舞臺布置的寫意——壹桌二椅（圖199、圖200）
中國戲曲傳統舞臺用壹句話概括，即為簡約，也可以稱之為寫意。它沒有繁復的舞臺布景，沒有眩目的舞臺裝置（當然，上海二三時年代興起的機關布景是另壹種戲曲舞臺的樣式，不過那是對西方戲劇舞臺吸收的結果），它上面只有簡單的桌椅，甚至空曠的舞臺。戲曲舞臺上的桌椅按照不同的用途有不同的含義，有時桌椅即為桌椅，如表現廳堂、書房、官府大堂、金殿等環境。有時桌椅則不是桌椅，桌子可以做床，可以做山；椅子可以做窯門，可以做井。桌椅具體指什麽，起決定作用的是演員表演。在某種程度上，它可以無所不指。
人物化妝的寫意——戲曲臉譜（圖201）
中國戲曲人物的化妝也是寫意的，用壹句話概括，即為“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以醜形”，其目的在於“蓋亦寓褒貶於其間耳”（清末王國維語），而最集中的表現是戲曲的臉譜。臉譜的象征意義總體來說是“紅忠白奸”，所以奸臣如曹操者多勾白臉，忠勇似關羽者多塗紅色。此外，性情暴躁者多勾蘭臉，剛正無私者多用黑臉，喜興者勾笑臉，愁苦者勾哭臉。臉臉鮮明，人人生動，觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡便的壹面，也是它形象的壹面。
人物服飾的寫意——長袖善舞（圖202、圖203）
中國戲曲服裝基本上以明清服裝為主要樣式，同時參照表現故事的朝代給以壹定的變化。它的寫意性，表現在它對季節、時代、地域等服裝特點的忽略，它只考慮戲曲服裝是否符合人物的身份、地位、年齡等與人物塑造相關的方面。另外，戲曲服裝所著重考慮的是它是否適合在戲曲舞臺上出現，它是否具有可舞性。戲曲的服裝不僅要有裝飾性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它們應起的作用。戲曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大帶、紗帽的帽翅、腳上的厚底等無不具有可舞性，無不參與人物形象的塑造。
舞臺行動的寫意——有話則長，無話則短（圖204、圖205）
中國戲曲的舞臺形動是自由、靈活的，它在這個方面與中國的評書異曲同工，即“有話則長，無話則短”。戲曲舞臺上可以用壹個“圓場”表示地點的變化，可以用“急三槍”的曲牌表現壹個原來曾經提過的豐富內容，這便是“無話則短”，因為這些內容沒必要交待，它們與人物塑造和情節表現無益。戲曲舞臺上同樣也可以用壹段長達二十分鐘的“慢板”來抒發人物的內心情感；也可讓大將在戰勝敵人後，用壹大段“槍花”或“刀花”表演來抒發他（她）獲勝後的喜悅。這便是“有話則長”，因為這些內容對人物塑造和情節表現有益。戲曲舞臺行動的長短，不是取決於生活實際，而是取決於人物塑造和情節表現的需要。