首先得構思妳的小說的世界觀，妳的世界框架，如大陸、空間、界、神等等，如果喜歡還可以加入星球（個人不太喜歡）壹類的。還有修煉的種類、等級壹類的東西，都要考慮周到。
2.然後是主角，主角的人物性格等等，之後根據妳的之前的構思去勾勒出大致的故事情節，當然故事得有主線、暗線等，不能過於大眾化，否則壹看就知道的情節是沒人看的，要有伏筆，情節盡可能曲折壹些（當然要有些意想不到的地方），給文章增加壹些亮點。
3.故事中最好加壹些愛情、親情、友情及壹些意誌（如對武道的信念這壹類的）等情節進去，當然這類寫起來需要作者的文學功底，不可大白話式，更不可矯揉造作，要隱而不露，含蓄而出。可更讓文章出彩。
4.另可設置壹些世家、王室、流派等，但註意這些大世家壹類的思想觀，勿將這些世家壹類寫的和土財主壹樣，他們要考慮家族利益，要考慮社會輿論以及家族的形象，他們是有悠久歷史的古老家族，他們有自己的信念。
5.仙寶、靈器之類，有緣者皆可得之。天地大運不是集中於主角壹人之身，主角光環不要太嚴重、太明顯。切勿模仿廢材流的文，弱弱的主角壹夜之間變得巨強（個人討厭廢材流，請原諒~~~）。
6.壹片小說在心中成文後，註意修改，將自己心中最完美的世界寫出來，是需要不斷修改完善的。
7.最後註意壹下作者的個人文采（如果是壹堆大白話堆成的文……），如果可以的話建議去看看《山海經》 、《淮南子》等中國神話壹類的書籍。或唐傳奇宋話本之類，註意壹下內涵，要言之有物。
網絡文學作品從最初的壹中很新鮮的文學形式，從非主liú變成了現在網絡文化裏非常重要的壹部分，成為了主liú的壹部分，還可以說成為商業文化的壹部分。我對於網絡文學類型的了解主要在於玄幻奇幻類型，這個類型是了解比較多的。
關於這個玄幻奇幻這個類型，在網絡小說裏，很少有傳統正派的奇幻小說，基本都可以大致的歸為玄幻。只不過涉及到壹個西方背景和東方背景時，因為從嚴格的理論上來說玄幻是東方獨有的，奇幻也是西方發源的，有時就分之以東方玄幻和西方奇幻小說。很多修真類的，都市類的內容裏也大多可以摻雜有玄幻內容，其實這些內容的形式大都可以說成是寬泛的玄幻小說。那麽下面就把他們都說成玄幻小說。
玄幻小說是男性向小說的很重要的壹部分，在女性向小說也就是女頻小說裏也有類似於玄幻的類型，不過那種女生裏的玄幻小說還是主要以情感的變化為主要內容，和男性向小說裏也就是男頻小說的玄幻類型還是有很大區別的。
下面主要將對於男性小說玄幻類型的壹些印象和見解說壹下。
壹，玄幻小說類型的劃分。
男性玄幻小說從主要的內容元素來分的話主要可以分為幾塊主要內容：升級，種馬後宮，種田，扮租吃虎等。
這些內容多有交叉。其實裏面升級類的內容和種馬後宮類的內容是交叉最多的壹種。可以說男性向玄幻小說裏升級內容是最不可或缺的。無論是很yy的小說，還是很熱xuè的小說，還是很後宮的小說，往往都是借助於男主的升級過程來不斷發展的。
玄幻裏的另壹種類型分配便是網站裏的那種主要的類型劃分，根據內容的主要形式進行劃分，如：異界大埧陸，西方奇幻，東方玄幻等分類。
其中異界大埧陸的往往是穿越內容比較多。這裏又要談起穿越了。現在穿越不是壹個新的名詞，對於很多閱讀了大量網絡小說的人來說已經不再新鮮。但是在新人作品中往往還會出現讓穿越占有大量篇幅的情況，往往這樣的情況造成穿越類的異界大埧陸文在開篇的xī引力大為下降。
東方玄幻文也有穿越類型的，但是相對異界大埧陸文比較少。東方玄幻文的環境切入點比較多，可以在都市中，可以直接在古代，可以直接穿越倒過去（這便和異界大埧陸文壹樣同樣涉及到穿越了）。
西方奇幻文和異界大埧陸文的設定較像，基本都是魔fǎ與鬥氣存在的西方世界的設定，兩者界限在網文中較為模糊。這類往往也是穿越內容居多。單純不通埧過穿越直接在異界生存的主人公也有，比如《琴帝》《星辰變》等，這兩部小說就沒有穿越。
另外，還有壹些比較少的遠古神話，異界征戰等類型的劃分，不過遠古神話是可以歸入東方玄幻文，異界征戰文和異界大埧陸文的界限也是很模糊。
這裏多少說壹下對穿越的理解。
穿越的淵源。穿越在形式上追究可以到科幻小說裏，西方科幻小說中的和時間機器有關的小說，往往會把主人公通埧過時間機器送往未來，這類形式的內容也可以看做最先的穿越。說道網文裏的穿越，直接對網文的穿越形成比較大影響的也許就是黃易的《尋秦記》，主人公項少龍從未來穿越到過去，這種形式的穿越和《尋秦記》本身內容的影響給後面的網絡文學創作者提埧供了很直接的穿越設想。不過現在穿越已經不新鮮，甚至很多人看見“穿越”二字便不耐煩，這種情形也表明穿越這樣的內容形式已經被寫爛了，所以在作品中便不能以較多的字數去寫，往往交代壹下讀者了解便可以了。
穿越的作用。關於穿越其實往往是增強內容代入感的壹種方式，往往讓現代的人帶著現代人的意識去過去或其他讀者不了解的世界，這樣壹個在擁有現代人意識的人物便在另外的世界存在了。這樣的主人公的思想是較為容易為讀者所接受的。代入感，也就是讀者融入小說，便比較容易了。
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1樓
2012-11-01 09:10
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滄零兒
葫蘆娃
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另外，穿越的作用還在於為主人公到別的世界提埧供壹個理由，或者壹個形式；同時也為主人公提埧供壹個陌生的可以進行精彩故事的環境。這也往往是穿越在玄幻小說中所帶來的作用。
二，玄幻小說類型的作用。
其實，關於玄幻小說中類型的細分，無論是異界大埧陸，東方玄幻，遠古神話等類型的劃分，還是zhēn對內容的升級，種馬後宮，種田文的劃分，只是對小說中壹種主要元素的體現。作品類型的劃分沒有那麽嚴格，有時壹部作品往往具有幾個類別的元素，那麽可以zhēn對實際情況進行選擇。
往往選擇作品類型的是按照作品內容的主要元素進行劃分的，如作品內容是東方分化設定的，有神，有仙之類的，具有這樣的內容要素，往往可以化為東方玄幻。
但為了其他目的，往往也會借助分類進行包裝。這就展示了小說類型的另壹種作用，包裝。
往往很多人看小說會多少看壹眼作品分類。有的人直接看分類，比如有的看玄幻，碰見都市的就撇開。其實有的都市文，本質上是玄幻元素占主導的。很典型的用類別包裝作品的例子便是番茄的《九鼎記》這本小說本質是壹本武俠小說，其實為了避免最初因為“武俠”二字而帶來的冷遇，作者把最初的大類化成了玄幻。到了作品進行了不少的時候，才改為武俠文的浪子異俠分類。
從這個角度來說，作品類型只是壹個外衣，對作品進行包裝。
那麽玄幻小說作品類型也可以說成網絡小說作品類型的作用便凸顯出兩點來：壹，對作品進行主要內容和內容存在的故事元素進行說明；二，對作品進行包裝。
三，玄幻小說的寫作
玄幻小說的寫作說的話就會涉及到很多技巧問題。但很多基本的東西是不變的。
對於壹部玄幻小說的整體判定往往是壹個詞可以概括的就是xī引力。
根據這壹條我們可以很細的劃分出很多東西來。
其中可以劃分出四個部分來情節，創意，文筆，人物。
（壹）情節
對於情節我們可以說不少，大體上來說，可以分幾個主要判定方面，開篇，主線，情節飽滿度，節奏，代入感，期待感，升級感，整體布jú，shuǎng埧快埧感等。
(1)這些方面是可以融合在壹起說的。開篇是作品重要的組成部分之壹，他是作品mài出第壹步的重要組成部分。往往有時可以直接決定作品的成績，作品開篇要具有很多要素，往往可以歸納出壹定的模式來。比如開篇主要人物要出場，在玄幻小說中主要人物出場就代埧表著充滿期待和好看的故事已經開始了，如何主人公出場但是沒有精彩和充滿期待的情節，那麽這樣的開篇和人物出場是失敗的。另外，開篇往往還要揭埧示人物的特殊性，就是區別於其他任何事物的特性，主要包括性格，金手指。
在玄幻小說裏壹個人物的性格也是很令小說出彩的壹大部分。金手指也是主人公賴以持續升級的主要因素。金手指往往是越早揭埧示越好，這樣人物的獨特性便越早展現，在讀者眼裏壹個完全區別於其他人之外的主人公便出現了。
(2)另外，開篇也是整體情節的壹部分，是引入主要故事的壹個重要部分。這類主要故事便涉及到主線了。
往往在開篇揭埧示主線越早，壹般效果會更好。壹般主線壹旦揭埧示，讀者便知道作品主要是什麽故事了，如果讀者讀了卻不知這本作品是講什麽故事的，那麽該作品就失敗了。有壹個明確的主線是必須的，沒有主線故事是散的，玄幻小說中對於主線的要qiú也是格外高的，因為玄幻小說的系統非常大，必須有壹個將這個大系統融合的東西。有壹些寫玄幻作品的作者只是壹個最初的想fǎ靈感便下手，寫到哪兒想到哪兒，想到哪兒寫到哪兒，往往使作品主題變來變去，主線不明顯，讀來故事沒有連續性，這樣的作品是很失敗的。這樣的現象也說明了要提前想好主線，做好大綱的重要性。
(3)下面是情節飽滿度的說明最好的例子往往是存在於作品的小情節的描繪上，有的作品壹讀是沒有分量沒有感覺的。有的作品對於壹些小情節的處理較好，多方面展現，使得情節有立體感，有飽滿感。
情節飽滿度不夠導致的後果便是情節原有的作用表現不出來，直接的說fǎ便是情節很白，很水。
導致情節不夠飽滿的寫作形式之壹便是對話liú的過多。新人中常常出現這樣的情況。在玄幻文裏很多場面和情節的描繪要曲折，可是單單靠對話表現曲折是很不夠分量的。
(4)節奏是壹個很大的概念。在玄幻文裏面，節奏往往要比其他文快壹些才好。因為玄幻文的主要內容是升級，升級節奏太慢了往往會讓作品的升級後的shuǎng埧快埧感下降。這裏主要想說的是我對節奏的壹些需要註意的地方，開篇節奏應該要快，對於開篇因為往往要快速的形成小高埧潮，這樣也要qiú節奏應當變得快壹些。到了後面可以適當放開。
(5)代入感是很重要的壹部分，是在網絡文學裏常常出現的壹個詞。代入感也可以說成讀者融入小說的程度，代入感較好的往往可以很好的引導讀者進入小說的世界。增強代入感的方fǎ在玄幻小說和大的網絡小說中都查不多，往往代入感也是作者無意間加入的，比如作者描述了壹個身份低微的主人公，這樣身份和大多數讀者的那種小人物心理不謀而合，往往代入感就較好了。這是壹方面。
其他的增強代入感的方fǎ還有讓人物具有現代人意識，穿越小說往往會這樣的效果。
另外，從主人公的角度描述故事。這個是很重要的壹個技巧，很多人用第三人稱寫小說往往純粹站到“上帝”視角看世界，看主角，而不是站在主角的身邊，讓主角領著讀者看世界，經歷故事。這是效果很有差別的兩種方fǎ，
讓故事描述的視角站在主人公這邊，會大大的增加代入感。這也可以說成是視角問題。
代入感另壹種很好的方fǎ便是第壹人稱描寫，這個直接就是完全在主角的視角看世界
參考資料/p/1955769731
太長了，妳自己看吧
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