首先，要克服圖片資料匱乏的困難。為了避免被動的摹寫，我們搜集與壁畫內容相關的文字資料，盡可能多的獲得關於壁畫的信息，尤其涉及壁畫的繪畫風格以及人物的服飾樣式、顏色等壹些細節都記錄下來，力求在理解的基礎上開展復制工作。
然後，深入分析壁畫繪制的方法、步驟。比如，從中央美院的茹茹公主墓壁畫摹本中可以看出，壁畫是在未幹透的白灰壁上用小棍等硬物劃線來起稿的，之後用墨線勾勒輪廓，再用朱砂、朱磦、石青、石綠、白、黑、黃等色填彩，主要采用淡彩平塗但不填滿的施色方法，很多顏色靠近線的地方都露出墻色底子，局部有暈染。
現和大家分享壹下具體的臨摹步驟。
第壹步拓稿。把摹本平鋪於幹凈的地面上或放在較大的桌子上，用透明的塑料薄膜罩在上面，用較細的記號筆小心翼翼的印描。線條用黑色實線雙鉤，顏色線可用虛線或紅色記號筆標出。
第二步拷貝。拷貝分為兩種，壹種是以摹本為依據，直接拷貝摹本的拓稿就可以了。尺幅小的可以使用拷貝臺，尺幅較大的，像高潤墓墓室壁畫有6米多長，使用拷貝臺很不方便，可以在拓稿下面襯上白紙，上面固定好高麗紙，線條便能很清晰地顯現出來，用HB的鉛筆壹絲不茍、分毫不差的把線條拷貝下來。在拓稿和拷貝過程中，由於塑料薄膜很光滑，用力稍稍不均便會錯位，因此固定好上下兩層的位置至關重要。
另壹種是以照片為依據，做拷貝工作得借助於投影儀。我們在復制高潤墓壁畫時只有壹張7寸照片，利用投影放大的方法，把影像調整到考古報告中記錄的尺寸，然後把圖像投在紙上，再用鉛筆輕輕描出線條輪廓。高孝緒墓、元祜墓壁畫都是采用這種方法，方便快捷。
第三步勾線。勾線是臨摹過程中的關鍵環節。(為了使線條呈現自然舊色，勾線前在墨汁中加入了適量土黃色。)線條的形狀和精神氣韻都要和原畫完全吻合，懸腕勾線很難控制線條的形狀，在郝建文老師的示範指導下，我掌握了懸手不懸腕勾線方法，以手腕依托著紙掌握線條的形狀，手握毛筆稍高壹點運力於筆端，勾長線時可以肘為支撐點，“心要靜、氣要勻”，這樣勾出的線和原作比較相近。茹茹公主墓壁畫線條飽滿有力，筆鋒變化不大，運筆有疾緩差別，在勾線時要把握不同線條表現不同質感和神韻，強調線的表現性。比如：勾勒神獸的線要矯健飛揚;用緊勁連綿、變化微妙的線來勾勒皮膚;圓潤流暢、富有動感的線適用於人物服飾;儀仗用具的線則要堅實硬朗;建築、兵欄很明顯是用了界尺。
第四步著色。著色在臨摹過程中承載著兩層含義：壹方面客觀再現壁畫的原色彩;另壹方面是將紙上作畫表現出墻上作畫的厚重感，達到色薄味厚的藝術效果。首先，調制壹種和白灰墻接近的底色，我們稱之為“調墻色”。大家像吃火鍋壹樣圍著壹個大盆圍了壹圈，七手八腳的就把需要的各種顏料(主要是水粉顏料、國畫顏料、礦物顏料)擠好了，又用油畫筆、板刷、大勺子充分攪拌均勻，然後塗到紙上待幹後和原畫對比。墻色關系到整個畫面的基調，塗到紙上要和白灰墻最大程度接近，這樣壹遍遍的調整，壹直達到最滿意為止。塗底色時用板刷平塗，要均勻不見痕跡，不見筆觸，特別註意的是線條兩側既不要壓住墨線，又不能留出白紙，可用小紅毛來細心塗之。有的服飾如朱雀的翅膀等有顏色的部分，底色要調稀，薄薄地打壹層即可，這樣，上朱砂或石綠時容易出厚重感。著色時也要分出顏色的幹濕濃淡，有的地方顏色吃到墻壁上了是底色未幹時著色;有的顏色和底色是兩層則要幹著色;色彩的濃淡也是以原摹本為依據。此外，筆觸可有意識順著物象的結構走，這樣容易畫出立體的效果。小棍劃出的凹痕起稿線也需著色體現，分出凹痕的受光面和背光面，用客觀寫實的方法表現出這種特殊的起稿線。顏料要選與原壁畫同質的礦物色，這樣容易畫出“簡淡而雅正”的色彩效果。
第五步做舊。為了呈現壹千四百多年前的歷史滄桑感，真實再現壁畫的脫落、破損、變色等尤為重要。做舊的方法多種多樣：
1.用海綿或毛巾輕拍，來表現壁畫出土時粘連的泥土。操作時手法要輕，可以壹層層疊加，類似於龔賢的“積墨”法，這樣才真實自然。
2.水洗。用蘸清水的毛筆在需要洗的地方輕輕揉搓，切不可把紙揉破，再拿幹筆把臟水吸掉。可以使色彩發暗變舊。
3.手揉。把兩種相鄰的顏色趁濕揉到壹起，使之自然融合，小面積用手指，大面積用手掌。
4.輕掃。用板刷蘸色按顏色的方向輕掃，表現水泐的痕跡。
5.噴色。把稀薄的顏色裝到噴壺裏，在需要的地方均勻噴灑。這種方法在火燒變黑的墓室壁畫用的較多，或是用於最後調整時統壹色調。
做舊方法靈活掌握，用禿了的毛筆，小衛生紙團等都是不錯的工具。做舊也有虛實主次之分，有的地方是清楚的舊，有的地方是模糊的舊。畫面的殘破、裂痕適度表現即可。對於畫面的整體感要了然於胸，切不可過分的註重破損細節的刻畫，而失去壁畫本來的氣韻。
第六步調整。根據壁畫的整體效果，調整色調，線條等細節。壁畫面積較大，又是多人合作，細心檢查幅與幅之間的連接是否順暢，顏色是否統壹，舊痕是否壹致、畫面是否有自相矛盾的地方(比如：在墻皮脫落處出現了墨線)等。
這種對摹本和照片進行復制的工作，需要臨摹者具備“借屍還魂”的能力，通過研究推理壁畫的風格特點，最大程度的接近原壁畫的氣韻。這項工作突破了條件限制，復制出展覽所需的摹本，使更多人能看到我國古代壁畫的風貌，對宣傳、推廣古代壁畫具有重要意義。