工藝美術就是含有藝術價值的手工制品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是壹個強盛的封建國家。國家的統壹、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整壹。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，‘人’的因素繼續增強關註人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和制作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的向往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當樸實，靈動魄奇事時代典型的象征。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是壹個大致的勾勒，則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代，國力強盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後，隨著國家衰落，靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。
工藝美術就是含有藝術價值的手工制品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是壹個強盛的封建國家。國家的統壹、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整壹。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，‘人’的因素繼續增強關註人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和制作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的向往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當樸實，靈動魄奇事時代典型的象征。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是壹個大致的勾勒，則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代，國力強盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後，隨著國家衰落，靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。
工藝美術就是含有藝術價值的手工制品,其生產形態,等同於手工業,其文化形態,則屬於造型藝術..雖然其在中國的歷史尚不足百年,但它所涵蓋的門類卻是最早的藝術創造.如果根據材質來劃分,可以粗略分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。漢朝是壹個強盛的封建國家。國家的統壹、經濟的發展、文化的豐富令工藝美術欣欣向榮，成就輝煌，而中央集權的政治制度則使得各地的工藝美術面貌趨於整壹。在時代風格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化發揮了重要的作用。兩漢時期，造型和裝飾設計中，‘人’的因素繼續增強關註人世生活已成為絕對主流。表現與作品中不僅出現了多種實用至上的設計和制作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，把拖了對鬼神世界的向往。其次，豐厚撥打是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張;裝飾可以極其華麗，也可以相當樸實，靈動魄奇事時代典型的象征。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。
工藝成就：
工藝成就
壹：織繡印染
此時的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類。在工藝美術上，絲綢最重要，其次是毛織物。秦代時絲綢尚未發現，而兩漢工藝美術最令人振奮的成就也正體現與絲綢的進步上。由於勸獎農桑，漢代的絲綢的產量大量提高，不僅官府織造興旺發達，民間織造也迅速發展。漢代絲綢品種眾多，制造精良，裝飾豐富。由於遮羞避體裝飾必不可少，而中國古代的高檔服裝基本以絲綢為面料。
從兩漢開始，以絲綢為代表的子午成了中國最重要的工藝美術門類，而漢代絲綢的巨大成就有為後代的燦爛輝煌奠定了基礎。如刺繡，制作刺繡費工耗財，用繡通常被認為奢侈，壹次，世人對刺繡的看重應超過棉。漢代刺繡最集中的發現是在馬王堆壹號墓中，出土了四十件繡品。其中，數量最多也最美麗的是信期繡、長壽繡、乘雲繡，他們的命名都是據遣策的紀錄。三種刺繡的花紋雖然不盡相同，但無論紋樣還是構圖都飄逸俊秀、猶大雲流動之感。
二：漆器
漢代漆器成就輝煌，就在時代藝術和社會生活裏的地位而言，在西漢時的漆器達到巔峰，遠非其他時代可以比擬。可惜進入東漢，尤其是東漢中期以後，漆器盛極而衰，數量減少，裝飾趨於簡素，大已難改式微的大局。
漢代時漆器的裝飾成就輝煌，不僅激發眾多，而且題材豐富、構圖多樣，凝聚了種種指揮表現者精湛技藝。最樸素的漆器僅塗漆為飾。彩繪仍是漢代漆器的主要手法，顏色有十數種，其中，黑、紅使用最多。漆繪水平很高，線條無論粗細，都能流暢生動，毫不滯澀，形象幾乎可以隨心所欲。同樣以色漆作出團的還有印花,圖樣主要為線條勻整規矩的同心圓..同秦漢漆器比較,東漢中期以前的兩漢漆器工藝水平要高出許多,這也體現著漆器的進步、經濟的發展.。
三：青銅器
早在春秋戰國時期，青銅器辨有淡出藝術中心的趨勢，到秦漢，雖然還有創新並在大批鑄造，但其銅器的頹勢已無可逆轉。願意雖然很多，如漆器的出現，關鍵是社會的進步。盡管如此，青銅器依然很重要，其地位的維系主要依靠切近生活。
他們主要為日用造作，器物趨於輕便，裝飾日形簡樸，素面的器物已成主流。器物裏，燈和熏爐數量大，種類多，制作往往尤其精細考究，壹些作品的設計極其巧妙。兩漢青銅器的數量依然很毒，但裝飾的簡化應越只是了藝術的衰微。青銅器美麗不如漆器，成本由遠高於瓷器，這樣，他為漆器及瓷器所取代已在所難免。邊遠地區的器銅器亦北方草原和雲南最有特色。秦者裝飾的禽獸傳統，並延續到北魏，甚至更晚。後者的器願意被追溯到商代後期，而西漢時的制作往往尤其精采。
四：陶瓷
在中國陶瓷史上，秦漢的地位十分重要，反映於陶瓷的進步，更體現在瓷器的誕生上。若按品質劃分，秦漢瓷器有陶器、原始瓷器和瓷器兩類，其中，數量再多的是漆器，陶瓷中，泥質灰陶尤多。由於各地的原料和制作技術不同，故泥質灰陶碗碗也有成色、質地的區別。較好的器物燒制成溫度在1000度左右，呈現出均勻穩定、質地堅實。日用器皿表每年以青銅器為典範。作品中不僅再現了社會生活和思想觀念，而且，壹些俑形神兼備，成為雕塑史上的不朽的傑作。
五;玉器
兩漢發展這戰國玉器的成就，並將他推向輝煌。玉器制作的繁榮及體現了國家的富足，又聯系著帝王權貴的爭於奢華，而絲綢之路的開通，令和田美玉源源不斷東來，則發展提供了必備的原料條件。“獨尊儒術”對玉器的發展也有重要影響，孔子等先秦聖賢已經將玉賦予了種種思想的品格，使它道德化、人格化，而儒學崇高地位的確立則使貴玉的觀念更加推廣和普及。但時代畢竟不同，變化也會發生。西漢前期的玉器制作並不發達，面貌也大致沿襲戰果。到西漢中期，轉入興盛，新氣象逐漸形成。藝術上，高浮雕和圓雕式的制作比例增加，鏤空和拋光的技術更加純熟，寫詩能力民先提高，而且禮玉的減少、葬玉的昌盛則顯示了種類的變化。當時的人們對玉的迷戀達到很高的程度。
六;：金銀器
據文獻記載，漢朝的金銀器制作明顯比以前繁盛，如西漢元帝時代的蜀郡、廣漢郡，每年打造的金銀器便耗費為五百萬錢，至於尚方，在制作的盛期，大棗的進引起的支出元要多與此。盡管大發現的金銀器數量比先秦多，但若講技術，並沒有突出的成就。各種用途的食品仍是此期的金銀器為主流，他們的制作十分精細。嗲妳學內功的是掐絲和焊綴小金珠，但他們的技術應自域外傳入，在西徐亞文化中，就能找到個更早的同時代制品。
秦漢時大壹統時代，大壹統的經濟、政治、文化自然令工藝美術有更多的***同性，不過，如果以秦嶺淮河作為南北方的地域分界，差異依然可以感受。大體上，北方的作品較為雄健，難返的作品較為愛女閨秀。工藝美術的面貌不僅聯系各地的產物條件，還要反映產地的風土人情，這在兩漢已經表現得相當明確。倘如把兩漢工藝美術的發展軌跡作壹個大致的勾勒，則汗出的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了秦、楚文化為代表的戰國風貌。進入漢武帝時代，國力鼎盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。
文化藝術成就輝煌的時代影響必定重大，尤其是兩漢的工藝美術就是證明。比雲氣、四神大等紋樣，博山爐、耳杯等器型為後世繼承以致發展更為重要的是，壹些裝飾技法的發陽光大。兩漢工藝美術擁有特殊的魅力,長期被視作優秀的典型.顯然比自然延續更能說明問題的是,漢代作品成為後世模仿的典範..此時其最重要的創作還是陶器的發明,盡管東漢的瓷器之作還談不上精致,藝術也難說精彩,
但優良的品質使之在生活中的地位愈發重要,其發展終於造就了中國瓷器藝術和技術的輝煌..另外,絲綢之路在漢武帝時開通,這是人類歷史上的大事件,從此,東西的經濟\文化交流更加頻繁.借助它,大批以絲綢為代表的中國產品源源進入西方,大量的財富也流入中國.通過絲綢之路,以絲綢貿易為代表,中國的物質文化\精神也捉奸淵博西方,影響了西方的工藝美術的進程。交流從來都是雙面的，西方文化也要東漸。在新疆，還出土了不少西方的毛織物，尤其是刻毛，唐代，它在中國被改變了材質，發展為刻絲，從此，中國絲綢又增加了壹個驚喜的高檔品種。中國陶瓷揚名天下，但其發展也同西方有著緊密聯系，如低溫鉛釉陶。因此，兩漢工藝美術對後世的重要影響也聯系著中西文化交流。