國為了鞏固君主專制，鼓吹絕對君權和唯理主義。古典主義建
築以古典柱式為構圖基礎，突出軸線，強調對稱，註重比例，
講究主從關系，為君主制國家所推崇。代表作有盧佛宮和凡爾
賽宮等。
法國古典主義園林藝術在17世紀下半葉形成鮮明特色，法
國古典主義園林藝術風靡歐洲，影響及於俄國彼得保等地。
著名的古希臘三柱式
柱式
facts and information
柱式是指壹整套古典建築立面形式生成的原則。基本原理就是以柱徑為壹個單位，按照壹定的比例原則，計算出包括柱礎（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個柱子的尺寸，更進壹步計算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建築各部分尺寸。
柱式包括古希臘的三個柱式和古羅馬的五個柱式。
古羅馬建築師和工程師維特魯威在《建築十書》中介紹了有關古希臘柱式的傳說。文藝復興時期的意大利建築教育家塞利奧出版壹系列關於古典建築樣式的書，在第四冊書中，首次出現了對古羅馬的五種柱式劃分等級的說法。隨後著名的建築大師帕拉第奧（Andrea Palladio，1508—1580）在威尼斯發表的論文《建築四書》中明確將柱式系統規範化，形成了被建築界廣為接受的建築立面設計規範。他設計的維琴察圓廳別墅（Rotonda in Villa Capra，1550）就是采用此規範的典範。
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歷史
古希臘的建築從公元前7世紀末，除屋架之外，均采用石材建造。神廟是古希臘城市最主要的大型建築，其典型型制是圍廊式。由於石材的力學特性是抗壓不抗拉，造成其結構特點是密柱短跨，柱子、額枋和檐部的藝術處理基本上決定了神廟的外立面形式。古希臘建築藝術的種種改進，也都集中在這些構件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀，這些形式已經相當穩定，有了成套定型的做法，即以後古羅馬人所稱的“柱式”。
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古希臘三柱式
多立克柱式
希臘多立克柱式（Doric Order）的特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛城（Athen Acropolis）的帕提農神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
愛奧尼柱式
希臘愛奧尼柱式（Ionic Order）的特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有壹對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由於其優雅高貴的氣質，廣泛出現在古希臘的大量建築中，如雅典衛城的勝利女神神廟（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。
科斯林柱式
希臘科斯林柱式（Corinthian Order）的比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對於愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應用並不廣泛，雅典的宙斯神廟（Temple of Zeus）采用的是克林斯柱式。
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圖解:從左至右依次為: 多利克柱式,愛奧尼亞柱式,科林斯柱式
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意大利古典柱式
古典柱式
classical architectural order
歐洲古代石質梁柱結構的幾種規範化的藝術形式。柱式包括柱、柱上檐部和柱下基座的藝術形式。成熟的柱式從整體構圖到線腳、凹槽、雕飾等細節處理都基本定型，各部分的比例也大致穩定，特點鮮明，決定著建築物風格。柱式形成於希臘，而在羅馬得到發展。
希臘柱式 形成於小亞細亞的愛奧尼柱式和形成於希臘的多立克柱式，是兩種最基本的柱式。它們都是從木結構演變而來，公元前5世紀中葉達到成熟程度，在雅典產生代表性作品。愛奧尼柱式的主要特征是柱頭的正面和背面各有壹對渦卷，有柱礎，由圓盤等組成。多立克柱式的柱頭是個倒圓錐臺，沒有柱礎。愛奧尼柱式如女性的柔美，多立克柱式似男性的剛健。公元前5世紀下半葉，希臘還出現了科林斯柱式。它的柱頭上雕刻著毛莨葉，很華麗，其余部分則如愛奧尼柱式。
羅馬柱式 羅馬人繼承了希臘柱式，根據新的審美要求和技術條件加以改造和發展。他們完善了科林斯柱式，廣泛用來建造規模宏大、裝飾華麗的建築物，並且創造了壹種在科林斯柱頭上加上愛奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，並參照伊特魯裏亞人傳統發展出塔斯幹柱式。這兩種柱式差別不大，前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴板，而後者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小，只把柱礎改為壹個圓盤和壹塊方板。塔斯幹、多立克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復興時期的建築師稱為羅馬的五種柱式。其風格的差異遠比希臘愛奧尼和多立克兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創造了新的柱式組合，最重要的是券柱式。
維特魯威在他的《建築十書》裏給柱式本身和柱式組合作了相當詳細的量的規定，用柱身底部的半徑作量度單位。他註意到這些規定要根據建築物大小、位置等具體條件作必要的調整。柱式作為基本的建築造型手段，在羅馬帝國流行，形成統壹的羅馬建築風格。
影響 西羅馬帝國滅亡(476)後，歐洲大多數地區柱式建築不再流行。在意大利雖然流風尚存，但細部和組合方式等都不很嚴格，與羅馬柱式有很大差別。
意大利文藝復興時期的建築師，重新使用羅馬柱式作為基本的建築造型手段，追求風格的純正。16世紀下半葉的手法主義，產生了兩種潮流。壹種是刻意求奇，不惜破壞柱式的結構邏輯來創造新的建築形像，如螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開間、成組的柱子等，這種潮流被17世紀的巴洛克建築繼承。另壹種是刻意求同，給五種柱式厘訂死板的規範，消除古羅馬時期普遍存在的變體，作出苛細的量的規定，這種教條化的潮流被17世紀的古典主義建築繼承。巴洛克建築流行於意大利等國和拉丁美洲的壹些地區；古典主義建築流行於法國和北美等地。它們都創造了壹些新的柱式組合。但二者在個別手法上互有滲透。後來，古典主義建築的影響比巴洛克建築的大。尤其是法國成了歐洲建築教育的中心以後，教條化的柱式就在歐洲成了主流，壹直持續到20世紀30年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。