姜昆跟郭德綱的相聲水平，不能壹概而論的說個好與壞，畢竟兩人專長的領域不壹樣，受眾群體更是大相徑庭。
郭德綱的粉絲最喜歡的壹個觀點，姜昆就是個外行人，連太平歌詞跟貫口都不會，只會迫害郭德綱跟打壓德雲社。
但這些年輕的追星粉們從來不會去思考壹個基本事實，姜昆最紅的時候，郭德綱還在天津當小屁孩呢。難道姜昆要穿越十幾年之後去迫害郭德綱，然後得到全國人民的認可？再說真正喜歡姜昆相聲的人，沒有壹個人會去聽郭德綱的相聲，因為這是兩種不同的藝術形式。
所以比較壹定要分領域，那樣結論才更客觀。
比舞臺表演，郭德綱稍微強過姜昆郭德綱的強項是腦子快，善於現掛，並且控場能力極強，能夠把觀眾的註意力牢牢集中在舞臺上。當然郭德綱用來吸引觀眾的武器不光是相聲段子，更多的是與觀眾不經意間的互動，這種互動能夠拉近跟觀眾之間的距離，把臺下的氣氛也壹並帶熱。這也是郭德綱反對電視相聲，並且讓所有人都應該去劇場聽相聲的原因所在。
而姜昆的舞臺，壹開始就是以電視為主，即使是知情時期的業余表演，也是不需要互動，更講究死綱死口的形式。所以姜昆的臺風，是以立穩角色為主，更加老派的表演方式，他不需要頻繁的跳出跳入來帶動氣氛。只有段子夠精彩，人物形象塑造得夠好，那麽觀眾就會認可，反之就是表演的失敗。姜昆比較深入人心的就是時代青年+楞頭青形象，而時至今日仍然在走這種路線，嘴快+表情滑稽+怪笑，這種表演隨著年齡增大，會越來越難以說服觀眾，所以現在的姜昆很難演出彩了。
比相聲基本功，兩人旗鼓相當。郭德綱被粉絲神話後的說學逗唱，達到了人類歷史的巔峰，甚至有人吹牛皮說老郭等於馬三立+劉寶瑞+侯寶林的耳環合體，前無古人後無來者。
其實郭德綱四門功課都有不足之處，說過於隨性而且沒準詞兒，偶爾會掉包袱，貫口方面郭德綱最缺，拿他跟大神級的壹比較，毛病立刻暴露無余。聽過少馬爺李伯祥的貫口就知道，什麽叫壹氣呵成而且字字清楚，而且壹口氣下來感覺表演者氣息也是平穩的，這就叫氣口順。而老郭的貫口從來都是趕趟壹樣，不但強行提速，很多詞聽不清楚，而且妳會覺得他真累，中間大換氣的間隙能夠讓妳寫壹篇微博，這就是功夫不紮實的表現，當然粉絲會改壹種說法“賣力氣”。
逗方面下三路包袱太多，不以為恥反以為榮。
學這個爭議最大，因為我是聽他的相聲，只要壹到學唱立刻跳過，完全不在審美上，唱什麽都是評戲味兒，這是非常精準的壹句總結。
唱只會太平歌詞，數來寶完全不行，而太平歌詞也不算原汁原味，幾乎是他自己創作出來的新型表演方式。
姜昆的強項就是逗，貫口他自己也承認不熟練，但並不是不會，而且也有限的表現過幾次，說實話跟郭德綱差不多，功夫不夠紮實。學的話姜昆屬於有特色，他的嗓子自帶俏皮，唱流行歌也有喜感，但也因為嗓子條件比較壹般，所以無法出彩。唱的話基本上零分，太平歌詞跟數來寶都沒開發。
比創作能力，姜昆強過郭德綱很多粉絲壹廂情願的覺得姜昆所有作品都是梁左的，其實姜昆只是跟梁左合作期間的作品最傳世而已，他自己也寫了很多段子，《錯走了這壹步》《祖爺爺的煩惱》《嚴重警告》《我與乘客》《鼻子的故事》《遊北海》《想入非非》《哺乳詩》《時間與青春》《處長上課》《如此要求》《愛的挫折》等，都是非常不錯的原創相聲，題材也非常豐富，既有諷刺也有歌頌，還有褒貶時弊警醒世人的內容。
而郭德綱的創作能力被高估的不行，他的“妳字”“我字”系列，基本上都是做了壹個梁子，再往裏面塞碎包袱，而且壹半以上的碎包袱還是網絡段子，這點已經被扒了無數次，但粉絲永遠選擇性無視，甚至還有粉絲認為是網絡寫手穿越過來抄襲老郭的。郭德綱所謂的創作能力，其實是將各種傳統段子雜糅混合，拼接成壹個看似新段子的成品而已。真正要完完整整寫壹個有頭有尾有人物有鋪墊有高潮的故事，以他的文化程度是做不到的。
真正算得上是老郭完全原創的相聲作品，大概只有“315炮轟央視”，那是即興創作+現場表演的壹個完整作品，堪稱罵街領域的傳世精品。