然而，縱觀時下家具市場，雖然對新中式家具的呼聲越來越高，但絕大多數所謂的中式家具只是從形式上簡單地復古，材料上也要麽是紅木要麽與現代中式家具的期望相差甚遠。
1. 圖案及其母題
圖案是為達到—定目的而進行的設計方案和圖樣。裝飾圖案不僅具有使用上的功能更具有精神上的功能。圖案作為附屬於物品外的裝飾紋樣，跟隨著人類發展的腳步，能反映時代特色及人們生活的方式。圖案裝飾在其造型和色彩上，更強調或代替物品所有發揮的協調性和對比性。尤其是圖案本身的造型，色彩所表達的某種意境，能使物品平添情趣，使用者獲得豐富的精神享受。
1.1 圖案的“母題”
老—輩工藝美術國設計家和理論家、原中央工藝美術院院長雷圭元在《圖案的母題》壹文中曾提出：“古今中外的圖案，無疑不是母題來決定其外貌的”；“母體是壹個民族的標記，是人民意誌集中的表現，也是時代的精神，我們應該研究它，重視它，發揚它。”因此，對於器物裝飾圖案的設計和運用決不會是點、線、面、圖形、色彩的簡單組合，它的主體和內容決定了圖案的氣韻和文化內涵。從這個意義上來說，家具裝飾圖案的設計與運用也是壹種藝術創造，要體現出壹種文化經社和氣質。
1.2 明式家具裝飾圖案與現代中式家具裝飾圖案的母題
縱觀中國五千年歷史，明代並不及漢、唐的輝煌鼎盛，但明代卻是我國封建文化發展完善的階段，也是我國資本主義萌芽的階段。隨著明帝國的建立，元朝遺留下來的“胡風”舊被—洗殆盡，漢唐衣、冠、文、物得以重新恢復確立；同時在制度上與文化上出現了諸多創新。科舉制度日臻完善，政府放松了對入學及科舉資格身份的限制，這就使得讀書人群體的擴大和文化的下移，大量在科考中遭遇坎坷的知識分子淪落民間，反過來提高了大眾的品位修養和審美水平。明朝初年的中央高度集權又導致了明朝中期開始的思想文化變革，反而打破了社會文化和人的思想趨於壹致的與保守的格局。
簡而言之，明代的社會文化獨具特色，既蘊含了漢、唐以來的民族傳統，又有對傳統的叛逆，體現出新穎的—面。
正因為明代的社會文化有這樣的特點，反映在明式家具創新上，既體現了唐、漢時期的恢宏豪放大氣，又體現了當時的繁華、開放的壹面。所以明式家具可以作為現代家具的裝飾圖案的母題與現代思想的有機結合，是現代中式家具蘊含了更深厚的文化底蘊。
2.對於明式家具圖案的總結
對於明式家具圖案的總結，前人已經作過大量工作，在此筆者只是作壹個簡單的復述：
明代家具裝飾手法多種多樣，裝飾用材也很廣泛。但是不貪多堆砌，也不曲意雕琢。而是根據整體要求恰如其分的局部裝飾。雖然已經施以裝飾，但從整體上看仍不失樸素與清秀的本色可謂適當得體、錦上添花。
就表現技法而言，明式家具裝飾圖案以木雕為主輔以壤嵌、繪畫、五金件裝飾等多種表現手法。
就內容而言，明式家具裝飾活潑大方於明代家具造型風格構成了壹個和諧統壹的裝飾紋樣。款式極其豐富、應有盡有。主要有如下幾個大類：植物紋樣圖案、動物紋樣圖案、幾何紋樣圖案、器物紋樣圖案、人物紋樣圖案等。各種紋樣受民俗、藝術、文學、宗教、政治等方面的影響被賦予不同的寓意與意境。
值得註意的是明式家具中的裝飾圖案紋樣從表面上看好像只是簡單的祈福，只是人們對美好生活的向往，而實質上是—種文化情趣的體現，是對當時人的思想和社會文化的反應。在通過借鑒傳統進行現代設計的過程中，這才是我們需要抓住的精髓。
3.運用明代家具裝飾圖案風格進行現代中式家具設計
對於明式家具的裝飾圖案進行了學習之後，筆者作了壹些不是很成功的設計，結合當代壹些成功運用明式家具圖案風格創作的案例進行分析與研究，得出以下體會與熱時，這些人士對於現代中式家具設計中合理運用傳統元素應該是***通的。
3.1 對傳統文化要有壹定的認識
要想從明式家具裝飾圖案獲得對現代中式家具設計思維啟發，使作品具有濃厚的傳統岡格和文化底蘊，首先要深入了解傳統文化的特點和明式家具圖案的構造規律，才能在設計中熟運用。決不能生搬硬套，否則作品要麽只是簡單的復古；要麽流於形式，缺少亮點，設置會打破作品的整體統而造成雜亂無章的感覺
3.2設計中恰當地對傳統元素直接引用
隨著社會的發展，人們的審美觀和審美需求在發生著變化，但在這些傳統文化藝術的結晶中，總可以在傳統元素中找出符合現代審美需求並加以直接引用，把傳統元素與現代造型有們結合。
3.3 對傳統元素進變形歸納
傳統元素中很多東西已不適合現代審美情趣的需要，在現代中式家具設計中，—方面應該在壹定程度上保持傳統團造型、色彩上的原貌，另壹方米那要在此基礎上精心抽象、歸納、簡化或是延伸、豐富、誇張。例如：在圖案造型上繼承傳統，色彩上不拘泥於傳統，而是進行歸納、簡化使之更現代感。深圳嘉浩何室實業限公司開發研制的簡愛系列產品就是對傳統雲紋與花草紋進行了歸納與演繹。
3.4 結合新工藝、新材料運用傳統元素
傳統繁瑣的工藝與日趨稀少的用材顯然已不適合現代家具工業的發展，所以在現代中式家具產品設計過程中，應該結合材料和制造工藝的不同設計出繁簡不同的圖案、自由靈活或規整嚴謹的構圖、豐富或簡明的色彩。例如在木質材料上的簡單鏤銑、雕刻圖案；在玻璃材料上則可以設計復雜壹些的蝕刻圖案，對於人造板還可設計出壹些色彩豐富細膩的拼花貼皮和覆膜圖案。庫卡波羅大師於1999年設計的圖騰椅就是根據中國傳統龍的圖案紋樣有機結合吸納代家具材料、工藝進行抽象再沒計的成功案例。
3.5 可以只引用傳統元素中的文化情趣
在使用傳統元素進行現代中式家具設計的過程中，註意表現形式美的同時，更要註意發揚圖案中所包藏蘊涵的文化內涵，甚至可以在對傳統元素中的文化內涵提煉以後隨即拋開這些元素，結合現代精神加以演繹，只將傳統元素中的優美寓意、情趣引入現代設計，取其精華去其糟粕，使之再現於現代生活，這樣也能使產品具有更多的“文化附加值”，提高產品的檔次。
當下，“簡約”正是家具風格的大趨勢，以簡潔為首要特點的明式家具裝飾圖案對現代中式家具風格的形成有很強的指導意義。學習傳統文化，研究傳統圖案的目的，也正是為了學以致用。創造是基於歷史的創造，基於傳統的過程。面向世界的中國，更需要傳統文化與現代文明。這正是我們今人重新正視五千年古老文明，重拾古代燦爛瑰寶的目的。