楚劇，是孝感的傳統劇種，原名黃孝花鼓，也叫西路花鼓。 1926年 9月 10日，在湖北劇學總會開會時，由漢劇藝人傅心壹提議，才正式定名為楚劇。
清代中葉，黃梅縣紫雲山、壟平山壹帶的茶農，習慣由壹醜壹旦踏著高蹺歌唱，流傳到黃陂、孝感後，乃改為平地演唱，形成表演故事的打鑼腔，到道光中期才演變成“黃陂腔、孝感調”的黃孝花鼓戲，演員也發展到“三小”，即小生、小旦和小醜。鹹豐前後，孝感的花鼓戲開始進入漢口水陸碼頭壹帶演出，演出的劇目不多，只演少數生活折子戲，故有“花鼓戲開了鑼，不是喻老四就是張德和”之說。浙江省余姚縣人葉調元愛看戲，他看後有興寫了首《漢口竹枝詞》：“俗人偏自愛風情，浪語油腔最喜聽，土蕩約看花鼓戲，開場總在兩三更”。 1902
年?光緒 28年 ，孝感花鼓戲進入漢口市內，演出於各租界的茶園、劇院，演員逐漸擴大到 40多人，不僅劇目多，影響也越來越大。 1927年在***產黨人李之龍的幫助下，楚劇進入了民眾樂園公演，以後到上海、河南、四川、湖南、廣西、貴州等地巡回演出，孝感楚劇可謂譽滿江南。抗日期間，楚劇藝人組織六個“抗敵宣傳隊”赴重慶、桂林等地流動演出，受到郭沫若同誌的表彰。他特地書贈沈雲陔條幅：“壹夕三軍唱楚歌，霸王垓下嘆奈何，藝事從茲渾無敵，銅琶鐵板勝幹戈。”楚劇具有題材廣泛，通俗易懂，生動活潑，鄉土氣息濃厚的特點，故而深受廣大群眾的喜聞樂見。原孝感縣就有 40多個科班，連放牛伢都能哼上幾句伢腔。百余年來，不斷發展和創新，造就了壹大批名演員，影響較大的有 160多人，早期的有鄒全順、邱東元、湛春林、湛駝子、熊三元，楊德安等，名聲最著的始有“四喜”，即徐壽喜、李德喜、曹建喜、張四喜，後有章炳炎、關嘯彬。巾幗藝人則是胡桂香女士，藝名白蓮花，她是孝感西河街人，是孝感楚劇界的第壹真旦。她的代表戲是在《送香茶》裏飾張月英和《繆老三推車》裏演張二妹。她扮相俊俏，唱腔圓潤，聲音悅耳，表演到位，贏得了廣大觀眾的喜愛，因此有首歌謠：“看戲不好白蓮花，心中好像雞子抓”。壹次在新府城演出，當地大地主王慶南讓她幫著燒大煙，企圖汙辱她，她壹氣之下藉口沒有地方演戲離開了。人們都說她是德藝雙馨，所以才有白蓮花之稱。
解放後，原孝感縣成立聯盟楚劇工作團、花園楚劇團、車站漢劇團和京劇團。京劇團後由原地區收管。 1955年 10月，湖北省文化局在職劇團登記時，只登記了縣楚劇團和花園楚劇團，兩劇團演職人員 140人，曾獲“紅旗劇團”和“五好劇團”稱號。兩劇團上演了大量的折子戲和新編歷史戲，在服務本地觀眾的同時，還到漢口、沙市、黃石、十堰、鄂州、黃陂、漢陽、武昌、新洲、麻城、鐘祥、天門、仙桃、洪湖和湖南、河南、陜西等地演出，留下了壹路風光。 1952年的《送糧船》， 1953年的《新夫妻觀燈》，都被省人民廣播電臺錄音轉播。 1956年的《狗油錐子》獲省劇目挖掘獎，演員吳月南獲表演二等獎；《婦女代表》的演員劉素琴獲表演二等獎；《趕工》獲劇本整理獎，演員李金翠獲表演二等獎。 1964年在省現代戲調演中，《雙教子》、《鬥筆》、《老倆口過年》獲獎，《雙教子》在參加中南地區演出和進京匯演後，開拍成電影在全國放映。更值得壹提的是， 1958年毛主席、周總理來孝感視察時，於 11
月 14日晚在軍分區禮堂觀看了楚劇《張二妹趕會》和《欄馬》，為孝感楚劇增添了光彩。