引言
灰空間是當前建築設計十分關註的壹種藝術設計手法，其主要有協調性的特點，改變了傳統建築設計存在的內外空間隔閡，給用戶帶來壹種整體的藝術、與和諧視覺體驗。尤其是當前社會環境使得人們的工作壓力極大，生活節奏較快，通過在居住、工作的建築空間中，憑借建築空間外部之景，隨著季節的變換，改變單壹、乏味的建築內部空間環境，能夠對人們的工作、生活壓力產生壹定的調節作用，有利於用戶身心健康發展。灰空間設計手法的應用，在壹定程度上，豐富了用戶的生活，更強調在建築藝術設計中始終“以人為本”，並逐步形成建築、自然與人之間的三位壹體建築整體性，符合現代建築設計需求與理念。
壹、灰空間的概念
在建築設計過程中，不可避免地會因為多種因素使得建築存在壹定的尖銳性以及絕對性，使得建築內外部存在壹定的矛盾，讓建築設計過於單壹、固化[1]。但是在世界上的萬事萬物均有著中性因素的存在，這種因素在壹定程度上能夠效調建築存在的尖銳性以及矛盾性，能夠使得建築內外部達到壹定的和諧、統壹。這種因素並不屬於建築外部、也不屬於建築內部，它是存在於這兩者之間，起著空間過渡、空間媒介以及連接空間的作用，能夠將建築物的內外空間產生壹定的連續性，使得私有空間與公***空間之間產生連續、建築內部空間以及建築外部空間產生連續以及建築與自然產生連續，這個中性因素就稱之為灰空間[2]。灰空間作為建築藝術設計理論，最早是由日本建築大師黑川紀章提出的[3]。首先從灰空間的“灰”字進行簡單闡述，灰作為壹種色彩，主要是通過將不同的顏色進行混合，產生的新顏色無法分清具體的色彩傾向，則稱之為“灰色”，這種灰色並不具有任何顏色傾向，主要呈現出壹種中性色彩，能夠與其他顏色產生較為明顯的協調感。在這裏，我們將建築空間視為壹種色彩，其中建築物內部空間為黑色，建築物外部空間為白色，而過渡內部空間與外部空間的壹種空間則可以視為灰色，即為灰空間。其次在***存觀念下，建築物內部空間與其外部空間之間，會有壹種空間為二者相互連接、交融以及並重的空間，這種空間既屬於建築物內部空間的同時，也屬於建築物外部空間，稱之為灰空間。
二、灰空間的特征
（壹）多義性
灰空間具有著多義性的特征，也就是說這個既屬於內部空間，也屬於外部空間的第三種空間，有著多種意義。首先，由於灰空間概念自身具備著多種含義，因此，在界定灰空間的過程中，無法清晰地辨別界限，存在壹定的模糊性。灰空間並不僅僅是壹種具有連接性質以及過渡性質的空間，還包括有過渡性質的物體，以及同樣有過渡性質的過渡線，甚至於在人們視覺範圍內的過渡空間等，也就是說灰空間無處不在。其次，灰空間的多義性特征也體現在建築空間的多種屬性上，當人們對空間的視覺聯系、應時布置，因為時間、溫度以及視覺亮度的變化而變化，就會產生不同的灰空間情境[4]。
（二）協調性
協調性是灰空間最為主要的壹種特征，在應用灰空間設計的過程中，能夠有效處理建築內外空間之間的不同關系，形成並營造出更加優越的空間環境，從而實現空間意境，帶給用戶的體驗則更加豐滿。作為壹個有著過渡作用以及中介作用的空間，灰空間更像是壹個協調建築與自然環境的融合劑，能夠將室外的自然環境傳遞給室內居住的用戶，同時又能夠將室內的居住視覺向室外連接。我國在應用灰空間的過程中，實際上是有著壹定歷史的，江南民居建築物中的廊棚就是十分明顯的壹種灰空間設計手法。
三、灰空間的主要載體
在建築藝術設計的過程中，對灰空間設計手法的應用，往往會因為載體而受到壹定的限制，但是事實上，灰空間載體十分豐富，這需要建築藝術設計工作人員必須了解和掌握灰空間的基本概念，並通過合理應用，使得灰空間得以更加具象地展現。首先，植被以及水體是常見的灰空間載體，植被作為壹種富有生命力的景觀，其在應用的過程中，能夠有效地創造出壹種具有活力以及生機的空間，當建築藝術設計工作人員在應用植被灰空間載體的過程中，合理搭配不同色彩組合，並重視不同植被之間的組合形式，帶給用戶壹種視覺以及聽覺上的刺激，在隨著季節變化，這些以植被、水體為主要載體的灰空間，在壹定程度上，也完成了形式以及色彩上的轉變，使得灰空間更加豐富。其次，廊道也是建築藝術設計應用灰空間的主要壹種載體（如圖1）。作為壹種具備著交通性質的廊道，在作為過渡空間載體的過程中，其往往會因為不同高低落差的地面，與不同高低差以及轉換角度的廊道結合，形成壹個有著極佳藝術魅力的空間造型，使得建築灰空間更富有韻律感。最後，玄關是大多數居住建築藝術設計首選的壹種灰空間載體，在居民住宅建築中，玄關與用戶的關系更加密切，雖然有時會與客廳、餐廳等產生壹定的空間界定模糊，但是在模糊空間界定的過程中，也緩沖了居住空間視覺體驗，起到了壹定的畫龍點睛作用[5]。
四、灰空間在建築藝術中的作用
（壹）彌補建築機能的不足
在現代社會中，人們對自身隱私的關註度非常高，尤其是與人們生活、工作密切相關的建築物，對其空間私密性以及空間領域性的要求較高，圍合以及限定使得空間產生，並且不同程度地圍合，或者是不同程度限定，都能夠決定建築空間的私密性以及領域性，這雖然滿足著部分人們對居住生活、工作空間的隱私保護要求，但是卻也在壹定程度上影響著空間交流的關系。多數情況下，建築物內部空間是由封閉式圍合組成的，那麽采用敞開式圍合，或者是半敞開式圍合，就能夠形成更加豐富的建築物內外部空間，為過渡空間提供了更加豐富的可能性。在彌補建築物內部空間與外部空間機能以及跨度不足的過程中，將現代建築物的某壹部分元素，合理地向外部延伸，形成具有特點的灰空間，不但可以滿足人們的實際需求，還能夠彌補人們心理上的不足。
（二）促進內外空間融合
正如筆者在本文前面反復所述，經濟收入水平以及生活質量不斷提升的現代人，對居住、生活空間的需求出現了更高的層次要求，而不斷發展的建築空間多樣性，使得社會群眾與建築空間之間的矛盾更多，且存在壹定的多樣性，同時二者在相互碰撞的過程中，又在不停相互作用，使得空間信息在相互互動的過程中，更在不斷傳播。首先，灰空間能夠使得過渡形式更加豐富，能夠增加近距離的過渡形式，在建築物內外部空間中，選擇近處的多種景觀進行融合，實現過渡作用；同時也能夠增加遠處過渡形式，選擇半封閉式的建築物空間中，利用樓閣，向遠處較為開闊的水面、植被等進行眺望；並且也可以選擇應時過渡，對氣象景觀、天文以及植被景觀進行融合[6]。其次，灰空間的應用能夠充實介入內容，使得建築物內外部空間更加豐滿，在建築物室內，利用建築物室外的植物、水面以及其他建築等景觀，逐步充實室內景觀，同時也可以借助氣象景觀，像是日出日落、春風、雪景等（如圖2）。
（三）豐富建築空間層次
在設計建築藝術的過程中，我們通常會對建築物進行層級界定，壹般情況下我國會將建築物分成室內外空間以及灰空間三個主要層級[7]。灰空間概念在發展的過程中，已經不再僅僅作為建築物的壹種個體層級，而是逐步向著建築物族群層級以及地域層級方向發展。另外，現代建築藝術設計的過程中，灰空間設計手法的應用更加寬泛，其作用不容小覷，已經能作為建築物獨有的特性進行充分展示，能夠表達該建築物的獨特藝術風格，有著壹定的裝飾性。灰空間在作用到建築設計藝術的過程中，其使得建築物的色彩層級向豐富與多樣性轉變，並且協調性極佳，使得建築物的整個空間中使用，或者是體現出的色調更加和諧。
（四）烘托建築空間的意境
我國傳統藝術文化中，對“意境”的認可度非常高，無論是在詩歌、繪畫作品創作中，還是在舞蹈藝術等表演過程中，“意境”作為壹種藝術的直觀體現，其壹直受到古今中外藝術家們的推崇。現代建築在發展的過程中，對“意境”的重視度越來越高，對“意境”在建築藝術設計中的體現也越來越認可，並且與建築物周邊的自然景觀形成了密不可分的關系。區別於其他藝術“意境”，建築空間“意境”並不僅僅是自然景觀所呈現出的美感，而是在通過灰空間作用的過程中，充分發揮遠近透視等實際效果，給用戶營造出壹種撥動心弦的“意境”。在應用灰空間的過程中，主要采取的方法為泅暈以及推遞兩種方法，在應用色彩、光線等資源的過程中，將灰空間的層次感積極顯示出來，使得灰空間能獲得更加平穩且自然的過渡，縱深推遞，讓用戶逐步感染到建築物整個空間的延續。
五、灰空間在建築設計中的應用
（壹）合理處理視覺環境
在現代社會中，人們對建築物提出了更高的要求，節能環保使得視覺處理成為當前灰空間應用的有效途徑之壹，半封閉性的建築空間，使得視覺互借成為壹種可能。在這種情況下，建築物室內外空間之間的聯系，並不再單壹局限到自然光的需求中，而是逐步向著與自然景觀結合的過程中轉變。在應用灰空間的過程裏，建築藝術設計更應該重視景觀因素在其中的重要作用，要盡量在實際設計視覺環境的過程中，將灰空間的視覺註意點進行適量且合理增加，彌補灰空間的單調感，並調和建築物室內外空間的實際過渡形式[9]。另外，建築藝術設計工作人員要註重灰空間視覺信息以及知覺模式之間存在統壹性，能夠給用戶提供壹定的定向幫助。例如利用不用的光線、色彩，將不同空間進行區分，建立空間秩序的同時，幫助用戶更加全面地認識以及理解建築空間系統[10]。
（二）重視地形地貌的作用
在建築藝術設計應用灰空間的過程中，設計工作人員必須要結合當地的氣候條件、地理條件，合理把控建築物所受到的環境制約與限制，從而設計出壹個符合當地地形、地貌，且具有獨特藝術風格的建築形式。首先設計工作人員必須要對該建築物所在地區進行充分的地形地貌考察，要避免對建築形式的盲目追求，降低對地表肌理的不必要破壞，要盡可能因地制宜，順應地勢進行合理設計規劃。其次，要檢查改建築物所在地區的土壤屬性以及特征，要盡可能降低建築地基對該地原有生態形態的破壞，降低建築物與自然產生的矛盾,要積極引進先進的技術，降低自然環境對建築物造成的制約影響。
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