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川劇變臉描寫作文

1. 中華傳統文化川劇變臉的作文150字

川劇,四川的精髓 壹位男演員大搖大擺地走上了表演臺,他先讓我們看了看他的臉,然後把身子壹側,左手壹擡,把頭藏在大袖後,隨後便把頭轉過來,本應有藍臉的演員頓時臉為綠色。

接著他用同樣的方法讓臉的顏色不停地變換,最後壹次變臉還原成了自己的臉 四川,我的家鄉,想必大家很熟悉它吧,不但有著名的麻婆豆腐、宮爆雞丁等川菜,還有歷史悠久的川劇。 有壹次我陪奶奶看川劇,變臉表演開始了,壹位男演員大搖大擺地走上了表演臺,他先讓我們看了看他的臉,然後把身子壹側,左手壹擡,把頭藏在大袖後,隨後便把頭轉過來,本應有藍臉的演員頓時臉為綠色。

接著他用同樣的方法讓臉的顏色不停地變換,最後壹次變臉還原成了自己的臉。我很驚訝,那位演員竟然能在那麽短的時間裏讓臉的顏色不停的更改,猶如暴風驟雨,然而驚訝之余給我留下的是敬佩與好奇。

事後,我在網絡上搜索其中的奧秘,原來變臉大體分為四種——“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”、“運氣變臉”。經過演員們的練習,讓我們看不出它的破窄。

這讓我領悟到了大人們常在我耳邊說的壹句俗語:臺上壹分鐘,臺下十年功。 川劇的歷史,也很悠久。

川劇大約是在明末清初發展起來的,是四川文化的壹大特色。成都,是戲劇之鄉。

早在唐代就有“蜀戲冠天下”的說法。清乾隆年間由於這五種聲腔藝術經常同臺演出,日久逐漸形成***同的風格,清末時統稱“川戲”,後改稱“川劇”。

川劇中還有許多絕活——托舉、開慧眼、變臉、鉆火圈、藏刀等,善於利用絕技創造人物,這精妙絕倫川劇令人嘆為觀止。另外,川劇還有許多有名的劇目——《柳蔭記》、《情深》、《秋江》、《拉郎配》、《夫妻橋》、《江姐》。

川劇具有巴蜀文化、藝術、歷史、民俗等方面的研究和認知價值,在中國戲曲史及巴蜀文化發展史上具有十分獨特的地位。

雖然近年來,川劇同其他各種地方戲曲壹樣出現了生存危機,觀眾減少,演出市場萎縮,經費不足,傳承發展舉步維艱,但我相信,川劇永遠是四川人的驕傲,永遠在我們心中。 川劇是我們四川的精髓,我愛四川,我也愛川劇!我家鄉的地方戲——川劇我的家鄉,在中國也算是有名的,川菜的發祥地——四川。

這個四川啊,不光有好吃的川菜,優美的景色,還有我們富有特色的川劇。川劇的歷史,也算比較悠久了,據記載,明末清初,由於各地移民入川,以及各地會館的先後建立,致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地,並且在長期的發展衍變中,與四川方言土語、民風民俗、民間音樂、舞蹈、說唱曲藝、民歌小調的融合,逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術,從而促進了四川地方戲曲劇種——川劇的發展。

要說川劇的種類,那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂形式。

川劇音樂博采眾長,兼收並蓄,她囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養,與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結合,衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。先來說壹說昆腔,昆腔多文人之作,詞白典雅,格律規嚴,演唱時特別講究字正腔圓,加之曲牌曲折,節奏緩慢;高腔是川劇中最重要的壹種聲腔,它結合了四川方言、民間歌謠、勞動號子、發間說唱等形式。

幾經加工和提煉,逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂;川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類聲腔的合稱,因其主要伴奏樂器是“小胡琴”,故統稱胡琴。正調二黃宜表現深沈、嚴肅、委婉和輕快的情緒,反二黃宜表現蒼涼、淒苦、悲憤的情緒,老調則大多用於高亢、激昂的情緒。

川劇西皮腔與二黃腔的音樂性格相反,具有明朗、瀟灑、激越、簡練、流暢的品格……川劇的種類太多了,實在介紹不過來。這些妳可能都不太了解,但有壹樣,妳絕對看過,那就是我們四川川劇的變臉。

那令人眼花繚亂的臉譜,那種速度,那種神奇,讓人看壹眼就能牢記在心。變臉的方法大體上分為三種,它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

抹臉,是演員將化妝油彩預先塗在臉的某壹特定部位上,到時用手在臉上壹抹,便可以使臉成為另壹種顏色;吹臉,是演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞臺特定位置上的容器內或人物所使用的酒杯之類器皿中,到時閉眼、閉氣、用口壹吹,便使臉色變色;扯臉,是演員將畫在綢了上的若幹張臉譜疊在壹起蒙在臉上,每壹張臉譜有壹根特定的絲線,並固定在特定位置上。隨著表演的需要,在表演動作的掩護下,壹張壹張的迅速扯下來。

此法貴在巧妙、幹凈、利落;運氣變臉,是演員運用氣功的作用使劇中人物變臉;面具變臉,是演員根據實際需要,事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上,也就是臉殼來施以變幻。另外,我們川劇中還有許多絕活,如吐火、藏刀、頂油燈……我們川劇還有許多有名的劇目,如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇傳》……我喜歡川劇在於它那有趣的四川方言,令人百聽不厭。

怎麽樣,現在妳對川劇有壹些了解了吧。戲曲,是我國的特色,在戲曲中,我們能夠學會許多東西,希望同學們能夠多聽壹些戲曲,了。

2. 關於川劇的作文

難忘的川劇表演

依我來說,我們中國四川成都的人還是想得挺好的!我們四川的川劇變臉都搬到了吃飯的地方了,好新鮮啊! 這還要從前幾天說起了!我外爺和我外婆來到了成都,昨天晚上為了慶祝,我們來到了壹個好地方——錦裏。這裏好多人哦!還有許多外國的人哦!到了吃飯的地方了,在包間裏,我們正在點菜,服務員姐姐告訴我們七點的時候下面壹樓有好看的表演。啊!我們真是來對了,最精彩的川劇變臉在七點半開始,我們特高興!在邊吃飯的時候,我們就邊期待著表演,嘴裏還吃著成都的麻辣火鍋,真是好美味啊!麻得好過癮啊! 我們終於等到了表演開始!舞舞臺上響起了歌聲,我和弟弟迫不及待地跑去看,前面全是表演的古代的舞蹈,沒什麽好看的,後面看到了壹個表演柔術的姐姐,好精彩啊!她的身體好柔軟啊!怎麽彎,怎麽扭,都好像不是他自己的身體壹樣!我們都不敢看了,好恐怖啊!她還能彎著身體向我們笑。終於到了最精彩的時刻了!那就是——川劇變臉!臺上響起了歌聲,可是過了好久臺上都沒有人,過了好久,臺上出現了壹位手拿扇子,身穿閃閃的披風,頭帶那種專門用來表演的帽子,他把臉轉過來的時候,我看到他的臉是壹個像猴子的樣子,他在臺上轉著圈,邊轉邊抖著披風,還是不是做壹些猴子的動作,好不滑稽呀!然後他把臉用扇子遮住,轉向後面去,再猛的轉過來,我們看到了他的臉又換成了別的樣子了,我們都好奇怪,他到底是怎麽變的呢?大家帶著好奇心為他鼓掌,掌聲雷動啊!我想別的包間裏望去,發現每個房間裏都沒有人了,原來都出來看表演了,只有鍋裏的火鍋在那裏獨自沸騰著,好像聽到了外面的熱鬧勁,也想從鍋裏飛出來看看。再轉向臺上,臺上的那人又變了臉,然後他把自己的真實面孔露出來了,然後又變了壹張臉,這是最精彩的,我們全部為他報以熱烈的掌聲,個個叫好!我數了數,他壹***變了八次,真是太棒了!然後那人又轉著圈,扇著扇子,抖著披風下了臺!表演結束了!我們意猶未盡的回到桌上吃著火鍋! 回家的路上,我壹直感嘆:“真神奇啊!連我們自己四川人都不知道他那神奇的臉是怎麽變出來的!我恨不得找那個變臉的叔叔問壹下,到底是怎麽變的啊?”媽媽說:“如果別人給妳說了,那就不好看了!”唉!也是哦! 光聽我說不好,妳不壹定想象的那麽全面,不會有親眼看精彩,不如去“錦裏”看看吧!不光是變臉,其他的也還挺精彩的!歡迎來玩哦!

3. 描寫川劇的作文

我家鄉的地方戲——川劇

我的家鄉,在中國也算是有名的,川菜的發祥地——四川。這個四川啊,不光有好吃的川菜,優美的景色,還有我們富有特色的川劇。

川劇的歷史,也算比較悠久了,據記載,明末清初,由於各地移民入川,以及各地會館的先後建立,致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地,並且在長期的發展衍變中,與四川方言土語、民風民俗、民間音樂、舞蹈、說唱曲藝、民歌小調的融合,逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術,從而促進了四川地方戲曲劇種——川劇的發展。

要說川劇的種類,那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂形式。川劇音樂博采眾長,兼收並蓄,她囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養,與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結合,衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。

先來說壹說昆腔,昆腔多文人之作,詞白典雅,格律規嚴,演唱時特別講究字正腔圓,加之曲牌曲折,節奏緩慢;高腔是川劇中最重要的壹種聲腔,它結合了四川方言、民間歌謠、勞動號子、發間說唱等形式。幾經加工和提煉,逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂;川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類聲腔的合稱,因其主要伴奏樂器是“小胡琴”,故統稱胡琴。正調二黃宜表現深沈、嚴肅、委婉和輕快的情緒,反二黃宜表現蒼涼、淒苦、悲憤的情緒,老調則大多用於高亢、激昂的情緒。川劇西皮腔與二黃腔的音樂性格相反,具有明朗、瀟灑、激越、簡練、流暢的品格……

川劇的種類太多了,實在介紹不過來。這些妳可能都不太了解,但有壹樣,妳絕對看過,那就是我們四川川劇的變臉。那令人眼花繚亂的臉譜,那種速度,那種神奇,讓人看壹眼就能牢記在心。變臉的方法大體上分為三種,它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

抹臉,是演員將化妝油彩預先塗在臉的某壹特定部位上,到時用手在臉上壹抹,便可以使臉成為另壹種顏色;

吹臉,是演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞臺特定位置上的容器內或人物所使用的酒杯之類器皿中,到時閉眼、閉氣、用口壹吹,便使臉色變色;

扯臉,是演員將畫在綢了上的若幹張臉譜疊在壹起蒙在臉上,每壹張臉譜有壹根特定的絲線,並固定在特定位置上。隨著表演的需要,在表演動作的掩護下,壹張壹張的迅速扯下來。此法貴在巧妙、幹凈、利落;

運氣變臉,是演員運用氣功的作用使劇中人物變臉;面具變臉,是演員根據實際需要,事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上,也就是臉殼來施以變幻。

另外,我們川劇中還有許多絕活,如吐火、藏刀、頂油燈……我們川劇還有許多有名的劇目,如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇傳》……我喜歡川劇在於它那有趣的四川方言,令人百聽不厭。

怎麽樣,現在妳對川劇有壹些了解了吧。戲曲,是我國的特色,在戲曲中,我們能夠學會許多東西,希望同學們能夠多聽壹些戲曲,了解更多關於戲曲的東西。

4. 描寫川劇變臉的句子

“藍臉的竇爾敦盜禦馬,紅臉的關公戰長沙……”同學們壹定

對這首《說唱臉譜》很熟悉吧,沒錯這就是變臉。今天我就來到了

變臉的起源地——四川。

晚上7點整晚會正式開始了,每個節目都十分精彩,可我還是

更期待壓軸戲——變臉。魔術、茶藝,還有武術和小品表演都讓每

個人看的贊不絕口,尤其是小品“趴耳朵”的表演,更是讓人笑得

合不攏嘴,“趴耳朵”十分怕老婆,老婆讓他做什麽,他從不敢不

做,這不又被罰頂油燈,鉆板凳了。看完小品大約過了30分鐘,

變臉終於要開始了。先是壹群穿著華麗的舞蹈演員分在左右兩邊,

做著優美的動作,這時表演變臉的三位大師突然從後臺登場,他們

有的頭戴鳳冠,有的身披龍袍,有的手拿扇子,每個人都有不同的

特點,左邊的大師開始變臉了!只見他迅速地轉過身去,輕輕揮動

了幾下扇子,再次轉過身時,原本綠色的臉忽然間就變成了黃色,

我還沒有反應過來,他又把臉側過去,扇子在手中壹揮,臉又變成

了藍色,短短幾秒,居然變了三種顏色,太不可思議了!右邊的大

師甩了壹下袖子,臉則由黑色變成了紅色,再甩了壹下袖子又由紅

色變成了白色,眨眼間又變成了大花臉,我簡直不敢相信我的眼睛

!中間壹位大師先是在臺上走了壹圈,接著揮了揮袖子,大步流星

的走到了臺中央,緊接著,他壹扭頭,就將紫色的臉變成了金色,

又扭了壹次頭,瞬間金色的臉又變成了綠色,之後大師索性走下舞

臺,來到了觀眾的身邊,壹邊扭頭變臉,壹連變了好幾次,幾乎只

用了十秒鐘,大師就將臉換了七、八次,這個舉動讓在座的每個人

嘴巴都張成了“o”型,紛紛鼓掌叫絕。第壹次零距離的看變臉,

用天衣無縫來形容壹點都不過分,琢磨了半天也沒想出個所以然來

變臉是歷代川劇藝人***同創造並傳承下來的瑰寶,我們壹定要

加以保護、傳揚,不讓我國文化流失!

5. 關於蘇坡立交橋的作文

成都有各種各樣的橋,名字都很特別.自古以來,人們總是依水而居,有水的地方就有人,有人的地方就有橋,它們的樣子更特別.有錦江上的九眼橋,有磨子橋,有羊犀立交橋,還有濃墨多彩的蘇坡立交橋.最有趣的要數蘇坡立交橋了.蘇坡立交橋中間三根大柱充滿了既古典又現代的設想,五彩斑斕,絢麗奪目.蔚為壯觀的是橋柱上那五十多個浮雕的彩臉譜,紅黃藍黑白的形象各異,象川劇中“變臉”的絕活,無聲卻揮拔著川人的熱辣、奔放,以及對生活的無比熱愛.我每天上學、放學都要經過蘇坡立交橋,橋上南來北往的汽車飛馳,橋下,行人、自行車、汽車如織.特別是夏天,很多人都在蘇坡立交橋的下面乘涼,那裏有大人,有婆婆,還有爺爺,還有小孩們在玩耍,形成另壹道獨特的風景.成都的橋千姿百態,成都的橋瑰麗多彩,成都的橋啊春風常在.成都還有壹些消失的古橋:萬麗橋、萬福橋、三洞橋、青石橋…….這座座橋都連著四海,這座座金橋啊!都通向未來。

6. 寫壹篇關於川劇的文章500字

少年時代,文化生活比較落後,那時沒有電視,人們在農忙的閑暇時,除了看壩壩電影,再就看川戲了。

家鄉的川劇表演由來已久,那是壹種極具鄉村俚俗色彩的地方戲。

那時,幾乎每壹個村都有壹個劇團,劇團的演員都是村上的村民,並且大多是臨時的,只要妳願意,能夠唱上幾句,都可以參加。演出的道具也極其簡單,大都從農家隨手拿來。場地不限,禮堂院壩、田間地頭,只要有壹方空地,便可來壹場土色土香的川劇秀。

表演也是臨時的,只要鑼鼓壹響,人們便三三兩兩的聚攏來。表演很有互動性,因為不是在舞臺上,所以演員和觀眾界限也不是那麽分明,臺上臺下都在唱,互答應和,嘻嘻哈哈,笑場不斷,其樂融融。

老百姓自有老百姓的快樂。那樂是壹種最近原始的,有著樸實的泥土氣息的樂。其中有壹出叫《王大娘補缸》,是壹個補缸匠和王大娘調情式的對唱,把農民式的生活情趣風趣地表現出來,演員們百演不厭,觀眾們百看不煩,與其說是演戲,不如是是農民們在演自己生活。這是壹種來自生活最底層的藝術。

最隆重的演出當數春節了。有地方叫春戲,家鄉的人們好像對它並沒有壹個正式的稱呼,他們也不在乎這個。壹年到頭,累了,苦了,只有這時才是他們的節日,只有這時他們才能放松壹下自己。大年壹過,劇團就忙活開了,從初壹到十五,天天演出,表演地點在村學校禮堂。

初壹壹早,人們吃過湯圓,便在兜裝上自家炒制的花生、胡豆、瓜子之類,紛給趕往村小學校。遠遠地,便聽見鑼鼓鏗鏘,似乎還見操場上人頭攢動。待到得場來,才真見人山人海。於是有人早已在場外就吆喝開來:“好久沒到這方來哦,這方的樹兒長成了材——”於是人群裏便有人應和:“好久沒到這方來,這方的姑娘長成了材——”壹人唱,百人和,場面煞是熱鬧。又聽得場裏面有人喊:“老表,快點進來哦——該妳上場了哦!”看戲是不要錢的,演員也沒有工資,那時好像沒有賺錢的概念,演員也好,觀眾好,圖的是高興,圖的是喜氣,圖的是享受百忙中的那種悠閑。

這樣的情況現在已不見了,人們習慣了看電視,打麻將,想要找回那過去的生活的樂趣,也只有在記憶中去追尋了!

7. 中國傳統文化——變臉 作文200字

川劇變臉 川劇是漢族戲曲劇種之壹,流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。

川劇變臉,是川劇表演藝術中重要的壹環,是歷代川劇藝人***同創造並傳承下來的藝術瑰寶。它是川劇表演的特技之壹,用於揭示劇中人物的內心及思想情感的變化。

川劇演出中,隨著劇情轉折,人物的情緒也相應變化,川劇變臉把不可見、不可感的抽象情緒及心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是川劇藝術中用於塑造人物的壹種特技。

是揭示劇中人物內心思想感情的壹種浪漫抽象主義手法。由於具有新、奇、快、爽的特點,川劇變臉近年來炙手可熱,蔚然成風。

變臉是四川地方劇種川劇的表演絕活,產生於上個世紀30年代,最早用於傳統折子戲《歸正樓》,戲中壹名叫貝容的俠客為了救人方便,變臉數張,從此這種新奇的表演方式就延續下來。清末民初,川劇進入壹個興盛時期,名角輩出。

其中,以扮演文武小生而享盛譽的有康子林(公元1870年-1930年)和曹俊臣(公元1882年-1946年)。追溯起來,當今風靡演藝圈的”扯線變臉”絕技,便是在他兩人藝術競賽與交流中催生出來的。

話說清乾隆、嘉慶年間,每至逢年過節之際,在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典,久而久之,川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”,為蜀地的文化帶來了諸多新元素,昆、高、胡、彈、燈,諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中,生、旦、凈、末、醜同亮相於茶館的小戲臺之上,日久逐漸形成***同的風格,清末時統稱“川戲”,後才改稱“川劇”。

川劇的“變臉”被稱為“國寶、絕活、奇觀”,變臉藝人頭壹扭,手壹揮,黑臉、白臉、花臉、紅臉、人臉、鬼臉,唰唰 唰十幾張臉就能變出來。有報道說,變臉藝人最快的速度就能達到,270分之壹秒就能變出壹張臉,或威武正氣,或猙獰可怖,或滑稽逗樂,任觀者如何凝神定睛也看不出絲毫破綻,看過之後,無不驚嘆。

田漢在上個世紀40年代初看後說:“四川戲關於變臉之類具有特長,不知何故。” 變臉之於川劇,有如噴火之於秦腔,皆屬招牌路數、看家絕技!在成都川劇變臉表演的地方很多,鑒於很多地方表演質量都不高,推薦幾個比較正宗的表演地:首先蜀風雅韻劇場的前身是民間的壹個川劇戲曲班,前些年為了旅遊文化的需要、開發旅遊,該劇場聚集了川劇行業中數位名角,展現川劇的各種明間絕活,有較強的觀賞性,在川劇行業中有很好的口碑。

還有錦江劇場特色就是經常有傳統的川戲看,很多中老年人都喜歡到這裏來,看場川戲,喝上壹杯茶,真的是壹種享受啊。演出很精彩,變臉噴火都有了,非常值得壹看,很有特色的。

川劇變臉秀,效果非常好,劇情完整, *** 跌宕,舞臺效果唯美。成都錦裏三國茶園更加以表演傳統特色節目川劇變臉和茶藝見長,園內遊客絡繹不絕。

芙蓉門川劇表演演員長期在該地表演特色川劇變臉,他們的表演很正宗,劇情跌宕起伏,舞臺效果逼真,川劇氛圍濃郁。在觀賞川劇變臉的同時還能同時看到長嘴壺茶藝表演,喝上壹杯芙蓉門創制的特色茶品“芙蓉綠雪”,不僅是享受了壹場視聽上的盛宴,也是壹場味覺、嗅覺上的享受。

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的壹種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的壹種浪漫主義手法。

相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸,為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態,以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺,用絕妙的技巧使它成為壹門獨特的藝術。

相較於川劇藝術本身的淵源和博大,變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間,變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化,漸漸成為川劇的壹大特色。

川劇的悲劇極有特色,喜劇獨樹壹幟,凡是情感波折、內心激變之處,變臉皆有用武之地,它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動,作為壹種對人物內心非常獨特的表現手法,無疑大大增加了川劇本身的表現力,每及名角表演變臉,就常常釀成爆棚之患。可見,老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色,明代已有。

明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮。

後世則衍變為當場變臉,成為壹項表演特技,不少地方劇種都有,以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。

大變臉系全臉都變,有3變、5變乃至9變;小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷,不露痕跡。

主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。在川劇表演中,變臉是揭示劇中人物內心思想感情的壹種浪漫主義手法。

由於臉譜有它顯著的典型的特質,來說明人物的忠奸邪正,演員於觀眾不註意間改變他的臉像,強調了人物的個性和感情的變化發展,它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西,是壹種驚人的技術。變臉的手法大體上分為三種:“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

此外,還有壹種“運氣”變臉。“抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某壹特定部位上,到時用手往臉上壹抹,便可變成另外壹種臉色。

如果要全部變,則油彩塗於額上或眉毛上,如果只。

8. 以變臉為題寫作文

妳看過川劇變臉吧?妳被演員們精湛的演技折服了吧?可我想告訴妳的事,我家裏有壹位“變臉大師”!她的變臉技術可比那些川劇演員更勝壹籌呢!瞧,她的舞臺表演開始了!“這道題不會查字典!這道題寫具體!這個字寫得不工整!”,看,她正在認真、仔細的幫我檢查作業呢!她壹會兒笑逐顏開,壹會兒眉頭緊鎖,時兒問我幾句,時而低頭思考……她就是壹個“免費的家庭保姆”!“妳在幹什麽?是‘豬窩’嗎?這像人住的臥室嗎?妳怎麽這麽邋遢?趕快收拾!”因為我的我是太亂了,她便壹改妳往常溫柔的角色變成了壹個“母老虎”!“考得這麽低,怎麽回事啊?……全是計算的問題啊!不應該的,妳每次做題要壹次性作對、要認真!壹次成績不算什麽,我知道妳下次壹定會考好的!”她正在苦口婆心的教育我呢,因為不認真的原因我麽考好,原想肯定是壹頓K,可沒想到是壹句句鼓勵、教導的話語,我……壹定不再粗心了!“陳淑怡,過來幫忙看看我們班的藝術墻怎麽出?……什麽?12點了,要睡覺?哎,拜托幫個忙嘛!動妳腦子想想,明天晚點起床 。

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