湖南省衡陽市雁峰區位於哪個市哪個區

位於：湖南省衡陽市雁峰區

回雁峰前聲斷處，青杉翠竹是衡州。

雁峰區，衡陽市中心城區，雁城雅稱的發祥地。下轄五個街道、壹個鄉、壹個鎮、壹個農場，面積94平方公裏，人口23萬，是在原衡陽市城南區基礎上並入原郊區和衡南縣部分鄉鎮村組成的。

雁峰區是繁華的商業中心。城區街道縱橫交錯，商業網點密集，店鋪毗連，行人熙攘，車水馬龍，壹派繁榮。

雁峰區是重要的工業基地。境內坐落國有大中型企業近200家，涉及冶煉、機械、化工、紡織、醫藥等眾多行業，對衡陽的工業振興、經濟發展起著舉足輕重的作用。

雁峰區是恬人的旅遊勝地。以境內的南嶽第壹峰——回雁峰為龍頭，將嶽屏公園、東洲島、奇罡山、黃巢嶺等旅遊景點有機地融入南嶽大旅遊圈。

雁峰區是居家置業的樂園。交通發達，鐵路、公路四通八達，湘江河水依區而行，千噸級碼頭、先鋒碼頭是湘江衡陽段水運中心。社會服務完善，通信便捷暢通，金融職能齊全，社區服務等配套體系完備。

雁峰區更有優越的投資環境。地理位置優越，經濟政策優惠，投資環境優良。如今，區委、區政府致力於衡陽中央商務區的打造，以形成湘南地區信息流、人才流、物資流的“窪地”。

壹個融金融、商貿、管理、信息、服務、旅遊為壹體的現代化中央商務區即將崛起。

自然地理

雁峰區地處衡陽盆地，衡陽市中心城區。雁峰區以紅巖丘陵地貌為主，丘陵地形。雁峰區地貌類型以崗丘為主。

資料：

壹般在海拔500米以下，相對高度壹般不超過200米的起伏不大，坡度和緩，頂部渾圓，連續分布的圓丘狀地貌集群。丘陵是山地久經侵蝕的結果。在地貌演化過程中，丘陵是山地向平原過渡的中間階段。從構造上看丘陵所在地區壹般地殼擡升緩慢，從氣候條件上看，壹般在溫暖濕潤地區丘陵分布較多。根據起伏高度，相對高度小於100米者為低丘陵，100-200米者為高丘陵。從發展經濟、建設開發山區的角度上看，山地、丘陵及部分高原具有***性。山區礦產資源、水力資源、森林資源豐富，有利於發展多種經濟。

盆地四周高、中間低，整個地形像壹個大盆。盆地的四周壹般有高原或山地圍繞，中部是平原或丘陵。盆地主要有兩種類型。壹種是地殼構造運動形成的盆地，稱為構造盆地。另壹種是由冰川、流水、風和巖溶侵蝕形成的盆地，稱為侵蝕盆地，主要由瀾滄江及其支流侵蝕擴展而成。

衡山又稱南嶽，是我國五嶽之壹，位於湖南省衡山縣，衡山方圓800裏，***有72峰，據說每座峰的峰名各有來歷，它對遊人開放的遊覽面積有85平方公裏，它最南端的就是著名的回雁峰，古人壹直認為南遷的大雁飛到回雁峰後就不再往南飛了；它的北端則是起始於長沙境內的嶽麓山。由於氣候條件較其他四嶽為好，處處是茂林修竹，終年翠綠；奇花異草，四時放香，自然景色十分秀麗，因而又有“南嶽獨秀”的美稱。清人魏源在<<衡嶽吟>>中說：“恒山如行，岱(泰)山如坐，華山如立，嵩山如臥，惟有南嶽獨如飛。”這是對衡山的贊美。

回雁峰位於衡陽市南區雁峰，為南嶽72峰之首，海拔96.8米。相傳北雁南飛，至此歇翅停回，故名回雁峰。回雁峰之名來源有二：壹曰北雁南飛越冬，至此氣暖，不再南飛而北歸；壹曰山形似雁，張翼回翔。回雁峰海拔96.8米，山雖不高，因歷史名人的詩文以它為典故者甚多，文因景成，景借文傳，故名揚天下。

發源於廣西興安的湘江幹流，自祁東歸陽鎮入境，依次流經祁東縣、衡南縣、常寧市、市區、衡陽縣、衡山縣和衡東縣，衡陽境內長226公裏。衡陽境內流域面積在3000平方公裏以上的湘江壹級支流有舂陵水，蒸水，耒水、_水。

雁峰區全年平均氣溫18.2℃，極端最低氣溫-1.3℃，極端最高氣溫為37.7℃，降水量明顯偏多，日照偏少，冬暖夏涼明顯，汛期多雨，雨季結束不明顯，屬中亞熱帶季風濕潤氣候區。亞熱帶季風氣候分布在大陸東岸的亞熱帶地區，這裏冬季不冷，1月平均溫普遍在0℃以上，夏季較熱，7月平均溫壹般為25℃左右，冬夏風向有明顯變化，年降水量壹般在1000毫米以上，主要集中在夏季，冬季較少。這類氣候以我國東南部最為典型。其它地區，由於冬季也有相當數量的降水，冬夏幹濕差別不大，因此被稱為亞熱帶季風性濕潤氣候。

歷史沿革

回雁峰是南嶽第壹峰，坐落於市區，相傳“北雁南飛，至此歇翅停回”，故市區又名雁峰。

公元前221年，秦始皇統壹全國將原楚國南部分為黔中、長沙兩郡，長沙郡包括衡陽地域。

公元220年，孫吳於長沙郡東南設置湘東郡，郡治設在今酃縣；並於長沙郡西部設衡陽郡，郡治設在今湘鄉，下轄蒸陽（今衡陽縣）、重安（今衡南縣）、湘南、湘西（今衡山、衡東、南嶽區）、湘鄉、益陽等縣。這是歷史上第壹次出現以衡陽命名的郡。

公元589年，隋滅陳，改郡為州，廢湘東、衡陽郡，設衡州，將臨蒸改為衡陽縣，州城、縣城均在今江東岸。這是歷史上第壹次出現衡陽縣。

2001年4月4日，國務院批準（國函[2001]34號）：撤銷衡陽市江東區、城南區、城北區、郊區，設立衡陽市珠暉區、雁峰區、石鼓區、蒸湘區。雁峰區轄原城南區的雁峰、白沙洲、黃茶嶺、天馬山、先鋒路5個街道和原郊區的湘江鄉（不含楊柳村）、嶽屏鄉（不含聯合、嶽屏、北塘3個村）以及衡南縣的文昌鄉。區人民政府駐湘江南路。

風土人情

衡陽群眾喜歡看戲、聽說唱，因而地方劇曲種類繁多，流傳也廣。主要有花鼓戲、湘劇、祁劇、地花鼓、木偶戲、皮影戲、鬼臉戲、漁鼓、絲弦、小調、蓮花劇、打連廂、打錢鞭、布圍戲、獨角戲以及瑤族談笑等。衡陽花鼓戲以小旦、小生、小醜“三小”見長，是群眾最喜歡的劇種之壹。它起源於清順治年間，由原衡山的“采茶調”和衡陽的“車馬燈”等民間歌舞發展而成，因聲腔語言相近，流傳地方相通，故統稱“衡陽花鼓戲”。以後，逐步流入全省其他地區。1983年編修的《中國戲劇.湖南卷》中，將流行在湘南各地的花鼓戲統稱為“衡州花鼓戲”。湘劇屬湖南地方劇的壹種，於三百年前由鄰近縣流入我市，因受地方方言的影響，逐步演變成為具有衡陽特色的衡陽湘劇。祁劇因發祥於祁東、祁陽（原屬壹縣）而得名，明朝中葉由“弋陽腔”傳入祁東、祁陽，與本地民歌小調相結合，從而誕生了這壹種新劇——祁劇。

這些戲曲中運用地方方言，有唱有做，配以樂器，親切動聽，妙趣橫生，很受群眾歡迎。花鼓戲《打鐵》曾被灌成唱片播放全國；湘劇《醉打山門》在1952年全國第壹屆戲劇觀摩匯演中，主演獲壹等獎，“壹曲《醉打》，譽滿京華”！

衡陽湘劇，民間稱為“衡州班子”或“衡州大戲班子”，亦稱為“衡陽漢調”，是我省特色濃郁的地方大戲劇種之壹。流行地區甚廣，涉及到整個湘南東部，包括衡陽市、郴州市和衡陽、衡山、衡東、耒陽、常寧、安仁、炎陵、茶陵、攸縣、永興、桂東、宜章、汝城、桂陽、郴縣等縣市，還曾流行於江西永新和廣東樂昌等地。

衡陽的戲劇演出活動歷史悠久。早在公元1274年，文天祥路經衡陽，為其時歌舞戲曲之盛所感，寫有《衡州上元記》，詳細記載了那年他所見到的正月十五，衡陽人民“為百戲之舞”的盛況。具體說到衡陽湘劇的源起，則傳說不壹。有人說，是當時在衡陽經商的江西商人從家鄉邀來戲班演出，將衡陽湘劇最初演唱的高腔帶到了衡陽，壹些出自弋陽諸腔的劇目，至今仍保留在衡陽湘劇的傳統劇目中。衡陽湘劇昆腔的傳入，有人說是源自桂端王府的昆腔班，1579年，明神宗第7子桂端王朱常瀛就藩衡陽，帶來了壹個唱昆腔的戲班，在府中還建了壹座戲臺，將昆腔傳入了衡陽。也有人說，在清鹹豐年間，壹些湖北漢班藝人來到衡陽，組班或搭班演出，給衡陽帶來許多皮簧腔劇目，再加上本省湘劇祁劇聲的融入，形成了衡陽湘劇的彈腔。

從目前衡陽湘劇的聲腔構成來看，正是包含了高腔，昆腔，彈腔三種主要聲腔。上述幾說也是從不同側面描述了衡陽湘劇源流的壹脈。根據清人楊恩壽、王凱運在《坦園日記》和《湘綺樓日記》中的記載，他們在清鹹豐、同治年間在衡陽看到的那些衡陽戲班演出的劇目，基本上顯示出了衡陽湘劇初步定型的劇種形態。

衡陽湘劇的傳統劇目十分豐富，在幾百年的發展過程中，歷經衍變和消長，至今記錄在冊的仍有613出。從不同劇目所用的不同聲腔來劃分，有昆腔戲41個，高腔戲97個，高昆腔間唱戲47個，彈腔戲418個，雜腔小調戲10個。從劇目的長短來劃分，則有連臺本戲6個，整本戲113個，散折戲465個。

連臺本戲是多在酬神活動頻繁的秋冬之時連臺演出，每天演壹本，演唱時用大鼓大鑼伴奏，因而又稱“大鼓戲”，主要有《目連傳》、《封神傳》、《嶽飛傳》、《西遊記》、《混元盒》等。

整本戲，或稱正本戲。每本演出時間多在5小時左右，故事內容獨立完整。著名的有五大本高昆混合演唱的劇目“青、紅、綠、白、黃”。青，即《青梅會》，表現劉備、曹操煮酒論英雄的故事。紅，即《紅梅閣》，演李慧娘的故事。綠，即《綠袍相》，演劉湛與徐月娘的故事。白，即《白兔記》，演劉智遠的故事。黃，即《黃金印》，演蘇秦六國封相的故事。另外，《天意圖》、《麒麟閣》、《古城會》、《衣帶詔》、《置田莊》、《雁門關》、《祭風臺》、《蓮花山》、《雙奇配》、《壹捧雪》、《雙連帕》、《三節義》等，也是衡陽湘劇戲班必演的看家戲。

散折戲，或稱單折戲，為戲班常演的精彩折子戲。演出時間每折壹小時左右。盛演不衰的散折戲主要有《醉打山門》、《打碑殺廟》、《昭君和番》、《佳期拷紅》、《遊街墜馬》、《思凡》、《描容上京》、《八戒鬧莊》、《打鼓罵曹》、《楊滾教槍》、《罵府生祭》、《打龍棚》、《雁門提潘》、《高旺進表》、《攀良起解》等。

衡陽湘劇的音樂分為唱腔音樂和伴奏音樂兩部分，包括昆腔、高腔、彈腔、雜腔小調等四種聲腔和過場曲牌、　打擊樂曲。唱腔今以彈腔和高腔為主，尚保存壹部分昆腔劇目。舞臺語言以衡州官話為基礎，結合中州韻規範而成。

衡陽湘劇的昆腔，格律同於昆曲，但咬字頗具地方特色，上聲字依湘南上聲字調高唱，　使唱腔悠揚清亮。傳統曲牌有“粗牌子”、“細牌子”之分，前者古樸粗獷，腔簡字多，演唱速度稍快，用嗩吶和笛子伴奏；後者細柔婉轉，腔繁字疏，演唱速度較慢，　以曲笛伴奏。

衡陽湘劇的高腔曲牌，可分為《駐雲飛》、《四朝元》、《錦堂月》、《桂枝香》、《香羅帶》、《八聲甘州歌》、《鎖南枝》、《壹枝花》、《駐馬聽》、　《漢腔》等類，分“腔”與“放流”兩個部分。腔尾由人聲幫腔，打擊樂伴奏；放流字多腔少，曲調為朗誦體，由鼓板擊拍。高腔由壹個人清唱，眾人幫腔，不要音樂伴奏，地方特色十分濃郁。

衡陽湘劇的彈腔也分南、北路，地方特色十分濃郁。南路唱腔無行當之分，但各行當的演唱風格有所區別。北路生旦分腔，小生與旦行同，凈行與生行同。旦腔比生腔高五度。旋律低且深沈，聲調淒涼、哀苦。

衡陽湘劇現行的腳色行當分為生、花、旦三大行。其中生行又分老生、正生、小生，花行又分大花、二花、三花（即醜），旦行又分正旦、老旦、小旦，***九個行當故稱“九人頭”。老生偏重靠把戲和拐杖戲。靠把戲多扮演年高位重人物，　重功架氣度，以紮靠和把子功見長；拐杖戲表現年老體衰、老態龍鐘的人物，戴白胡子，拄拐杖，唱做並兼，尤重白口。正生戲路較廣，偏重唱功做功。小生行多扮演儒生及青年文官武將等人物，演唱時本嗓和假嗓交替運用，唱，做，念、打，缺壹不可。大花行多扮演忠臣良將、草莽英雄、奸臣、小人，唱念運用霸音、虎音、炸音。二花行多飾演性格豪爽、勇猛、憨直、機趣或兇殘的人物，重武功身法，以配戲為主。三花行道白以衡陽方言為主，還有蘇白、山西白、京白和湖北話等多種地方語言。正旦多扮演貞婦、烈女，　表演端莊穩重，小旦戲路較寬，角色身份、年齡不壹，要求唱、做、念、打俱全。老旦以配戲為主，角色有貧富之分。這些行當雖然嚴謹規範，但歷代的衡陽湘劇藝術家，卻可以利用行當的表演程式，表現不同人物的情感，刻劃不同人物的個性。

衡陽湘劇的表演藝術主要有三種表演風格。壹是昆腔戲動作細膩、舞蹈性強的風格。二是高腔戲動作古樸，泥土氣息濃，唱、念多的風格。三是彈腔戲動作規範化程度高，多用程式、大段板式變化的唱腔或整段念白手段刻劃人物的風格。

衡陽湘劇藝人在新中國建立之前，社會地位卑微，生活貧苦。1949年，僅存零散戲班5個，藝人不足200，演出日見蕭條，衡陽湘劇藝術瀕臨絕境。新中國建立之後，衡陽湘劇藝術有了較快的發展，在政府的支持下，組建了壹批專業劇團和民間職業劇團，培養了壹批學有所長的演員、樂師，充實劇團演出陣營，整理、改編、　創作了許多優秀傳統劇目和現代戲、歷史故事戲。其中《醉打山門》被評為湖南省和中南區的優秀劇目，進京參加第壹屆全國戲曲觀摩演出；　《雁門提潘》和《蘆花蕩》兩劇，也曾到北京匯報演出。譚保成、譚松月、譚貴昌、羅金城、王桂枝等壹批藝術家，受到黨和政府的獎勵，衡陽湘劇這壹古老的劇種，在改革開放的時代正煥發出新的青春風采。

經濟概況

雁峰區內交通發達，通訊快捷。湘桂鐵路，衡棗高速公路，西外環線貫穿其間，湘江依區而行，水運暢通，城區道路縱橫交錯。程控電話可直撥世界各地，國際國內圖文傳真方便迅捷。分布在境內的國、省、市大型工業企業基礎雄厚，是全市的機械、化工、紡織、醫藥等工業生產的重要基地。

雁峰區商貿、金融、服務業繁榮。中山南路店鋪林立，商品琳瑯滿目，人流如潮，已成為全國文明的繁華商業街；先鋒路電腦壹條街充滿著E時代的氣息；環城南路飲食街處處體現出中華美食文化。區內的工、農集貿市場已成為全市的重要商品集散地。區內擁有全市最高檔的賓館、商廈，金融機構星羅棋布。

區內農村經濟活躍，農業資源豐富，全區林地面積2.6萬畝,森林覆蓋率20%。適宜的氣候, 優越的自然條件為發展高效農業提供了基礎。

行政區劃

Yanfeng Qu

430406

421001

湘江南路

截至2005年12月31日，雁峰區轄5個街道、1個鎮、1個鄉。

先鋒街道

轄：沿江南路、中山南路、光輝、左家臺、愛民路、先鋒、黃青巷7個社區居委會。