《安娜·卡列寧娜》——列夫·托爾斯泰
《復活》——列夫·托爾斯泰
《幼年》——列夫·托爾斯泰
《鋼鐵是怎樣煉成的》——尼·奧斯特洛夫斯基
《童年》——高爾基
《在人間》——高爾基
《母親》——高爾基
《青年近衛軍》——法捷耶夫
《毀滅》——法捷耶夫
《父與子》——屠格涅夫
《貴族之家》——屠格涅夫
《羅亭》——屠格涅夫
《春潮》——屠格涅夫
《戰爭與和平》 [俄]列夫·托爾斯泰
這是托爾斯泰創作的第壹部卷秩浩繁的長篇小說。作者把戰爭與和平，前線與後方、國內與國外、軍隊與社會、上層與下層連結起來，既全面反映了時代風貌，又為各式各樣的典型人物創造了極廣闊的典型環境。作者對人物的描寫形象既復雜又豐滿，常用對比的藝術方法來表述，體裁在俄國文學史上是壹種創新，也超越了歐洲長篇小說的傳統規範。
《安娜·卡列寧娜》 〔俄〕列夫·托爾斯泰
托爾斯泰是享有世界聲譽的偉大的俄國批判現實主義作家，本篇是他長篇小說的代表作，小說以兩條情節線索，即安娜家庭的悲劇和列文農事改革的失敗，揭露了城市貴族資產階級的虛偽和冷酷，也揭露了地主與農民不可調和的階級矛盾。小說也反映了作者本人的世界觀的轉變。
《復活》 〔俄〕列夫·托爾斯泰
這篇小說是托爾斯泰世界觀轉變以後的壹部長篇小說，是他思想、宗教倫理和美學探索的總結性作品。它是以壹個真實的案件為基礎構思而成的小說，表現兩個主人公的“心靈凈化”揭示他們“復活”的復雜過程，也會面揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質以及教會的醜惡罪行。
《幼年》〔俄〕列夫·托爾斯泰
《罪與罰》 〔俄〕陀思妥耶夫斯基
陀思妥耶夫斯基是俄國著名的批判現實主義作家。本篇是他的壹部卓越的社會哲理小說，它的發表標誌著他藝術風格的成熟。小說成功地反映農奴制改革後，資本主義的發展在俄國生活的各個方面，探討了貧窮與犯罪等社會哲理問題，但小說也暴露了作者世界觀的全部矛盾。
《卡拉馬佐夫兄弟》 〔俄〕陀思妥耶夫斯基
費陀爾·巴甫洛維奇·卡拉馬佐夫生活糜爛，自私貪婪，甚至奸汙瘋女麗莎。她所生的孩子斯美爾佳科夫，長大後成為家裏的廚子。他的長子德米特裏與父親發生了激烈的沖突，並揚言要殺掉父親。第二個兒子伊凡是父兄之間的調解人。第三個兒子阿遼沙純潔、善良，當了見習修士。他被大家信任和喜愛。他愛所有的人，盡力勸慰由於情欲而處於瘋狂狀態的父親和哥哥。壹天，父親被殺，伊凡開始願意相信殺父的是德米特裏。經過痛苦的思想鬥爭，終於向斯美爾佳科夫了解到他父親被殺的詳情。斯美爾佳科夫說明他是根據伊凡的原則壹壹為所欲為壹壹行事的，並且得到他的默許，因此殺父的主犯是伊凡，而他只是從犯。伊凡大為惱火，決定要在法庭上告發他。而斯美爾佳科夫則在開庭前夕自殺了。
《鋼鐵是怎樣煉成的》 [蘇聯] 尼．奧斯特洛夫斯基
這是壹部激勵了無數人的佳作，問世以來六十年間長盛不衰。究其原因，除了它真實而深刻地描繪了十月革命前後烏克蘭地區的廣闊生活畫卷外，是它塑造了以保爾·柯察金為代表的壹代英雄的光輝形象。用保爾的話來說：人最寶貴的是生命。生命每個人只有壹次。人的壹生應當這樣度過：回首往事，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為卑鄙庸俗而羞愧；臨終之際，他能夠說：“我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為解放全人類而鬥爭。
《童年》 [俄]高爾基
高爾基自傳倚小說第壹部，寫作者小時候的悲慘生活。小說用的語言，發掘現 實生活的內容，展現了十九世紀末期俄羅斯人民的悲慘而倔強的生活，具有濃郁的俄羅期風 味，同時也用辛酸的筆調描繪了作者幼年的寄居生活，揭示他後來的成長道理。
《在人間》 [俄]高爾基
高爾基自傳體小說部，寫少年時他正式走上社會，工作階段的生活。小說用細致的語言刻畫了下層社會人們的悲慘生活，揭繪了壹個半孤兒怎樣奮鬥，在社會上艱苦生存，並追求自己的理想的經歷。具有很強的高爾基風味，詞中含笑，笑中含詞。
《母親》 [俄]高爾基 ）
作品塑造了世界文學史上第壹批自覺為社會主義而鬥爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義文學的奠基作。
《青年近衛軍》 [蘇聯]法捷耶夫
蘇聯作家法捷耶夫的作品。描寫衛國戰爭時期，壹群英勇的蘇聯少年，挺身反抗德國法西斯的故事。以精湛的藝術技巧深刻表現了壹代蘇聯青年。遣責了戰爭的野蠻性。
《毀滅》 [蘇聯]法捷耶夫
法捷耶夫長篇小說。描寫國內戰爭時期的遊擊戰爭,生動再現1919年遠東南烏蘇裏邊區遊擊隊鬥爭生活：***產黨員萊奮生率遊擊隊與窮兇極惡的日本幹涉軍和白匪高爾察克展開浴血奮戰，因寡不敵眾，幾乎全軍覆沒，但幸存的19名戰士臨危不懼，終於殺出重圍。小說精心刻畫了萊奮生光輝形象，也鞭撻了美契克極端資產階級個人主義的動搖叛賣。它以驚人的完美與簡潔，表現 崇高的革命思想，用細膩的心理分析刻畫藝術形象，是二十年代蘇俄文學的重要作品。魯迅於1931年將《毀滅》譯成中文出版，毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》曾極贊美這部小說。
《父與子》 [俄] 屠格涅夫
《父與子》是屠格涅夫的代表作。它反映了代表不同社會階級力量的“父與子”的關系，描寫親英派自由主義貴族代表基爾沙諾夫的“老朽”，塑造了壹代新人代表——平民知識分子巴劄羅夫。但巴劄羅夫身上也充滿矛盾，他是舊制度的叛逆者，壹個“虛無主義者”，否認壹切舊傳統、舊觀念，他宣稱要戰鬥，但卻沒有行動。小說問世後在文學界引起劇烈爭論。
《貴族之家》 [俄] 屠格涅夫
《貴族之家》是屠格涅夫的第二部長篇小說，於壹八五八年十月二十七日脫稿，評論家皮沙烈夫對《貴族之家》作了如下的評價，認為它是屠格涅夫“結構最嚴謹、最完美的作品之壹”。它沒有進行說教，然而是壹部有教育意義的小說。在這部小說中，屠格涅夫“描寫了現代生活，突出它各個好的和壞的方面，闡明了他所描寫的現象的根源，促使讀者進行嚴肅認真的深思。”
《羅亭》 [俄] 屠格涅夫
羅亭身上集中了40年代俄國進步貴族知識分子的優點和缺點，是這些人的壹個典型。他受過良好教育，接受了當時哲學思想中最主要思潮的影響，有很高的美學修養；他信仰科學，關心重大社會問題，追求崇高的人生目標並有為理想而奮鬥的決心；他熱情洋溢，才思敏捷，口才出眾，能感染人、吸引人。但是他徒有過人的天賦和才智，卻不會正確將其運用、付諸鬥爭實踐，成為“語言的巨人和行動的侏儒”。
《春潮》 [俄] 屠格涅夫
寫於1871年的《春潮》沒有表現重大的社會政治問題，從情節看似乎只是壹個感人的愛情故事。1840年5月屠格涅夫在遊歷了意大利和瑞士回柏林途中來到德國城市法蘭克福。在那裏他偶然踏進壹家糖果店想喝杯檸檬汁，適遇店主的女兒向他呼救，請他幫助搶救突然昏厥的弟弟。女郎的美貌和氣質使他產生愛慕之心，只是由於匆匆離去，愛情種子未及萌芽便夭折了。這成了30年後創作《春潮》的基礎。小說開始部分的情節與作者的經歷幾乎毫無二致。但不能說這是自傳體小說，因為作者只是采用了自己經歷中的壹件事作為小說的引子。值得註意的是盡管《春潮》發表後受到廣泛歡迎，被譯成多種文字在國外出版，俄國評論界的反應則褒貶不壹，後來的文學史家和傳記作者在論及屠格涅夫創作時對它較少提及或幾乎不提。究其原因，大概就如本段開始所說的那樣，小說不像作者其他許多小說那樣總是反映重大社會政治問題。不過《春潮》在藝術上仍是成功之作。無論傑瑪這個從外表到內心都美的少女形象，還是薩寧這個青年貴族的多余人的虛弱性格，甚至波洛索夫太太這個外表華美內心醜惡的壞女人形象，都刻畫得極為成功。
《卓婭和舒拉的故事》 〔蘇聯〕 科斯莫傑米揚斯卡婭
《塔拉斯·布爾巴》 [俄]果戈理
俄國19世紀前半葉最優秀的諷刺作家、諷刺文學流派的開拓者、批判現實主義文學的奠基人之他出生於烏克蘭壹個地主家庭，在彼得堡當過小公務員，薪俸微薄，生活拮據，這使他親身體驗了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚們的荒淫無恥、貪臟枉法、腐敗墮落。 《塔拉斯·布爾巴》是歷史題村，塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象，歌頌了民族解放鬥爭和人民愛國主義精神
《怎麽辦？》 [俄]車爾尼雪夫斯基
《怎麽辦？》首先是壹部具有高度思想性的作品，它的主要價值，就在於它的“可以用來充實讀者的那些新思想”。但是，《怎麽辦？》本身的藝術性也是不容抹煞的。事情很明顯，如果它只是革命思想的圖解，而不是有強烈的藝術感染力，它又怎麽可能被千千萬萬的先進讀者當作是“自己的福音書”，激動著壹代又壹代的先進青年的心，推動他們思考，奮起，走上鬥爭的道路呢？