鳥類著色法（八哥、山雀）
步驟壹：
濃墨勾輪廓。
（補充壹點：對於不會直接勾勒輪廓的小夥伴們，可以直接在網上下載白底線稿，然後再用宣紙覆蓋在上面描邊，這樣可以快速的讓妳掌握物體的型，而不至於無從下手了）
步驟二
八哥：墨加少許廣告黑染頭、頸、背、腹，純墨染翅尾，淡土黃平塗嘴、爪、眼圈。
山雀：墨加少許廣告黑染頭、頦，純墨染翅尾，淡草綠染背部，淡土黃染胸、腹並平塗嘴爪。
步驟三:
八哥：淡花青墨平塗翅尾，淡墨補染頭、胸、腹。
山雀：淡赭墨罩染翅尾，淡赭加染胸、腹，草綠罩染背部。
步驟四:
八哥：曙紅墨點染嘴、眼，淡赭點足斑，花青墨絲毛。
山雀：白粉提染頦斑，（石者）綠絲毛，赭紅點足。
擴展資料
歷史
工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現方式。唐代花鳥畫傑出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發，妙窮毫厘。仔細觀賞並可確信所畫的是中午的牡丹，原來畫面中的貓眼有“豎線”可見。
又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細逼真，呼之欲出，而被蒼鷹視為真物而襲之，此見於《聖朝名畫評》 ：“廣政中昶命筌與其子居農於八卦殿畫四時山水及諸禽鳥花卉等，至為精備。其年冬昶將出獵，因按鷹犬，其間壹鷹， 奮舉臂者不能制，遂縱之，直入殿搏其所畫翎羽。”?
工筆畫在唐代已盛行開來。所以能取得卓越的藝術成就的原因，壹方面繪畫技法日臻成熟，另壹方面也取決於繪畫的材料改進。
絹料的改善而對工筆畫的發展起到了壹定的推動作用，據米芾的《畫史》所載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，後來皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆。”
工筆畫壹般先要畫好稿本，壹幅完整的稿本需要反復地修改才能定稿，然後復上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然後隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼備的藝術效果，如陳之佛所作秋艷圖。
中國的工筆畫歷史悠久，從戰國到兩宋，工筆畫的創作從幼稚走向了成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態與形體的完美統壹。
在工筆畫中，不論是人物畫，還是花鳥畫，都力求於形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位，與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關註“細節”，註重寫實，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人遊春圖》描繪的都是現實生活，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意。
明末以後，隨著西洋繪畫技法傳入中國，中西繪畫開始相互借鑒，從而使工筆畫的創作在造型更加準確的同時，保持了線條的自然流動和內容的詩情畫意。 清 慵訥居士 《咫聞錄·秘戲圖》：“ 關中 馬振 ，近時畫家之著名也，善工筆。
壹時風氣，凡饋大憲禮，必有秘戲圖冊，而 馬振 之所畫者，即景生情，能窮閨閘之婿態。” 黃賓鴻 《古畫徵·明畫尚簡之筆》：“言 明 畫之工筆者，必稱 仇實父 。” 秦牧 《藝海拾貝·粗獷與細膩》：“偶然翻閱?齊白石?的畫冊，從裏面壹些粗獷的意筆和精細的工筆相結合的畫幅中，得到了很大的啟示。”
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