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漢代工藝美術時代有哪些特點和工藝成就?

時代特點:

工藝美術就是含有藝術價值的手工制品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是壹個強盛的封建國家。國家的統壹、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮,成就輝煌,而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整壹。在時代風格的形成中,浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期,造型和裝飾設計中,‘人’的因素繼續增強關註人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和制作方法,還有裝飾的自由活潑。至此,中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴,把拖了對鬼神世界的向往。其次,豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品,形象也可以極其寫實,又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗,也可以相當樸實,靈動魄奇事時代典型的象征。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是壹個大致的勾勒,則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期,工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代,國力強盛,靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後,隨著國家衰落,靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。

工藝美術就是含有藝術價值的手工制品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是壹個強盛的封建國家。國家的統壹、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮,成就輝煌,而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整壹。在時代風格的形成中,浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期,造型和裝飾設計中,‘人’的因素繼續增強關註人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和制作方法,還有裝飾的自由活潑。至此,中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴,把拖了對鬼神世界的向往。其次,豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品,形象也可以極其寫實,又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗,也可以相當樸實,靈動魄奇事時代典型的象征。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是壹個大致的勾勒,則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期,工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代,國力強盛,靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後,隨著國家衰落,靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。

工藝美術就是含有藝術價值的手工制品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是壹個強盛的封建國家。國家的統壹、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮,成就輝煌,而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整壹。在時代風格的形成中,浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期,造型和裝飾設計中,‘人’的因素繼續增強關註人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和制作方法,還有裝飾的自由活潑。至此,中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴,把拖了對鬼神世界的向往。其次,豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品,形象也可以極其寫實,又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗,也可以相當樸實,靈動魄奇事時代典型的象征。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。

工藝成就:

工藝成就

壹:織繡印染

此時的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類。在工藝美術上,絲綢最重要,其次是毛織物。秦代時絲綢尚未發現,而兩漢工藝美術最令人振奮的成就也正體現與絲綢的進步上。由於勸獎農桑,漢代的絲綢的產量大量提高,不僅官府織造興旺發達,民間織造也迅速發展。漢代絲綢品種眾多,制造精良,裝飾豐富。由於遮羞避體裝飾必不可少,而中國古代的高檔服裝基本以絲綢為面料。

從兩漢開始,以絲綢為代表的子午成了中國最重要的工藝美術門類,而漢代絲綢的巨大成就有為後代的燦爛輝煌奠定了基礎。如刺繡,制作刺繡費工耗財,用繡通常被認為奢侈,壹次,世人對刺繡的看重應超過棉。漢代刺繡最集中的發現是在馬王堆壹號墓中,出土了四十件繡品。其中,數量最多也最美麗的是信期繡、長壽繡、乘雲繡,他們的命名都是據遣策的紀錄。三種刺繡的花紋雖然不盡相同,但無論紋樣還是構圖都飄逸俊秀、猶大雲流動之感。

二:漆器

漢代漆器成就輝煌,就在時代藝術和社會生活裏的地位而言,在西漢時的漆器達到巔峰,遠非其他時代可以比擬。可惜進入東漢,尤其是東漢中期以後,漆器盛極而衰,數量減少,裝飾趨於簡素,大已難改式微的大局。

漢代時漆器的裝飾成就輝煌,不僅激發眾多,而且題材豐富、構圖多樣,凝聚了種種指揮表現者精湛技藝。最樸素的漆器僅塗漆為飾。彩繪仍是漢代漆器的主要手法,顏色有十數種,其中,黑、紅使用最多。漆繪水平很高,線條無論粗細,都能流暢生動,毫不滯澀,形象幾乎可以隨心所欲。同樣以色漆作出團的還有印花,圖樣主要為線條勻整規矩的同心圓..同秦漢漆器比較,東漢中期以前的兩漢漆器工藝水平要高出許多,這也體現著漆器的進步、經濟的發展.。

三:青銅器

早在春秋戰國時期,青銅器辨有淡出藝術中心的趨勢,到秦漢,雖然還有創新並在大批鑄造,但其銅器的頹勢已無可逆轉。願意雖然很多,如漆器的出現,關鍵是社會的進步。盡管如此,青銅器依然很重要,其地位的維系主要依靠切近生活。

他們主要為日用造作,器物趨於輕便,裝飾日形簡樸,素面的器物已成主流。器物裏,燈和熏爐數量大,種類多,制作往往尤其精細考究,壹些作品的設計極其巧妙。兩漢青銅器的數量依然很毒,但裝飾的簡化應越只是了藝術的衰微。青銅器美麗不如漆器,成本由遠高於瓷器,這樣,他為漆器及瓷器所取代已在所難免。邊遠地區的器銅器亦北方草原和雲南最有特色。秦者裝飾的禽獸傳統,並延續到北魏,甚至更晚。後者的器願意被追溯到商代後期,而西漢時的制作往往尤其精采。

四:陶瓷

在中國陶瓷史上,秦漢的地位十分重要,反映於陶瓷的進步,更體現在瓷器的誕生上。若按品質劃分,秦漢瓷器有陶器、原始瓷器和瓷器兩類,其中,數量再多的是漆器,陶瓷中,泥質灰陶尤多。由於各地的原料和制作技術不同,故泥質灰陶碗碗也有成色、質地的區別。較好的器物燒制成溫度在1000度左右,呈現出均勻穩定、質地堅實。日用器皿表每年以青銅器為典範。作品中不僅再現了社會生活和思想觀念,而且,壹些俑形神兼備,成為雕塑史上的不朽的傑作。

五;玉器

兩漢發展這戰國玉器的成就,並將他推向輝煌。玉器制作的繁榮及體現了國家的富足,又聯系著帝王權貴的爭於奢華,而絲綢之路的開通,令和田美玉源源不斷東來,則發展提供了必備的原料條件。“獨尊儒術”對玉器的發展也有重要影響,孔子等先秦聖賢已經將玉賦予了種種思想的品格,使它道德化、人格化,而儒學崇高地位的確立則使貴玉的觀念更加推廣和普及。但時代畢竟不同,變化也會發生。西漢前期的玉器制作並不發達,面貌也大致沿襲戰果。到西漢中期,轉入興盛,新氣象逐漸形成。藝術上,高浮雕和圓雕式的制作比例增加,鏤空和拋光的技術更加純熟,寫詩能力民先提高,而且禮玉的減少、葬玉的昌盛則顯示了種類的變化。當時的人們對玉的迷戀達到很高的程度。

六;:金銀器

據文獻記載,漢朝的金銀器制作明顯比以前繁盛,如西漢元帝時代的蜀郡、廣漢郡,每年打造的金銀器便耗費為五百萬錢,至於尚方,在制作的盛期,大棗的進引起的支出元要多與此。盡管大發現的金銀器數量比先秦多,但若講技術,並沒有突出的成就。各種用途的食品仍是此期的金銀器為主流,他們的制作十分精細。嗲妳學內功的是掐絲和焊綴小金珠,但他們的技術應自域外傳入,在西徐亞文化中,就能找到個更早的同時代制品。

秦漢時大壹統時代,大壹統的經濟、政治、文化自然令工藝美術有更多的***同性,不過,如果以秦嶺淮河作為南北方的地域分界,差異依然可以感受。大體上,北方的作品較為雄健,難返的作品較為愛女閨秀。工藝美術的面貌不僅聯系各地的產物條件,還要反映產地的風土人情,這在兩漢已經表現得相當明確。倘如把兩漢工藝美術的發展軌跡作壹個大致的勾勒,則汗出的六七十年代是時代新風的孕育期,工藝美術還較多的存留了秦、楚文化為代表的戰國風貌。進入漢武帝時代,國力鼎盛,靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。

文化藝術成就輝煌的時代影響必定重大,尤其是兩漢的工藝美術就是證明。比雲氣、四神大等紋樣,博山爐、耳杯等器型為後世繼承以致發展更為重要的是,壹些裝飾技法的發陽光大。兩漢工藝美術擁有特殊的魅力,長期被視作優秀的典型.顯然比自然延續更能說明問題的是,漢代作品成為後世模仿的典範..此時其最重要的創作還是陶器的發明,盡管東漢的瓷器之作還談不上精致,藝術也難說精彩,

但優良的品質使之在生活中的地位愈發重要,其發展終於造就了中國瓷器藝術和技術的輝煌..另外,絲綢之路在漢武帝時開通,這是人類歷史上的大事件,從此,東西的經濟\文化交流更加頻繁.借助它,大批以絲綢為代表的中國產品源源進入西方,大量的財富也流入中國.通過絲綢之路,以絲綢貿易為代表,中國的物質文化\精神也捉奸淵博西方,影響了西方的工藝美術的進程。交流從來都是雙面的,西方文化也要東漸。在新疆,還出土了不少西方的毛織物,尤其是刻毛,唐代,它在中國被改變了材質,發展為刻絲,從此,中國絲綢又增加了壹個驚喜的高檔品種。中國陶瓷揚名天下,但其發展也同西方有著緊密聯系,如低溫鉛釉陶。因此,兩漢工藝美術對後世的重要影響也聯系著中西文化交流。

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