鹹豐和同治年間，京都婦女服飾鑲邊多多益善，有“十八鑲”之說；清初，蘇州婦女崇尚“百褶裙”，有的多達300個褶；當時的“馬面裙”，又稱“月華裙”，每個褶中，五色俱全，鑲邊、褶襇與加色都體現了強烈的外飾意識，與服裝的實用功能沒有關系。
十八世紀的中國清代服飾風格與羅可可愛好繁縟、纖細、奢華有相似之處,但更多的是過份精巧。從資料中可以看到占主流的滿族服裝,裏三層、外三層、披領、雲肩、補服、朝服、馬褂、坎肩重重疊疊,色彩紋樣紛繁,層次豐富,再加上頸間的朝珠,冠上的花翎,腰間的扇袋、香荷包等前後左右幾乎掛滿了琳瑯滿目的飾件。此外在頭飾方面,空前絕後的“大拉翅”加高了人體,也似乎與西方有雷同的效果。這些既是出於原遊牧民族的生活習慣,也與西來的羅可可風格有關。在我國歷史上,清代滿族婦女給人的感覺比以往歷代婦女都修長、纖細,這並不是滿族婦女都長得高大,而是借助了高如牌樓的“大拉翅”發型、花盆底旗鞋與服飾形制的功勞。 中國清代服飾風格的確立與精致的服飾紋樣分不開,特別是旗袍和大襖,很講究在領口、前襟、下擺、袖口鑲花絳或花邊彩牙子這種加飾以多為美,越多越考究。有的多達十八道,就城裏稱之為“十八鑲”,由於裝飾太甚,幾乎看不清其原來的質地。羅可可紋樣中那些細得不能再細的花蕊、草根,那些構圖嚴謹規整的圖案都在中國服飾紋樣中得到再現。無止境的追求繁復,精致規矩,細膩,最終導致了走向堆砌、繁縟、冗長和千篇壹律的無聲氣的宮廷服制的極端。總之,清代服飾中追求繁縟以精巧、細致為上品的服飾風格,都是與西方羅可可風格在服飾上的體現是壹致的。 清代服飾從它本身來說綜合了歷代服飾之優秀成果,而且為我們留下了服裝皇國的壹顆明珠———“旗袍”,從這壹點來看,可說是功不可抹,至於繁縟的服飾風格的形成,很大程度上取決於藝術之外的諸多因素,所以我們應以更審慎的態度來重新看待它們。
道光經鹹豐、同治到光緒中葉，女子服裝的花邊使用十分盛行，流行多而寬的鑲滾，從二鑲二滾，到五鑲五滾。“鹹同間，京師婦女衣服之滾條，道數甚多，號曰十八鑲”。人們形容當時的女裝是“鬼子欄桿（即花邊）遍體沿”。
雪灰色緞繡水仙金壽字紋袷氅衣
清光緒，身長145厘米，兩袖通長134厘米，下擺寬132厘米，清宮舊藏。
此衣為絲質，圓領，大襟右衽，平闊袖作多層狀，左右開裾至腋下雲紋處。在雪灰色緞地上運用平針 纏針 套針 平金 戧針等刺繡針法繡制水仙及金團壽紋樣。構圖規整對稱，設色素潔淡雅，繡工纖巧細膩。領 袖處鑲滾多道或繡或織的絳邊，領 襟綴銅鎏金光素圓扣壹枚。內襯月白色素紡絲綢裏。繁復誇張的鑲綴更襯托出此衣的雍容與華貴。
氅衣為清代後妃平常穿用的便服之壹，通常討穿在襯衣和便袍之外具有很好的裝飾效果。
雪灰色緞繡水仙金壽字紋袷氅衣
清光緒，身長145厘米，兩袖通長134厘米，下擺寬132厘米，清宮舊藏。
此衣為絲質，圓領，大襟右衽，平闊袖作多層狀，左右開裾至腋下雲紋處。在雪灰色緞地上運用平針 纏針 套針 平金 戧針等刺繡針法繡制水仙及金團壽紋樣。構圖規整對稱，設色素潔淡雅，繡工纖巧細膩。領 袖處鑲滾多道或繡或織的絳邊，領 襟綴銅鎏金光素圓扣壹枚。內襯月白色素紡絲綢裏。繁復誇張的鑲綴更襯托出此衣的雍容與華貴。
氅衣為清代後妃平常穿用的便服之壹，通常討穿在襯衣和便袍之外具有很好的裝飾效果。
清光緒，身長142厘米，兩袖通長136厘米，下擺122厘米。
此衣為絲質，圓領，大襟右衽，平闊繡作多層狀，左右開裾至腋下雲紋處。衣內襯品月色素芳絲綢裏。領 袖 衣緣鑲滾多道或繡或織的花卉紋絳邊。領 襟綴銅鎏金光素圓扣壹枚白玉琢蟬式扣四枚。此氅衣采取二至三色暈的裝飾手法，運用平針 戧針 平金 打籽等多種刺繡針法在湖色緞紋地上彩繡折枝菊花紋樣，構圖飄逸自然設色樸素和諧，刺繡者準確的掌握了菊花的形態和特征，把它的葉脈輪廓和花瓣的卷曲變化表現的活靈活現。
圖片無法復制，妳可以去看看，挺漂亮的，還有哦，《最後的格格》中霍思燕。這件至少6鑲。