中國古建傳統油灰地仗和油漆工藝，根據歷史記載和出土文物漆器等證明已經有幾千年的悠久歷史了。古建油漆工藝主要以油飾宮殿、亭臺樓閣、園林、寺院、民居及陵墓等古代建築物為主。古代漢族建築有著自己獨特的民族風格，它輝煌燦爛、莊嚴壯麗。從端莊秀麗的蘇杭園林到首都北京古老城市最著名的頤和園長廊、天壇祁年殿、雍和宮、太廟、十三陵及我國現存最大的漢族古建築群故宮紫禁城，這些中國最優秀的古代建築每壹個都是我國人民寶貴的建築藝術遺產，是我國勞動人民幾千年來勤勞、勇敢和智慧的結晶。改革開放以來，國家和政府對文物建築保護與修繕非常重視，這就使我們從事這項工作的技術人員壹定要對這些人類的寶貴遺產進行精心的保護和認真的修繕，賦予它新的面貌和生命，來展現出古代勞動人民的聰明與智慧和高超的技術工藝水平。這些珍貴的古老建築歷經數百年歲月滄桑能夠很好的保存下來，而且至今雄風尤在，是和古建築傳統油灰地仗彩畫在其中所起的保護作用是密不可分的。
古建築傳統油灰地仗及油漆彩畫工藝，無論從材料上還是在操作方法上均與新建油漆工藝有所不同，新建油漆凃層壹般最多只能保持幾年。而古建油漆地仗工藝則至少保持十幾年到幾十年，有些地方能保持上百年還比較完整。如：故宮的乾清宮在1975年進行修繕時，其原來的舊油漆和地仗有很多地方還保存得比較完整。據史料記載距上次修繕已經有二百年左右了（這是聽家裏從事古建油漆工作的老壹輩人親口相傳的）。古建築油漆工藝從最初的只在木構件上刷壹些油漆進行保護與裝飾，經過千百年的改進與完善到清朝末年已經形成了比較完善和統壹的壹整套操作工藝流程，直到現在還依然沿用這套工藝。為了尊重歷史和傳承歷史文化，我們的壹些文物保護專家制定出文物建築保護修繕的綱領性方針，就是在修繕文物建築時必須做到遵守“原型制、原材料、原工藝”的原則。 古代建築的油灰地仗經過上千年在實踐中的發展和完善，在我國北方尤其是在北京地區已經形成了非常完整和統壹的壹套油灰地仗操作模式。在壹般情況下分別使用在古建築的連檐瓦口椽頭、椽子望板、鬥拱、門窗楣子芯屜、各類花板、雀替等木構件相對較小和有雕刻紋的部位。有時候由於資金不足而把修繕等級降低，經常在上架大木和門窗大邊等部位也會使用單披灰地仗做法。此種做法的優點是：省材料、省工時、易操作。缺點是：木構件易出現裂痕，不利於對木構件的保護與延年。
麻布地仗從高級到低級的做法分別為：兩麻壹布七灰、兩麻六灰、壹麻壹布六灰、壹麻五灰、壹布五灰和壹布四灰等。壹般情況下經常使用在古建築的上架大木、山花博縫板、掛檐板、下架柱子、檻框、塌板、大門、走馬板、門窗大邊及絳環板裙板等木構件相對較大的部位。此種做法的優點是：由於在使麻和糊布的作用下木構件不易出現裂痕，有利於對木構件的保護，從而對整個建築起到了保護與延年的作用；缺點是：費材料、費工時、操作難度較大。
在上述所有這些傳統油灰地仗當中，古建築上下架大木油漆修繕施工中最常見和最常使用的是壹麻五灰地仗。它既把單披灰地仗和麻布地仗的優點和長處進行了有機的結合，又盡可能的避免和減少了它們的缺點。在我從事古建築修繕工作的二十八年當中，有95%的古建築修繕項目中都使用過壹麻五灰地仗。剛開始從事這項工作很長的壹段時間內（1980年至2000年），油灰地仗及彩畫90%的修繕項目，是把木構件上的殘破舊油灰地仗及彩畫全部砍凈撓白，重新做壹麻五灰地仗及彩畫。還有10%的修繕項目，是把上架保存較好的彩畫部位進行全部保留，只對上架椽望和下架進行壹麻五灰地仗及油飾的修繕工作。而在古建築修繕當中如何保護、保留和修補有歷史、有文化、有價值的殘破油灰地仗及彩畫則是近些年來的新課題。在古建築修繕項目的所有教材中還是壹片空白，也很少能有老師傅在這個技術問題上進行過傳授。
在2004年圓明園正覺寺壹期修繕工程項目中，在西五佛殿室內發現有遺存舊地仗及彩畫的痕跡。經過設計人員及彩畫專家王仲傑、高成良先生的鑒定為清代乾隆晚期的彩畫，原舊地仗為壹麻五灰地仗，繪畫形式為墨線大點金龍錦枋芯彩畫，有極大的保留價值。由於舊地仗及彩畫只占總面積的40%，而且很多地方還殘破不堪。經過專家和設計決定進行保護、保留和修補殘破油灰地仗及彩畫40%，修補部分的彩畫紋飾和顏色完全隨舊做，新做油灰地仗及彩畫60%。新做部分為壹麻五灰地仗，彩畫不做舊，紋飾完全參照舊彩畫形式拓描起譜子（做出彩畫小樣經專家和設計審查批準）指導施工操作。這是我從事古建築修繕多年來第壹次遇到的技術難度非常大的修繕工作。通過和幾位專家的虛心請教及交流，結合本人多年積累下來的工作經驗，最終制定出壹整套修繕方案，在上報設計及專家得到批準後進行施工操作。