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水粉畫常用技法

水粉畫常用技法

 畫筆是繪畫表現的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具),中國傳統繪畫的表現技法,以筆墨為其核心,筆法更具有關鍵的作用。那麽,下面是我為大家整理的水粉畫常用技法,歡迎大家閱讀瀏覽。

 壹 、厚畫法與薄畫法

 水粉畫制作過程中,絕大多數顏色都需要在調色板上調配,然後進入畫面。調配顏色,使用水分與白粉色的多少,是體現表現技法和水粉畫特色的問題。水彩畫,單純使用水分調色來控制顏料厚薄,從而產生明度變化,並利用水色的幹濕,通過顏色的滲化或重置,獲得水彩畫的特殊表現效果。油畫則是使用調色油(松節油或亞麻仁油)與白色來調配,控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫,介於這兩者之間,可以用水使顏料稀薄,成為半透明,使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顏色產生厚薄,厚薄產生明度變化,那就會發揮似水彩那樣的濕畫滲化效果,這就是水粉畫中的薄畫法。

 如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫,就得少用水分,使用較多的顏料和白色來提高顏色的厚度和明度。但是,水粉的薄畫法,雖使用水分較多,也不可能達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術效果。厚畫法也不可能像油畫那樣,能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。我們常看到壹些水粉畫,由於畫得過厚,而使色層龜裂剝落,發生畫面受損的情況。

 水粉畫調色,使用水分有兩個目的:壹是調稀顏色,便於自如地運筆著色;二是水分可使顏色稀薄到各種程度,使明亮的紙色能透出色層,顯出明度的變化。如果水分使用較多,讓顏色在紙面上流淌,也可以產生水色交融的效果。壹般水粉畫的第壹次著色(或稱鋪底色),大多采用含水較多的薄畫法,它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法由於水多色薄,粉質因素和遮蓋力會減弱,水粉畫的藝術特性就不能充分發揮,所以薄畫法常常只應用在局部或畫第壹次色。

 水粉的厚畫法,容易產生水粉畫的藝術特色。因此,調色盒中的顏料量要多,必須保持濕潤不幹,保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料,在調色時或畫到紙面上去,能十分豐厚飽滿,運筆也能隨意自如。有時可以蘸幾種不同顏色,可在畫上塑造對象的同時通過筆法調出恰到好處的色彩,這可以畫出諸色爭輝的生動效果。當然,在沒有充分經驗與基礎能力的情況下,是絕不易做到這壹點的。因為在表現許多明亮物體或景色時,如天色、水面、路面、房屋等等,需調入大量的白色來達到明度的要求的,所以水粉畫需要用白色時,就應大膽使用白色,並保證有壹定的厚度,這樣可使造型厚實有力,與薄畫部分產生強弱對比效果。壹般說來,用色的厚薄方面,以厚畫為主,方能獲得較好的水粉畫效果。

 二、水粉畫的銜接

 水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易,但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中,表現對象的虛實關系,往往成為壹個難題。在寫生習作中,物體輪廓線畫得像剪貼壹樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環境脫離,削弱了對象的立體感和空間感。產生這種狀況的原因有兩個方面:壹是觀察方法,從局部出發,沒有去比較物體輪廓線的虛實關系而形成的,屬認識問題;二是雖在觀察中認識這種虛實的關系,而缺乏表現這種關系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節?色彩的觀察與調配?中已有講述,後者的化解則需要了解水粉色銜接的壹些基本規律。

 水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是正確控制色彩明度的變化。在?色彩的觀察與調配?壹節中,已講到如何利用調色板,先在調色板中找到顏色銜接的正確關系,然後進入畫面。這是靠調色板來獲得正確色彩銜接關系的好方法。壹些壹氣呵成的水粉畫作品,是趁色彩未幹時,運用濕畫方法完成的。顏色未幹時,顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊,也可以趁色未幹時在連接兩個色塊的地方進行部分重疊,混合後產生壹個過渡的中間色,使銜接自然柔和,沒有生硬的痕跡。壹個器物的背光面輪廓線,總是模糊不清與背景或投影融合在壹起的,屬於虛實對比中的虛,強弱對比中的弱,這種比較虛的色彩關系,最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果。可是,壹幅作品在描繪過程中,較難保持畫面色彩的長時間潤濕不幹,而顏色幹燥以後,就失去濕畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位,用幹凈的畫筆刷上壹層清水,使已幹的色相狀況恢復到潮濕時的狀況,再根據這色相狀況來調配銜接的`顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經常被采用的,因為水粉顏色幹與濕時的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法,在已經幹燥的色層上繼續作畫,色與色的銜接主要憑經驗,要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上壹致,幹後能自然銜接,不會生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第壹次色作為銜接時的依據,或先調出要與之銜接顏色的色相,作為繼續銜接的標準。這些是在缺少經驗的情況下采取的辦法,有了經驗以後,就不難判斷銜接顏色應如何調配了。另壹種幹接的方法,是使用排線和色點,將兩個有差異的色塊,自然柔和地銜接起來,表現出圓潤的立體效果,可以用兩色中任何壹個色的線或點子,在連接處畫出壹個過渡的中間色辦法來處理,就可以達到表現效果。這和版畫中,使用排線或點子表現層次的技法來交接的道理是壹樣的。

 三、筆法

 畫筆是繪畫表現的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具),中國傳統繪畫的表現技法,以筆墨為其核心,筆法更具有關鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性相結合而產生效果的,它通過點、線、面的手段,對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。

 中國畫的筆由於選材與制作方法存在不同,其性能各異,在用筆的方式上有中鋒、側鋒,順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法,通過各種筆法結合墨色,使作品形式豐富多樣,顯示出很強的表現力和感染力。西洋繪畫,雖然在筆法技巧上,不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用,但在表現技巧上,筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統繪畫的筆法技巧,可以提供重要的啟示,非常值得借鑒。

 水粉畫筆,它也與中國畫筆壹樣,其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中,顏色是通過各種畫筆的運筆方式與技巧,產生表現效果的。畫筆的質地(軟硬),型號(大小),形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、幹濕,及各種運筆的方式與技巧,真實而生動地表現出復雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強主題的氣氛、意境,能抒發作者的激情和某些主題的運動感,還可以產生畫面的韻律美。許多別致的色彩效果,常依賴於筆法去獲得。但現代出現的超級現實主義畫風,卻不著意筆觸的表現力,甚至整個畫面沒有壹點筆法的痕跡,形象塑造工整細致如照片,這是壹種繪畫的風格,其宗旨是極度地追求無異於現實的逼真感。

 繪畫中的筆法與畫家的畫風、個性有密切關系。從選擇表現的題材、藝術的處理到表現方法和追求的情調意境,都離不開筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的,但對某些被普遍應用具有規律性的用筆方法,應是必須掌握的基礎知識和技能。

 大筆和小筆的區別應用?大小不同的畫筆應用與觀察方法、用筆習慣有關。開始學畫的階段,壹般都習慣於使用小筆,這是因為這個階段寫生時,在觀察景物的習慣上,往往著眼於細節與局部為多,追求把所見到的細微末節,都清楚地描繪出來為滿足,所以選用了小筆。這樣的表現效果是可想而知的,畫面的枝枝節節難以形成主題的中心,產生不了感人的魅力。如以壹幅風景寫生畫為例,至少應該懂得,使用大筆鋪底色,使色彩具有大關系。對天、地面、山丘和壹些需要簡練、概括的部位也要用大筆;小筆應用於塑造較小的形象,及深入刻畫的細部。畫壹幅習作的過程,自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用,使筆觸不至於單調而缺乏表現力。筆觸是塑造形體,表現主題的藝術手段。人物或自然景物形象的塑造,必須結合對象的形體特征和結構使用筆法,圓形的物體必須用許多弧形筆法來塑造。直向的物體經常需要橫向的筆法去塑造,如畫粗樹幹或人體的手臂、腿等,結合橫向的筆法去畫,可以表現得更有厚度;畫水面或地面,壹般使用橫向的長筆觸,可以更顯出平面的深遠感;畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風景中的天等比較平面的色塊時,筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調呆板,需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法,增加生動性。但要註意,這些色塊是處在主體物的後面,有壹定深度,是陪襯物體,用筆要平穩沈著。使用的畫筆,大小要適宜。由於畫面表現的主題不同,要求的情調意境也必有異,如靜穆的、和平的意境,較多使用橫向的較柔和的筆法;用強烈、活潑、果斷、明確的筆法表現歡快、騷動、緊張等氣氛的畫面;沈著,穩健的筆調與畫面的嚴肅、莊重意境密切有關;輕柔隨意的小筆觸,可以加強優美、抒情的情調;大刀闊斧的大筆觸,可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。

 筆法中點、線、面等形式因素的有效應用,是使畫面產生豐富而生動的表現效果的重要條件,線與面相結合表現形體的方法,具有特殊的繪畫效果。筆法中的線幹、濕、粗、細,落筆的正側鋒、輕重、快慢、虛實等等變化,都可恰如其分地表現各種各樣的形象與畫面效果。中國毛筆具有線條活潑流暢,使用隨意自如等特點。方頭扁筆則適宜運用塊面的筆法,表現具有厚重的立體空間感的景物。壹些初學水粉畫的作者,經常出現技巧方法的弊病,可歸納以下幾類:

 (1)著眼局部,專用小筆畫細節而失去大體;

 (2)只用壹種筆法,描繪不同形體與質地的物體,缺乏筆法變化,效果單調,失去生動感;

 (3)用筆不能緊密結合形體結構,形體塑造缺乏嚴謹、厚重感;

 (4)用筆繁瑣,筆調無輕重緩急的節奏感;

 (5)筆法軟弱無力,無強弱虛實的變化,使畫面失去神采。

 四、畫刀的技法

 畫刀,對於油畫來說是壹種很平常的工具,而且刀形多樣,效果各異。水粉畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過來的,這是壹個創造,其所獲得的特殊效果,為水粉畫技法增添了又壹風采。

 畫水粉時使用畫刀,尚無固定的型號。壹些水粉畫家,都用油畫畫刀,或根據自己作畫的要求,做成各種形狀大小,尖頭、方頭、圓頭等種,可隨意而定。不管如何,這種刀需要薄而有彈性。只要具有這壹特性,即使用塑料或竹片,也同樣可以成為壹把經濟實用的好畫刀。

 畫刀在表現對象時,不如使用畫筆那樣隨意自如,能畫出柔和的筆觸,或有粗細變化的線,在表現具體細致的形象方面也是困難的。它只適用於厚畫,而不能進行含水較多的薄畫法,這是畫刀的局限性。但是它的應用功能與油畫中畫刀的表現效果近似,對表現質地粗糙的形體、體面對比明確的對象,如山巖、泥地,概括的遠景或叢樹、建築物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物,都非常適宜而獨具效果。

 用畫刀調色,壹般不能加水使顏料稀薄,配合的顏料分量要正確估計,上色前不能將顏料過多地調合就刮到紙面上去。而是通過畫刀變動技巧,顯現出色彩效果。實際上,畫刀用色具有色彩並列的因素和效果,所以它比畫筆下的色彩更為鮮明響亮和堅硬有力,以致能畫出微妙而意外的色彩。畫刀也可以在未幹的色底上,用刀的正側面,通過用力的輕重和不同的速度,刮出各種有變化的線、面來表現不同形體和質地的部分,效果甚妙。另外,畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色,在已幹的色彩表面上輕輕抹壹層,似枯筆畫出的筆觸效果,可以豐富色彩關系,增強色彩濃厚感,也可以用此法調整色彩調子關系。以上這些,都是畫刀在繪畫技法中的壹些實踐經驗。使用畫刀,也要註意它的適應性,在壹些不能使用畫刀達到技法效果的地方,就不要使用畫刀。畫刀壹般還得與畫筆結合起來使用,才可以獲得完整的藝術效果。

 五、線

 為什麽在水粉畫技法中,要專門講講線的問題呢?線原是與明暗壹樣,是造型的壹種技法手段。因為從繪畫實踐中看,從素描訓練開始,就感知到線在造型中的意義和表現力,但對它的審美價值和對藝術風貌的影響,還沒有被人們充分認識到。在中國傳統繪畫中,以線描作為造型基礎的手段,成為繪畫風格的壹大特征。在西洋繪畫中,壹些印象主義畫家由於受東方美術這壹形式特征的影響,吸收線條表現的魅力,從而創造新的形式和風格。水粉畫的藝術特性,非常符合具有裝飾性形式的要求,線自然也是其中重要的壹個因素。我們可以從本書作品賞析中的丁紹光的作品裏,發現其裝飾畫風融合了東西方古典藝術和現代藝術的裝飾情趣。線不僅加強了色彩的華麗、閃躍的效果,而且線本身也充滿了音樂的韻律。線的藝術功能與特色和傳統的工筆重彩畫中工整、嚴謹、優美的線條有著繼承與發展的關系。其他如木刻版畫中的鮮明強烈、優美雅致、粗獷質樸的線和民間年畫中粗樸、古雅的線,都是水粉畫可以借鑒的形式因素。線在應用中,可以作為構圖和表現形象的基本骨架,然後上色彩。也可以先鋪好色彩然後再用線來加強形象的表現。線可以粗細不同,濃淡各異,也可以滋潤流暢,或是幹枯老辣。各種線在水粉畫中的應用,要根據各種不同要求,靈活且有創造性地運用,其效果才會十分豐富而有趣味

 "如:畫蘋果暗部用普藍,深紅,熟褐等 反光用中綠色等 中間色用大紅,深紅,白,少量橘黃等 受光色用大紅,朱紅加白加黃等

 投影用群青,紫,土黃,白色等"...

 畫物體的暗部,應該多用的是補色關系,比如,壹個紅蘋果,在它的暗部就應該用紅色加綠色調和,(紅綠兩色是補色,類似的還有黃和紫,藍和橙)但是根據每個蘋果色相的不同,所選的紅色和綠色也要隨著變化。

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