公元三百年，羅馬網狀杯的出現，標誌著玻璃藝術走向它的成長時期。網狀杯是因容器外圍繞著網狀花邊，而精心刻畫的景物壹壹呈現在厚實的玻璃上。這項制作技術為二十世紀的玻璃工藝家所向往，並試圖以模鑄方式再現此種風貌。如二十世紀初，英國工藝家弗德烈克_卡得（FredericRCarder,史都本玻璃SteubenGlass創始者）、美國工藝家卡拉_亭克利（KarlaTrinkley）和巴瑞_梭特（BarrySauter）,以及日本的西悅子（EtsukoNishi）皆曾重新詮釋此項傳統藝術技法。
文藝復興時期的威尼斯，其玻璃工藝可追溯到壹千年前，工藝家們創造了無與倫比精致的、奇特的玻璃造形，這種帶著神秘和貴族氣息的玻璃器具在玻璃工藝界獨占鰲頭，壹直延續到二十世紀六十年代早期玻璃藝術運動工作室興起，才宣告結束。
十八世紀，威尼斯超凡脫俗的玻璃制品逐漸勢微，取而代之的是做工繁雜的英國與愛爾蘭透明水晶。然而，玻璃材質特別能引發奇異幻想的特性，再次為十九世紀末為新藝術的設計家們所鐘愛，他們運用玻璃的高可塑性，制成復雜曲折的造型。
二十世紀末葉以前，全世界玻璃制品，不論來自何方或是何種造型，無壹不是為了市場的需求而設計，很少有工藝家能以玻璃表達他們自己的思想，1922年生於美國紐約北部的哈維_利特頓開創性的打破了這壹局面。他發起了玻璃藝術史上具有劃時代意義的運動——玻璃藝術工作室運動。運動初期。著重於如何學習吹制玻璃，這堅持了哈維_利特頓壹直追求的目標，即要讓工藝家們能夠直接接觸玻璃進行藝術創作。他希望自己和其他玻璃工藝家能夠不為迎合消費者與市場喜好，被迫制造大量生產的實用性器具。而是在自由的空間中，表達自己對美學的觀點。這個目標改變了玻璃的傳統，並使得美國成為玻璃藝術工作室運動的先驅。
以工藝家們在小小的工作室獨立制作玻璃藝術作品的玻璃藝術運動，作為新的藝術團體及用全新的自由的理念來創作玻璃藝術品，為玻璃藝術註入了新的血液，為玻璃藝術開創了新的局面。“在火和溫度的較量中，玻璃變換了光和空間，而且改變了我們對周圍世界的感知；在此，火的張揚和冷卻後的冰清玉潔，明目張膽的標榜了藝術家的存在。”玻璃藝術工作室運動推出了壹批玻璃藝術大師，他們也成為了這次運動的主力軍。他們在各自的作品中都傾進了他們對自己的詮釋。捷克的史丹尼史雷夫_李賓斯基和加柔史雷瓦_布勒赫瓦不只是壹對藝術夫婦，也是精湛的玻璃藝術品的創造者。作為壹對嫻熟繪畫雕刻的夫婦他們彼此都會相互影響，雕刻創作是他們的主幹，繪畫方面對光線的影響感受敏銳，因此，他們的作品包含了對美學的鑒賞力及活潑的色彩雙重趣味，他們知道如何將光線運用在玻璃中，為其內在註入生命，這種視覺的神奇效果使他們的藝術品有更大的發展空間。日本的藤田喬平在日本與現代玻璃藝術壹起成長，後來也成了其中的重要人物之壹，他的作品可以喚起大家對日本傳統生活方式的永久懷念。將玻璃與珍貴金屬融合在他的作品中，有壹股濃厚的禪意，並使他對色彩產生壹種特殊的感覺。意大利的李維_瑟古索出生在威尼斯，他將傳統吹制玻璃的技巧與光學切割結合，在對照球體、橢圓和四邊形的美術表現方式時，領悟了光線在玻璃中的包容性，他作品的幾何造型，似乎要表現對玻璃可塑型式的疑問，以及要為現代雕刻做完整的詮釋。美國的戴爾.奇胡利更是家喻戶曉的吹制玻璃藝術家，作為第壹位在威尼斯工作的美國玻璃藝術家，奇胡利承襲了威尼斯的傳統技術，也學習到了團體合作的價值，因為吹制玻璃是要通過很多雙手來完成的。奇胡利以螺旋方式將玻璃圈住器皿本身的方式把他對海洋，對自然的情感通通表現在玻璃這種材料上。吹制玻璃藝術是技術性很強的壹門藝術，通常需要5-7年的時間才能熟練掌握。它更是壹門合作的藝術，需要多方的配合協調，奇胡利就深深的體會到了這壹點，因此他能將玻璃的魅力體現得淋漓盡致。
以上簡要的談及了玻璃藝術在西方的發展歷史與現狀。在我國，曾出土過幾千年前的玻璃制品，但由於玻璃在中國的封建時代不受人們重視，以及人們偏愛於金屬工藝、漆器工藝、陶瓷工藝等原因，玻璃藝術在中國幾乎找不到傳統的痕跡。其實早在公元前三、四世紀中國已有玻璃珠發明。到公元五世紀末才有了吹制方式。清朝康熙皇帝深受西方影響，於1680年設立造辦處料器廠專制玻璃，此時期的作品形式簡潔且極富中國味，作品靈感大多來自於瓷器的造型，並雕刻飾以織錦般的龍紋、卷形紋及花的圖樣。由於玻璃不受人們重視，在中國沒有大的發展，且沒有普及到人們的生活中，因此玻璃制品的“精湛技巧”依然止水不前，它的目標和價值都在萎縮。建國以後由於黨和國家領導人對傳統手工的重視和日用工業的發展，全國各大城市先後都建起了玻璃廠，但大多以某種功用、裝飾或器皿的面貌出現，這些既有著傳統功能性、裝飾性，同時又具有雕塑性的產品，藝術含量已日遂下降，而變得工業化。
中國改革開放以後，在世界玻璃發展的大潮下，中國的玻璃藝術家不斷引進國外的先進技術和制作經驗，使得玻璃藝術在局部地區有了很大發展。如大連的吹制玻璃，在制作技術方面已能和國外先進水平壹比高低。新玻璃藝術運動與中國傳統文化的撞擊，必定會讓中國玻璃藝術有突飛猛進的發展，壹場新玻璃藝術運動將在中國掀起。中國玻璃藝術的發展需大量擁有奮鬥精神藝術家的加入，我們要做的不是觀望，而是參與到這壹洪流當中去，讓這場玻璃藝術的風暴來得更猛烈些吧！
載自清華大學美術學院工藝美術系
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玻璃的歷史
前言
玻璃的出現與使用,在人類的生活裏,已有四千多年的歷史,從西元前二千多年的美索不達米亞和古埃及的遺跡裏,都曾有小玻璃珠的出土.在中國,約從戰國時代起,就已或多或少有玻璃的制造,壹般來說,中國的玻璃技術深受西方的影響,但是成分含鋇的鉛玻璃,與西方不含鉛或鋇的鈉玻璃是有所不同的.在臺灣,玻璃的發展約有近百年的歷史,日據時代,日本在新竹設臺灣高級玻璃廠,設廠的原因是因臺灣產矽砂及豐沛的天然瓦斯,促使日後也陸續有玻璃廠的增設.
玻璃在臺灣
在臺灣,玻璃之發展約有百年的歷史.早期以制造工業儀器,民用必須品為主.天然瓦斯(作為燃料)是玻璃業之所以集中於新竹地區的重要條件之壹.新竹地區玻璃工藝最早乃由工業玻璃(儀器或日常用品)分化而出.空心和實心玻璃的發端期約在1960年代左右,拉絲玻璃則始於1970年代.
玻璃工藝最初以內銷為主,隨著臺灣出口導向的發展策略,玻璃工藝亦轉而以外銷為主.其間1970和1980年代各有二波興盛期.但不景氣的時期亦曾存在(如1980年代初).勞力不足實為玻璃工藝近年來的壹大隱憂.
臺灣玻璃發展大事記
1887
光緒13年
陳兩成先生於臺北創設玻璃器皿工廠,以坩堝窯配合手工吹壓玻璃器皿為主,揭開臺灣玻璃產業的序幕.
1895
明治38年
臺北商人陳萬源先生聘請日本玻璃技術人員來臺制造玻璃器皿,但因業績不佳而僅僅數年後即關廠.
1915
大正4年
日本商人高石組首次來臺設廠,主要制造玻璃小瓶子,因業績欠佳不久便結束經營.
1916
大正5年
日人中澤曾來臺與玻璃商「永泰隆」在臺北合辦工廠,但因日本政策及戰爭影響,未能產生顯著的成果.
1922
大正11年
日本著名的「東明制瓶會社」來臺,與專賣局(戰後改名稱為公賣局)合辦制瓶廠,專門制造專賣局用品:咖啡色酒瓶.
1925
大正14年
廖啟明先生於新竹創立「合成玻璃廠」,制造玻璃日用品,包括捕魚用玻璃浮球,煤油燈,捕蠅燈,軍用信號燈,醫療用試管等.
1928
昭和3年
「東明制瓶會社」增設廠房,兼制其它各類玻璃容器等,並引進OWENS自動制瓶機,是臺灣自動制瓶工業的開端,此時期為臺灣玻璃工業奠定了良好的基礎.
1930
昭和5年
這期間,大眾廣泛看好臺灣玻璃工業前途,從此年後臺灣人或日本人相繼投資數十家玻璃工廠,生產範圍有醫療儀器,計量計,化學實驗儀器等,均屬於透明玻璃.於新竹市街最早出現的是「芝山硝子制作所」,生產溫度計與比重計的玻璃公司(廠址在現今新竹圖書館舊址對面),此公司後來與日本著名的「百木硝子制作所」合並;新竹百木硝子制作所,是日本總公司在臺分支機構,來臺主持人為百木氏的祖父,他於明治時期在美國學習各種玻璃制作技術,在臺灣廠有員工數十名,大部份是臺灣人,員工從百本氏處學習不少技術.(註:硝子為日語,音念GLASS,即是玻璃)
1939
昭和14年
正處於中日戰爭激化之時,日本總督府成立「臺灣高級硝子株式會社」,員工約兩百人左右,並將〔百木硝子制作所(上述)〕合並,當時以生產醫藥用化工實驗儀器,軍用儀器及註射液裝用的小瓶,供應全臺灣島上的制藥公司與日本國內制藥公司需求,該會社後期設立〔技能培養所〕訓練新進員工,負責人是陳建祥先生,這個機構對新竹玻璃工業的發展有很大的影響力,今天新竹玻璃工業界先輩,幾乎都出身於當時的「高級硝子株式會社」. (註:當時是西洋醫藥學上(註射療法)在日本醫學界盛行之際,而日本制藥界所生產的註射劑,部份要用在中國大陸戰場上日軍醫療之用.
1945
民國34年
第二次世界大戰結束,臺灣光復,國民政府接收日本人經營的10個玻璃事業單位,改組並編為7個玻璃制造廠,運用原有設備與專業人才,拓展外銷,先是生產公賣局專用酒瓶,熱水瓶等生活器皿,然後生產醫療器具及化學,工業儀器等產品.
1949
民國38年
由於市場需求擴大,民營玻璃工廠增加至29家.
1953
民國42年
「新竹玻璃公司成立」,董事長 陳尚文,開始生產建築材料的平板玻璃.
1960
民國49年
新竹玻璃公司創立「中國玻璃工業研究所」,並增設玻璃工藝窯爐,開始臺灣玻璃工藝的起步,初期生產手工花瓶加噴砂圖案,圖案是以古畫為主,嗣後發展到玻璃雕塑的動物或文鎮等略具藝術品味的產品.
1962
民國51年
「聯合玻璃公司」創立,董事長 苗育秀,設址中壢市,生產高品質24%P60水晶玻璃,是臺灣第壹家水晶玻璃廠,但因原料來自國外,成本昂貴,國際市場競爭困難,數年後關閉.
1964
民國53年
「臺灣玻璃公司」創立,生產磨光玻璃.
1970
民國59年
「中央玻璃纖維公司」創立,生產玻璃保溫棉供做冰箱隔熱材料.
1971
民國60年
「五松玻璃公司」創立,生產玻璃動物與文鎮等外銷.「飛利浦公司」來臺投資電視像管,開啟了臺灣電子玻璃工業的發展.
1973
民國62年
世界性石油危機,燃料價格上漲10倍,使臺灣玻璃工業不得不朝向高品質及富有設計性產品路線邁進.
1974
民國63年
「新竹玻璃公司」設立汽車強化玻璃廠.
1987
民國76年
「琉璃工房」創立,設址臺北縣,也是第壹家運用PATE-DE-VERRE(脫臘鑄造法)技術的工作室.
1988
民國77年
因市場不景氣及臺灣勞工成本高漲因素,玻璃產業景氣逐年下降.
1990
民國79年
玻璃工業蔡松平先生首次於新竹文化中心演講,倡導新竹地區同業轉型走向玻璃工房的新思潮,引起熱烈回響,並與文化中心聯合舉辦〔浴火鳳凰〕玻璃大展於高雄.
1993
民國82年
琉園創立.新竹市立文化中心舉辦全國〔第壹屆金玻獎〕玻璃藝術創作比賽.
1994
民國83年
「竹塹玻璃協會」成立,首屆理事長為蔡松平先生,理事由潘國賢,陳玉樹,黃安福,王水吉,簡瑞明,陳泉水,陳三郎,黃寶雪擔任,監事由鄭阿匏,吳春池,邱瑞堯擔任,並續辦〔第二屆金坡獎〕.
1995
民國84年
新竹市立文化中心舉辦〔第壹屆竹塹國際玻璃藝術節〕.主題:期使本土傳統玻璃產業,結合歷史,藝術,科技及國際視野的全方位文化.
1997
民國86年
新竹市立文化中心舉辦〔第二屆竹塹國際玻璃藝術節〕.主題:玻璃之美,玻璃之用.
1999
民國88年
新竹市立文化中心舉辦〔第三屆竹塹國際玻璃藝術節〕.主題:玻璃新視紀展,玻璃常設展,玻璃教育在臺灣特展,玻璃體驗和玻璃技法簡介.
浮球:漁民因應漁網的大小和水域的深淺,選用大小合適的浮球系於魚網上,使漁網浮於水面.
醫藥及化學實驗儀器
香水容器
現代手工加工作品
設備儀器
玻璃的制作壹般可分為大規模制作及個人制作.大規模的工廠裏所需的器具有窯爐,坩鍋,塑模,磨砂機,烘等.依成品之不同,尚有不同的器具.在目前熔窯大致上分為瓦斯窯,重油窯及電窯等.而以電窯之使用成本低且較乾凈無汙染而較其他窯好.而個人制作所需工具有噴火嘴,牛車及成形所需工具等,我們將分別介紹如下: 大規模制所需工具設備
烘爐:高溫熔燒成行的制品,須經烘爐徐徐退火.
坩鍋:裝玻璃原料之用具.
窯爐:主要目的在將玻璃原料融化,並坩鍋需24小時保持高溫
個人制作所需工具設備
玻璃成型所需之鉗子.
牛車:主要作用在保溫與預熱,壹方面節省玻璃加熱的作業時間,另壹方面避免玻璃瞬間加熱破裂.
噴火嘴:主要目的在將玻璃軟化,以便成行.
玻璃的制作過程
如果想在五光十色的玻璃展外,品味傳統的玻璃制造過程,那就轉往玻璃工廠,目前仍有壹群熱愛古味玻璃老師傅依然堅守其傳統崗位.參觀舊式的玻璃工廠時,場內熱度,窯爐,吹玻璃的老師傅,還有滿地的玻璃成品如同另壹個世界,現代生活全然不會出現的舊畫面,在這卻原原本本得展現在眼前.玻璃的制作過程可分為熱端作業與冷端作業兩種.
熱端作業
熔燒玻璃管
作玻璃的第壹個步驟是將長長的玻璃棒放入高達攝氏1300度的窯爐內溶燒,接著將玻璃棒取出,妳會看到長棒的前端被燒得紅紅的,燙燙的,軟軟的,完全失去它原有玻璃的本色,但這時候也是它以吹制或模制成型的最佳時刻.
吹制或模制
這兩種技法是為了讓玻璃成型.其中模制的過程較為簡單,只要將熔熱玻璃棒的前端插入模器裏,模齒壹合,即可搞定!吹玻璃可就要花點功夫!為了不讓熔得早已軟化的前端掉落,吹玻璃的老師傅必須壹面吹,壹面又不停更轉手中的玻璃棒,對於第壹次接觸玻璃世界的人來說,眼前的景象特別新鮮有趣.而培養壹個技法純熟的吹玻璃師傅,大約要花上壹年的時間,才會慢慢步入軌道,只是這其中還要忍受許多夏日酷熱難耐的苦悶,和吹制失敗的挫敗,但也因此顯得玻璃異品的珍貴和價值.
第壹次冷卻
由於制好玻璃半成品,內外密度的不同,很容易因此而使半成品遭致扭曲變形的意外,所以才需有這個的慢慢降溫的階段,這個步驟需要將先前已制好的玻璃半成品送上第壹次冷卻輸送帶,同時也經歷壹段血液沸騰的高溫,在攝氏500度的緩慢熔制過程中,每壹步驟都馬虎不得.而從輸送帶外往內瞧,仿佛炎炎夏日裏的柏油路面般,有壹種連空氣都要燃燒起來的感覺.在這步驟之後,還需要再經過壹次冷卻.在歷經***多次的高溫後,壹個個完工的玻璃生命就這樣誕生了!
冷端作業
不使用熱的技巧從事玻璃創作,而用噴砂,磨刻,切割,拋光,描繪,鑲嵌等方式制作玻璃,則稱為冷工.其中噴砂技巧收斂玻璃外露的鋒芒,透著深邃的朦朧感;磨刻方式的構圖豐富了玻璃的面貌;而切割讓玻璃在不同角度的折射下露出目眩神馳的風采等.怕熱卻又熱愛玻璃創作的人,可考慮這種「涼涼」的制作方式.
個人獨立制作與常用技法
若依玻璃藝品個人獨立完成的部份而言,在新竹地區主要是以所購入之玻璃棒為材料,其制作程序為先熱成形再冷卻,依成品之不同所使用玻璃棒也不盡相同,有所謂的空心玻璃棒,實心玻璃棒和拉絲玻璃棒.至於常用的技法有下列六種.
熱塑技法
玻璃塑形技法,以噴火嘴為工具,雙手各執玻璃棒,將玻璃棒不斷於火焰中旋轉,使之熔融至所需之份量,利用點,拉,熔,切,壓等手勢將之塑形.
拉絲技法
將玻璃拉成細玻璃絲並加以編織者,謂之拉絲玻璃,拉絲作品好似編織毛衣壹般卷曲.
空心技法
玻璃空心管加熱吹制塑形者稱之空心玻璃,如聖誕燈泡的制作.
吹制技法
吹制是以吹管醮取玻璃膏並從另壹端進行吹氣撐大玻璃體(吹小泡)使之中空並加以塑形為基礎步驟謂之.
脫蠟技法
翻制矽膠模以石膏固定,灌入臘液,冷卻取臘模原型精修,以耐火石膏包埋臘模,加溫脫臘,取石膏模,將玻璃塊填入模內加溫燒融,冷凝成型脫模修整.
磨刻技法
常見於玻璃杯身或杯底,以鉆石輪刀或銅輪將所需之幾何圖形刻畫於玻璃上,以因應特殊玻璃成分之表現與需求,增加其產品附加價值.
實心玻璃 熱塑技法
空心玻璃 空心技法
拉絲玻璃 拉絲技法
熱端作業 吹制技法
冷端作業 磨刻技法