舊好萊塢電影創作遵循著壹種戲劇電影的美學原則，其基本特征體現在三個方面：?即戲劇化的故事結構，類型化的人物形象和自然流暢的連續性剪輯。?
壹、經典好萊塢電影在結構故事和展開情節方面明顯地以戲劇化作為基礎：故事情節充滿戲劇的沖突，故事結構完整封閉，故事發展逐次遞進直到結尾的高潮並總離不開大團圓的結局。如《卡薩布蘭卡》《魂斷藍橋》。
二、在戲劇化故事情節結構模式確立之後，好萊塢經典敘事的人物形象構成也自然呈類型化的傾向。根據戲劇沖突原則，人物形象被確立為正反兩個陣營，正面人物和反面人物
例如西部片總有代表正義和法律的警長及貪婪野蠻的印地安人，警匪片有司法和犯罪的對峙。
當然，在經典好萊塢敘事中，人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和 變化，但正反兩方人物所構成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶。?
三、好萊塢經典敘事系統的核心是前面已經提到的連續性剪輯，連續性剪輯代表了好萊塢經典敘事的特征，既是對戲劇化故事和類型化人物的發展，又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提。
因為自然流暢的連續性剪輯為觀眾提供了壹個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界。
由於經典敘事系統的剪輯旨在實現逼真性的要求，所以景別使用的順序便具有了特殊涵義：先是建制鏡頭展現整體環境和人物。
然後是中景的鏡頭交待人物的動作和反動作，再切入近景鏡頭（包括特寫）將人物面部表情的重要性直接呈現給觀眾。
最後還得回到全景鏡頭來結束段落敘事或重建新的時空關系。?
四、好萊塢大團圓結局作為經典好萊塢敘事系統的重要組成部分，在許多好萊塢主流影片中扮演著畫龍點睛的作用。
簡單來說，其有兩個方面的涵義：其壹是循環型或封閉型故事結構；其二是達到成功和完美的幸福結局。
例如在奧遜.威爾斯的不朽傑作《公民凱恩》開始時，鏡頭從報業大亨極盡豪華的“天堂莊園”的大門和大門上“禁止入內”的警告牌緩緩移入，最後則用壹個慢慢拉出莊園大門的反向鏡頭結束全片，在影片的敘事結構和鏡頭語言上完成了封閉型的循環。?
擴展資料：
20世紀30—40 年代是美國好萊塢的全盛時期，這期間在好萊塢影片創作中占統治地位的是類型電影，類型電影就是按照不同的類型（或樣式）的規則要求創作出來的影片，實質上它是壹種藝術產品標準化的規範。
這種規範的電影的實質就是運用壹切能夠抓住觀眾視覺和心理的電影表現程式，它常常要比個人構思的有意識追求藝術的影片更能反映出觀眾的興趣和道德標準。
類型片是好萊塢制片制度的產物，它從商業和票房的角度進行影片生產，並在大量的藝術實踐中建立並完善了壹套電影創作方法。?
類型片的主要特征體現為：?
1． 情節公式化
2．人物定性化
3．銀幕敘事標準化（類型片大都采用單壹的線性結構，以時空轉換為順序,以事件發展為線索，較少使用閃回，交叉蒙太奇手法，而著重講述單向發展的故事）
4．視覺形象圖解化（如古堡或塔樓象征危險，幽暗的森林隱藏著災難，實驗室裏汩汩作響的試管則孕育著罪惡等）?
類型片在經典好萊塢時代的發展經歷了形成期，成熟期和衰退期。其復興期則出現在新好萊塢時代。經典好萊塢的類型片包括西部片，警匪片，歌舞片，恐怖片等。?
50年代到60年代，由於電視產業的發展以及其他的政治經濟等社會方面的原因，經典好萊塢的類型片出現了衰退。