醜合稱“三小門”，側重表學業。北路梆子音樂包括唱腔，曲牌、鑼鼓經三部分。唱腔的主要部分為板式變化體梆子腔，還有部分用於專戲專人演唱的昆曲、吹腔、南羅、俗曲、民歌等。伴奏樂器，梆子腔用板胡、二弦、三弦、四弦和鼓板、梆子、馬鑼、水鑔、小鑼、鉸子等，“昆曲”等間用嗩吶與笛。
在晉北壹帶還有晉北道情（晉北地區神池道情、右玉道情、代縣道情、應縣道情等幾大流派的統稱）、河曲二人臺、耍孩兒、靈丘羅羅腔、朔縣大秧歌、廣靈大秧歌、繁峙秧歌等小戲種。
上黨梆子
上黨梆子是山西省的四大梆子之壹，因其產生和主要流布於秦漢時期的上黨郡而得名。當地人稱“大戲”，晉南人稱“東府戲”，河北邯鄲壹帶稱“西府調”、“澤州調”，也曾稱作“上黨宮調”。1954年全省首屆戲曲觀摩會演時定下“上黨梆子”這個名字。
上黨梆子過去的班社，除梆子外還兼演上黨昆戲、上黨羅羅腔，上黨卷戲和上黨皮黃，***五種聲腔。合稱“昆梆羅卷黃”。近年來，昆、羅、卷已絕跡舞臺，只是以梆子為主，有些劇團或唱些皮黃。
上黨梆子的唱腔以板腔體為主，間亦用曲牌體。板式中運用最多的是[大板]和[四六]，其它尚有[中匹六]、[垛板]等；曲牌體唱腔有[靠山吼]、[壹串鈴]等。男女同腔、同度、同調。調式是微調式；除[緊大板]和[介板]外，其它各類板式中的過門，都是宮調式的。伴奏樂器：打擊樂是音響強烈的大鑼、大鼓，弦樂是巨琴、二把和胡胡。
上黨梆子的基礎功叫“三把”。它運用起來穩健大方，雄壯有力；不足之處是足沈臂硬，臀部凸出，不太美觀。表現手法是粗線條，大輪廓，直出直入，強烈明快。行當方面須生的作用最突出，其次是凈角、青衣和武小生。 上黨梆子具有粗獷、健康的藝術特色。臺步、身段都有淳樸古老的特點，唱腔、音樂高亢、委婉、活潑，曲牌豐富，每種唱腔各有各的樂器和上演劇目。