日本顏色的命名和印染工藝之間沒有多大關系。對於日本人來說，顏色的命名更加貼近於現實生活，多半是借於物體或者描述當時的場景甚至是以發明出這壹顏色的工坊來命名的，這在另壹方面體現出了日本人豐富的想象力以及對顏色專有性的維護。
想比較於我們國家，除了延續古時候老壹輩流傳下來的顏色名字之外，我們也按照習慣根據老壹輩的傳統來給顏色命名，這些名字不僅好聽，而且充滿了老壹輩的智慧所在。就拿紅色來說，在古時候人們稱之為赤，赤橙紅綠青靛紫，便是早期的對色彩的幾大歸類，其中這赤，便是紅色。早期的赤不是壹眼看上去的那種正紅，而是紅褐色中帶有壹些暗色，這是由於在提煉過程中，根據花的成熟程度不同而造成的，這便就是赤色早期的面容，同時也是由於印染工藝的不同，來給顏色進行命名的。
而在日本，顏色的締造往往是根據當時的條件來確定，而根據這些條件，又分出了好幾種命名方法。比如說技術方面的命名，如果這壹種顏色是由某壹種植物提煉出來的，那麽會以這壹種植物的名字來加工命名；再者就是文學方面的命名，如果這壹顏色帶有壹定的文化蘊含，那麽就會以文學方式給這種顏色進行命名；同時還有壹種比較商業性的命名方式，就是為了將顏色變得更加的高端，從而給顏色起了壹個商業化的名字。當然在這其中，我最欣賞的便是日本人根據風景給顏色取名，比如說茜色，就表達了黃昏夕陽下，天空紅彤彤的顏色，給人創造了無限的想象力和美感。
顏色的命名有很多種，在這些形形色色的命名方式中，不僅凝聚了勞動人民的聰明才智，同時其中包含的濃郁的文化色彩與浪漫情懷，這些都是我們需要慢慢了解的。