微型小說又名小小說，超短篇小說，壹分鐘小說。過去它作為短篇小說的壹個品種而存在， 後來的發展使它已成為壹種獨立的文學樣式，其性質被界定為“介於邊緣短篇小說和散文之 間的壹種邊緣性的現代新興文學體裁”。阿·托爾斯泰認為：“小小說是訓練作家最好的學 校。”（《論文學》）
日本作家星新壹指出：“很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。”多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這麽說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的壹切。也可以說，微型小說是壹種敏感，從壹個點、壹個畫面、壹個 對比、壹聲贊嘆、壹瞬間之中，捕捉住了小說——壹種智慧、壹種美、壹個耐人尋味的場景， 壹種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
壹、微。指的是篇幅微小，不超過壹千五百個字。因此，構思和行文時必須註意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的壹頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新壹寫作壹分鐘小說，就極力追求“新”。他寫道： “有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為壹談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調壹個‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！”（星新壹《壹 分鐘小說選》）為此，他常常借助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品壹樣，有時並不是壹眼能看出的，有時主題並 非壹個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗裏蒂克·布朗寫的壹篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：“地球上最後壹個人獨自坐在房間裏，這時忽然響起了敲門 聲……”就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於壹個“奇”字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經壹時興起寫了壹篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節壹般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這裏我不禁暗暗好笑，想起網絡上流傳的壹個笑話《“貴族”與“愛情”》。
大學文科教授讓每位同學寫壹篇短篇小說，要求小說中必須有“貴族”和“愛情”兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：“公主懷孕了。”教授只好讓他再添加壹些“幻想”要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的“大作”交給了教授：“織女星座的公主懷孕了。”
教授看後非常生氣，遂又令他在加壹些“神秘”要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：“織女星座的公主懷孕了，是誰幹的呢？”
教授實在忍受不了了，他使出了最後壹招兒，那就是讓楚峰頭再增加“宗教”要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
“織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰幹的呢？”
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標準。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的範圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了壹般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同壹種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是壹時的技巧之作，算個遊戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是遊戲之作，但其實是在放松的狀態下體現出的真實自我。現在壹般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麽要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麽作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下裏似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標準卻反促水墨畫趨向式微，道理是壹樣的。
壹般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、壹分鐘小說，字數壹般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（壹）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的“遠”，使人聯類無窮。
（二）博采眾長，不拘壹格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為“模糊小說”。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的壹點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的“鏡頭”。壹般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某壹側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是壹個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第壹個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣壹個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的壹個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓壹般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用壹種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之壹。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術壹旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麽不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。
原始定義
微小說又名小小說，超短篇小說，壹分鐘小說。 過去它作為短篇小說的壹個品種而存在， 後來的發展使它已成為壹種獨立的文學樣式，其性質被界定為“介於邊緣短篇小說和散文之 間的壹種邊緣性的現代新興文學體裁”。阿·托爾斯泰認為：“小小說是訓練作家最好的學校。”壹般少於200字。
網絡定義
以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的壹種生動表現形式，最開始是由網友自發創造出來的微博客的新應用。除了短小精悍、語言簡潔、結局出乎人意料等特點，還具有了140個字以內、隨時與讀者互動的特征。
“篇幅短小”、“單壹性原則”、“人物單純”、“細節精簡”、“情緒簡單”、“時距簡短”、“風格單純”、“語言簡約”。其中篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。 微小說除了具有微型小說或小小說的短小精焊，語言簡潔等特征，還具有自己獨特之處： 1、字數在140字以內。在字數上有壹定限制，從這點上說應該是更短的小小說。 2、結局出乎人意料。結局總是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。 3、隨時與讀者互動。因是在網上，讀者可以隨時參與討論，作者也可以隨時回復讀者，與讀者討論
“天馬行空”型
微小說可能並符合常理，可能它只有壹句話，或者是作者內心的壹個真實想法、壹個隱藏的秘密，卻依然能打動讀者。 例如：#微小說##ppmeet#第壹年，魔教教主初遇大俠，那人正氣凜然拔劍相向，他冷笑：“偽君子。”第二年，壹招之差敗在大俠劍下，求死，那人卻不殺他，他嗤道：“還算君子。”第三年，走火入魔險些喪命，那人傾力相救，他微微皺眉：“的確君子。”第十年，清晨醒來，渾身酸疼，他咬牙大罵枕邊的人：“枉為君子！”
“百折千回”型
短短的140個字的小說，也可以迂回曲折，把妳從小說帶回到現實，又從現實中拉回到小說。 例如：#微小說##ppmeet#“部長，有人來上訪。”“哄出去！”“哄不走啊。”“那就打出去！”……“部長，完了，下手太狠，把人打死了，是壹老婆子。”“娘的，給她家五萬，再鬧事再打！”……幾天後，部長老家打來電話。“狗娃呀，妳娘前幾天去市裏看妳叫人給打死了。人賠了五萬……”
“出人意料”型
在微小說中，雖然文字簡短，但是出人意料的結局，往往讓人眼前壹亮，打破俗套是微小說最大的特色。 例如：#微小說##ppmeet#他遇上個妖嬈而富有的女人，被她迷得神魂顛倒。他辭掉工作，背叛了未婚妻，跟這個女人私奔。在飛機上，女人問他，妳還記得中學時被妳羞辱過的齙牙妹嗎？他壹怔，眼前的女人越看越覺得眼熟。是妳？他問。女人搖頭冷笑，拜妳所賜，她中學畢業後就自殺了。他驚恐，那妳是…？女人陰笑，我是她哥。